一推出就是千萬爆品!居家先生解密Z世代口味:傢俱不買整套、顏值重於一切!
一推出就是千萬爆品!居家先生解密Z世代口味:傢俱不買整套、顏值重於一切!
2026.02.20 | 新零售

去年對台灣傢俱市場可說是非常擁擠的一年。據《未來流通研究所》統計,受房產市場走勢影響,傢俱家庭用品成為2025年少數衰退的垂直零售業,產業規模年減2.3%,不過競爭熱度卻不減反增。除了一邊是IKEA靠著強大供應鏈與品牌市佔優勢穩坐龍頭,另一邊則多了來自淘寶、拼多多等低價傢俱透過跨境補貼大舉傾銷。

本土業者的競爭也沒少,打開線上群眾募資平台,各類標榜「網紅推薦」的床墊與沙發層出不窮,在僧多粥少的產業條件下,國內傢俱品牌「Mr.LIVING 居家先生」卻在逆勢中交出亮眼成績單:過去三年開發的6支新品中,有5支在兩個月內銷售破千萬;且去年年營收還維持30%的年增率,絲毫不受產業不景氣的影響。

居家先生
楊大成指出,品牌的核心競爭力在於「最懂消費者需求」。
圖/ 侯俊偉攝

居家先生創辦人楊大成直言,品牌勝出的關鍵不在於打價格戰,而在於精準捕捉Z世代對家具需求的轉變。

顏值先於一切,但功能性才是成交關鍵

對Z世代等新一代成家者而言,楊大成認為有兩項挑選傢俱的邏輯與上一代截然不同,首先是「顏值優先」的思維。「傢俱好不好看對Z世代而言優先於一切。」楊大成指出,好看不只是為了滿足情緒價值,更是Z世代可以在社群媒體上展示的「社交貨幣」。

若以近期居家先生用三個月締造六千萬募資紀錄的新品:電動沙發為例,「就是贏在顏值,雖然競品這麼多,但你找不到這麼有設計感的電動沙發。」楊大成自信說道,居家先生透過與全球傢俱設計師合作,將風格明確定錨在如今市場最火紅的北歐復古與侘寂風(Wabi-sabi)。

但他也強調,審美只是進入Z世代清單的門票,真正讓他們掏錢、成交的關鍵在於功能價值 。「這張椅子很漂亮,但坐上去不舒服,他們還是不會買 。」

居家先生在開發產品的流程上,導入了管理大師克里斯汀生(Clayton Christensen)的「用途理論」做為底層邏輯。用途理論指出,消費者不是「購買」產品,而是「僱用」產品來完成某項任務,例如消費者買電鑽,買的不是電鑽本身,而是牆上的洞。

用途理論.JPG
用途理論為管理學中廣泛被企業拿來做行銷企劃、商品開發時所依循的宗旨。
圖/ 陳姿伶 / 製圖

「隨著年代不同,消費者購買一項傢俱想完成的任務也會不一樣。」楊大成舉例,隨著居住空間縮小,Z 世代的餐桌不再只是吃飯的地方,還必須方便辦公、擺放筆電,甚至還要「好拍」到能成為偶爾煮大菜時所直播、拍照的背景 。同樣的,一張沙發的任務也從坐在上面看電視,變成滑手機,因此需要附上USB充電座。「如果你還以為消費者躺沙發是要看電視,那就是不夠瞭解你的消費者都怎麼用商品。」

「用途理論」作設計核心,在競品市場殺出鑑別度

這種任務導向的邏輯,在居家先生的床墊開發上最為極致。團隊將「睡眠」這件事拆解為三個階段的任務:

睡前: 必須幫助快速入睡。生物機制是體溫下降會產生睡意,因此加入涼感材質 。
睡中: 追求徹底放鬆。引入最早為太空人研發的減壓材質,釋放肌肉壓力,延長深層睡眠 。
睡後: 解決腰痠背痛。針對台灣人常見的腰間空隙,研發能貼合身體曲線的支撐系統,貼合度達 99% 。

這套科學化的產品邏輯,讓居家先生的床墊在上線兩個月內刷新該品類的全台群募紀錄,去年系列銷售更超過4億元。

螢幕快照 2019-01-22 下午2.24.13.png
居家先生的床墊系列在競品眾多的台灣市場中締造無人打破的群募紀錄。
圖/ MR. Living 居家先生

不同於以往成家時習慣「整套買齊」,以首購成家族為主要TA的居家先生,發現Z 世代的另一個特性是:通常不會一次買齊整組傢俱,他們更傾向一件一件挑選,透過單品混搭來表達自我風格 。但也因為消費行為變成長期的「單件式購買」,品牌與消費者的關係就不再是一次性交易,而是一場持續互動的馬拉松。

重新定義會員經濟:願意花時間,就是好會員

楊大成指出,在這種趨勢下,如何持續跟客戶保持接觸變得至關重要。他將客戶比喻為「住在國外的朋友」,你不必每次聯絡都叫他買東西,而是透過內容維持聯繫與信任 。他認為,在時間最稀缺的現代,不一定要買得多才是好會員,「時間是現代人最稀缺的資源,如果他願意花時間看你的影片、參加你的活動,這份『心佔率』(Mind Share)才是品牌最珍貴的資產。」

居家先生重新思考零售品牌經營會員的策略:不只看累積消費、出手頻次,而是會員的互動率。為了確保線上行銷的內容真能打動消費者,居家先生在線上觸及採取了極度科學的方法,來驗證投廣有沒有效。除了基本監測點擊率,他們更看重「來店成本」——即所有線上廣告費除以實體門市的總來店數 。

新莊旗艦店開幕!MR. LIVING 居家先生_咖啡館
居家先生在新莊旗艦店中導入咖啡廳,客人上門不買傢俱也沒關係,為的是延長客人停留時間,增加接觸機會。
圖/ 圖片來源 / MR. LIVING 居家先生

他們甚至應用資工領域的「霍夫曼編碼」(Huffman Coding)邏輯來優化廣告素材:給予每支廣告素材相同的初始預算,透過多次 AB 測試,讓預算不斷往效果更好的素材集中 。這種做法排除了行銷人員的主觀偏好,確保品牌每一份與消費者的溝通,都是基於真實參數驗證過的價值。

面對拼多多等跨境電商的低價威脅,楊大成的態度很淡定 。他認為未來傢俱會朝向多功能化發展(例如收納與料理一體的餐邊櫃、能伸縮折疊的餐桌),而品牌的核心競爭力在於對在地消費者想完成任務的有更深刻的理解 。當品牌能反向設計產品解決消費者的痛點,消費者自然會覺得:「你懂我,所以我買你的產品」。

延伸閱讀:
不做什麼更重要!欣新網如何靠一套減法哲學,成為品牌銷售保證、做到近60億營收?

誰說電影院沒人去?威秀業績逆風成長20%:掌握2大黃金客群,把「寵粉」變門票收入

往下滑看下一篇文章
文策院第七期文化創業加速器啟動!院長王敏惠:從作品思維到企業化經營,助團隊邁向成長
文策院第七期文化創業加速器啟動!院長王敏惠:從作品思維到企業化經營,助團隊邁向成長

「過去創作者只專注在作品,現在要思考的是,如何成為投資人眼中具備公司治理、財務健全、商模永續的好標的。」文策院院長王敏惠如此形容她對台灣文化內容產業現況的觀察。

在 OTT 串流平台的帶動下,內容市場已進入全球「大者恆大」的競爭時代。台灣面對的課題早已不是作品能否被看見,而是團隊能否持續經營,甚至成為市場願意長期投資的企業。為此,
文策院依產業中個階段事業體,從新手到穩定經營尋求成長的團隊,提供不同的輔導資源,特別是協助事業體募資放大的加速器,為產業打造下一階段的成長路徑。

投資人為何不敢投?內容團隊具備三個關鍵條件了嗎

王敏惠分析道,台灣內容產業長期存在結構性問題。過去不少團隊以單一作品作為募資單位,這種「單片集資」雖具操作彈性,卻難以累積長期企業資本。一旦作品未如預期,團隊往往得重新尋找資源,甚至從頭再來。王敏惠形容,內容產業更像一場考驗「安打率」的競賽,每次作品推出都在重新接受市場檢驗。

#0 文策院院長 王敏惠
文策院院長 王敏惠
圖/ 數位時代

若想站穩腳步,就必須學會用投資人的語言溝通。她指出,好的投資標的必須同時具備三個要素:獲利、穩定與成長,「且這三者是必要條件、缺一不可」。為了讓團隊更理解資本市場的邏輯,王敏惠精準剖析這三個指標的商業意義。首先是「獲利」,作品不僅要有人買,賣價還要能覆蓋製作成本;其次是「穩定」,如果拍五部片只有一部賺錢,這對投資人來說就不夠穩定;最後是「成長」,公司今年賣出一個版權,明年能否賣出兩個、五個?這考驗著商業模式能否被持續複製與擴大。

她直言,在高度競爭的市場裡,錢是規格放大的工具,唯有獲取長期資金,團隊才有底氣從單點創意走向規模化競爭。「你可以花錢請人寫合約、處理會計帳,但沒有人能幫你把賺錢這件事委外。」 團隊必須清楚說明商業模式的可執行性。未來的競爭不只比創意,更比誰能把創意轉化為一門長久的生意。

第七期文化創業加速器升級:強化營運體質,全面加速募資實戰力

面對不同成熟度的團隊,第七期文化創業加速器將培力架構優化為「兩階段能力強化」,逐步銜接從經營基礎到募資實戰的關鍵能力。整體設計導入高度結構化內容,規劃 70 小時以上的經營主題課程與 7 次專屬顧問諮詢。第一階段著重於穩健團隊的商業模式與財務基礎,協助釐清營運邏輯、收益結構與成長路徑,強化可被市場驗證的經營體質;第二階段則聚焦於募資能力提升,透過實戰導向培訓與策略輔導,強化團隊在投資溝通、提案策略與資本對接上的成熟度。

此計畫並透過期中評選機制,遴選具備高度成長潛力之團隊,進入第二階段的深度陪跑,課程將完全轉向「募資對接」導向。入選團隊須具備成熟的財務預測,並在專業業師引導下,制定精準的資本策略。這不只是知識傳遞,更是高強度的提案演練;透過針對投資人評估標準的深度打磨,強化 Pitch Deck(募資提案)的說服力。王敏惠表示,文策院整合院內外與產業社群的多方資源,協助團隊完成符合資本市場期待的募資準備。最終,團隊將站上 DEMO DAY 舞台,在實戰中展現優化後的商業模型,精準對接投資需求,爭取擴大事業規格的關鍵資金。

讓創意變成生意,三大降風險策略

若想達到投資人看重的「穩定」與「成長」,前提往往不是先追求規模,而是先建立可管理的風險機制。王敏惠在第七期文化創業加速器中,也特別提醒團隊必須跳脫單一作品思維,從經營角度建立長期成長所需的底盤。

首先,是建立「投資組合」觀念。她認為,內容公司不應將資源全數押注在單一作品,而應透過多元業務與作品配置分散風險。當營收來源更分散,公司便不會因單一專案失利而大幅波動,也更有機會維持穩定現金流。

第二,是導入「工作流 SOP」。王敏惠強調這並非限制創意,而是讓創意在有效率的流程中被實現。從前期規畫、製作管理到資源配置,若能建立清楚流程,便可降低無謂耗損與成本失控,讓有限資金投入更有價值的環節。對企業而言,效率提升代表獲利空間增加,也代表面對市場變化時更具韌性。

第三,推動「買方(Buyer)先行」思維 。王敏惠主張募資前應先讓市場說話,若有客戶買單、試用或表達明確預購需求,就是商模最具公信力的背書。她指出,若能說服市場的作品,也將是生意保證,帶著市場證據尋求注資,不僅能驗證獲利能力,更能提升投資人信心。

#2 文策院院長 王敏惠
文策院院長 王敏惠
圖/ 數位時代

在王敏惠看來,台灣文化內容產業下一步,不能再停留在單打獨鬥。透過文化創業加速器串連企業資金、產業通路與外部資源,讓成熟業者帶動新創團隊,才能形成更完整的產業協作模式。她也總結,內容團隊若想在全球競爭中站穩腳步,終究得從「作品導向」走向「經營導向」。唯有當創意能被制度承接、被市場驗證、被資本放大,台灣的文化內容產業才有機會從在地市場走向更大的國際舞台。

突破規模瓶頸,實現募資願景

加入文化創業加速器
❱❱ 計畫申請平台:https://lihi1.me/RZSGw/bnext
❱❱ 申請時間:即日起至 5/22 (五) 17:00
❱❱ 詳細計劃內容:https://lihi1.me/8DmRB/bnext

登入數位時代會員

開啟專屬自己的主題內容,

每日推播重點文章

閱讀會員專屬文章

請先登入數位時代會員

看更多獨享內容

請先登入數位時代會員

開啟收藏文章功能,

請先登入數位時代會員

開啟訂閱文章分類功能,

請先登入數位時代會員

我還不是會員, 註冊去!
追蹤我們
AI全球100+台灣20
© 2026 Business Next Media Corp. All Rights Reserved. 本網站內容未經允許,不得轉載。
106 台北市大安區光復南路102號9樓