中文字型設計這幾個月在台灣很熱鬧，前有HTC斥資百萬更換手機字體為「信黑體」引起的討論熱度；接著是蔡英文競選主視覺操盤手的聶永真，對外強調此次皆為正版授權使用「晶熙黑體」，表達支持台灣本土研發字型的心意；而這兩天，又有募資金額已達將近2,000萬的「jf-金萱」字型所刮起的狂潮，並以「培育新鮮台灣文字風景」為口號，喚醒大眾對「MIT中文字型」過於匱乏的危機意識。

justfont在flyingV募資專案的網頁上寫著：「這十年來，台灣自產的字型，不到 5 套。中文開發成本高，盜版又猖獗，無利可圖之下，字型廠商只好另謀出路。」此話一出，外界譁然四起，我們疑惑：台灣本土的字型設計廠商都到哪裡去了？難道他們已經放棄正體中文市場，不再積極開發新字型了嗎？

其實並不然。

扛25年招牌，本土字型獲蔡英文競選團隊青睞

身為25年老字號的正港台灣字型設計公司「文鼎」，在接受《數位時代》專訪時不斷強調：「我們一直在這個領域，從不缺席，而且很努力。」事實上，蔡英文競選團隊所採用的「晶熙黑體」即是出自文鼎設計團隊之手，該套字型更於2013年獲得《Good Design Award》BEST 100大獎，在6,000多件商業設計作品中脫穎而出，這也是全台第一套本土字型獲得國際設計獎項，而晶熙黑體中光是漢字（簡體、繁體、日文漢字、香港用字等）加起來就有26萬字之多，且至今仍然持續擴張字數規模，足見其所投入的大量人力、物力及心神，絕非三言兩語能道盡。

文鼎的正體中文設計實力，也獲得電腦品牌HP與晶片商Intel的青睞。據悉，HP跟Intel皆委由英國字型廠商Dalton Maag與文鼎合作，聯手開發兩家公司專屬的企業字型，也就是說，未來你在這兩家公司的網頁、文宣品、產品等處看到的中文字型，皆有可能是由文鼎所獨家開發。

對於justfont所稱，這10年來台灣自產字型僅有5套的說法，文鼎董事長楊淑慧的回應則是「不清楚他們怎麼計算的」，畢竟這牽涉到「何為一套完整中文字型」的定義，但至少就文鼎的角度而言，文鼎這些年來一直不遺餘力地開發新的中文字型，今年底前也將陸續釋出全新字型「書苑宋」與「方新書」體。

即便這25年從未懈怠於開發正體中文字型，不過，文鼎也坦承，從2010年左右，文鼎與台灣另一家字型設計公司威鋒數位（前身華康），皆不約而同將主要市場轉向日本，台灣反而不再是發展重心，原因沒有別的：台灣盜版猖獗，上至政府下至市井小民，對於字型版權普遍缺乏概念，迫使本土廠商不得不另闢蹊徑。

（圖說：文鼎開發的「晶熙黑體」曾獲2013年《Good Design Award》BEST 100設計大獎。圖片來源：文鼎提供。）

台灣盜版猖獗，本土字型業者佈局日本市場

文鼎董事長楊淑慧說，幾近十餘家的台灣中文字型設計廠商，在過去相繼衰亡，到2000年時，幾乎就只剩下兩家，也就是大家所熟知的文鼎及華康。雖然市場從多頭變成兩家獨霸，但在這10多年間，由於台灣盜版字體實在太過猖獗，一般民眾對於使用盜版字型也心安理得，更多時候是根本不知道字型也有正版盜版之分。也因此，這兩家廠商這4、5年來不得不將主要市場鎖定在較重視字型版權的日本品牌客戶。

她進一步表示，以有在使用漢字的日本、台灣、中國、韓國市場來比較的話，台灣字型廠商活得最辛苦，原因不外乎為市場小，再加上盜版問題。韓國向來對設計的價值都很肯定，日本更不用說，光字型的市場規模可能就是台灣的百倍之多，而中國雖然早期盜版猖獗的問題不亞於台灣，但在5、6年前，中國政府及法院開始積極介入，並受理盜版字型的訴訟案件，在當時可謂「存證信函滿天飛」，一時風聲鶴唳，這樣累積下來，中國的狀況竟也比台灣好上許多。

難道文鼎從沒試過與盜版業者對抗嗎？楊淑慧無奈一笑，他們很多年前也曾經試過，但效果並不彰，而且很難真的從盜版業者手上拿到文鼎原本應該要有的收益。

她也認為，如果用像中國那樣「治亂世必用重典」的方式抓字型盜版業者，也太過極端負面，容易造成字型設計業者與一般消費者之間的矛盾對立，因此文鼎的做法是「教育市場」，這幾年陸續透過各種講座、研討會，教育一般民眾對於字型版權該有的常識，「我希望供需雙方，有比較好的關係。也很感謝金萱，這裡面有很多專業知識，這些應該要有更多的人把它講得更清楚，消費者才會採取正確的判斷。」

（圖說：文鼎即將於今年底或明年初釋出的全新字體「方新書」。圖片來源：文鼎提供。）

學習金萱精神：跨足B2C，走向群眾

「我們以前大概都花時間在如何活下去、如何做得好，也是這三年，才開始讓大家知道我們在做什麼？」楊淑慧感嘆說到。

即便這幾年來，文鼎陸續進行字型教育推廣活動，但面向的群眾數目仍然太少，且來參與的人大多為設計背景，許多民眾對於字型版權這件事仍是僅有模糊概念，甚至毫不知情。而這次，金萱的募資專案則讓文鼎眼睛一亮，因為這個專案，讓台灣字型設計議題的關注度直線上升！

既然要教育市場，那麼字型設計公司就要走向群眾，此次金萱透過募資平台及社群力量的串連，就做了一次很好的示範。

傳統字型設計公司的商業模式，主要仍是授權給大型企業使用，鮮少與個人使用者或規模相對較小的組織、公司、商家直接接觸，而這次金萱募資案最特別的地方則在於，它打破了這種B2B運作方式，反而是「從小做起」——授權對象從大量的單一捐贈者或小規模組織開始。

事實上，文鼎於今年6月推出「雲端字型租賃服務」，也是文鼎首度跨足B2C市場的新嘗試，其主要目的為在台灣推廣正版字型，讓一般民眾也能以負擔得起的價格、便利的購買模式、彈性的授權方式，使用文鼎家族的正版字型。據文鼎資料顯示，「雲端字型租賃服務」最低3個月使用期限的基本版授權費用為台幣299元，專業版則為899元，以大企業動輒百萬元的字型授權費用相較，這種方式確實降低了一般民眾及小型商家使用正版字型的門檻。

（圖說：文鼎雲端字型租賃服務，可降低一般民眾及小型商家使用正版字型的門檻。圖片來源：網頁截圖。）

金萱非台標體惹議？文鼎：台標體根本不適合印刷！

值得注意的是，日前有網友在PTT上「爆卦」指出，金萱體打著台灣自產字型的名號，卻根本沒有遵循教育部台標體的標準，引來論戰。對此，楊淑慧則認為，這根本就是非戰之罪。

楊淑慧進一步解釋，離台標體制定距今已經有30年左右，然而當初台標體在制訂時，僅找了一群精通訓詁學的學者閉門討論，完全沒有邀集印刷業者、書法家等其他相關領域的專家共同商討。但是，用訓詁學專業訂定的台標體，根本沒有考慮到印刷的可行性與閱讀的便利性，「如果單純用手寫的筆法來定義印刷字體該長什麼樣子，字就會東倒西歪，閱讀感受會很差。」

舉例來說，明體跟黑體字的「草字頭部首」中間如果不連起來，「肉字旁部首」如果不變成「月」，整體看來，就容易影響視覺的延伸性。楊淑慧笑說，現在台標體大概只有學齡兒童的國語課本上會遵循，以便學童一筆一劃學寫字，一般的明體、黑體印刷字，其實早就不再遵循台標體的字型。

回望25年來時路，楊淑慧還是強調那句話，「文鼎絕對不會缺席中文字型市場」，將會不斷地推廣字型設計與應用、培育設計人才，健全中文字型設計產業。

（文鼎董事長楊淑慧。圖片來源：蘇宇庭攝影。）