華研國際興櫃,帶動文創上市潮(二)

2013.04.19 by
楊欣霖
唱片未來在雲端 何燕玲說,除了演藝經紀,未來華研將更深耕數位版權經紀,因為**雖然實體唱片的殞落,與網路脫離不了關係,但網路的興盛無疑已經...

唱片未來在雲端
何燕玲說,除了演藝經紀,未來華研將更深耕數位版權經紀,因為**雖然實體唱片的殞落,與網路脫離不了關係,但網路的興盛無疑已經是一個趨勢,與其阻擋,不如思考如何與網路共存,找尋新的商業模式。
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** 「音樂產業的未來希望就在雲端,」何燕玲認為隨著數位科技發展、使用者付費及著作權授權觀念的推廣,也為唱片公司擴增了多元的收益來源。根據IFPI國際總會2012年數位音樂報告,全球唱片公司估計2011年的全球下載量為36億次,較2010年度增加17%,數位音樂收入則較2010年增長8%,約為52億美元。而且2011年全球唱片公司營收估計有32%來自數位通路,尤其特別重視娛業的美國及韓國市場,其從數位通路取得的收入更超過音樂總收入的一半。

「實體唱片跌跌不休,但台灣數位音樂其實從2000年就開始起來了,」只是同樣因為盜版及音樂取得太容易,台灣數位音樂一直無法有好業績,「我們其實打了很多仗,至今仍覺得這條路值得走,」何燕玲說。

近年拜行動寬頻網路快速發展,以及智慧型手機日益普及之賜,消費者購物方式及聆聽音樂習慣改變,數位音樂應用透過電信營運商、手機營運商及網路業者等數位音樂平台快速成長。目前KKBOX、My Music(前ezPeer)、Omusic 等三家加起來的使用者已超過60幾萬。何燕玲認為,台灣目前的網路環境已有越來越好的趨勢,數位音樂也確實為唱片業者帶進更多版稅收入。

台灣2012年的線上音樂總產值約12億元,出現了超越實體唱片市場的黃金交叉,使華研對於線上音樂版權更有信心。但目前華研最看重的其實是中國市場,因為目前中國的音樂有九成以上都是盜版,「只要有幾個百分比變成正版,那對整個唱片產業都是很加分的。」何燕玲從與中國網路業者的合作中看到了這樣的希望,「我們跟百度合作時,就告訴它們除了中國以外的IP,是絕對不可以放上來的,而且它們也做到了,如果中國網路業者都可以這樣做的話,我們就很有未來。」

然而中國既是機會也是危機,面對中國音樂產業崛起,華研也不得不讓公司進入資本市場,以爭取更多的資金和資源。李首賢補充表示,市櫃也是為了讓文創娛樂產業建立更正面的形象。「大家都覺得娛樂圈很亂,但往後如果有孩子想進入娛樂圈,就可以更理直氣壯地跟家長說,他是要去上市櫃公司上班,我想對家長而言也能比較放心。」

資料來源《數位時代No.224》

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