[專訪]加一聯創副總裁林柏青:小米耳機其實不是硬體
[專訪]加一聯創副總裁林柏青:小米耳機其實不是硬體
2014.07.02 | 科技

「我們並不覺得這是在做電商,我們是在用互聯網思維賣服務,不是單只有這個硬體售出的價值而已,因為認真傾聽了客戶和粉絲們的聲音,所以我們的產品從研發、設計到售後,都以飛快的速度在不斷地進行創新以及更好,」加一聯創(1MORE DESIGN)副總裁林柏青有信心地說。

近來小米科技好消息不斷,除了搭載聯發科八核心晶片的紅米Note賣得嚇嚇叫之外,小米手機3也大降價,引起不少粉絲搶購,但要說到最吸引人的配件,莫過於這個外表擁有亮麗色彩的土豪金小米活塞耳機,它更早已被中國當地消費者盛讚為聽音樂必備的「聽歌神器」。

今年6月初,台灣的國際電腦展Computex很不一樣,除了依舊各大廠高階主管大咖雲集來台外,主辦單位電腦公會及外貿協會所頒發的COMPUTEX d i awards創新設計獎當中,加一聯創所生產的小米耳機一舉拿下這項大獎,而加一聯創副總裁林柏青更親自從廣東深圳來台領獎並接受《數位時代》專訪。

加一聯創在2013年2月成立,並於2013年7月推出這款小米耳機,人民幣售價僅99元,但與其他知名廠牌動輒上千元的耳機相比,不少消費者評價小米耳機CP值超高,到去年底為止,銷售量已破百萬,單月就賣出超過15萬組耳機,今年則可望挑戰全年500萬組讓營收破億,加一聯創已然成為兩岸間成長最快的新創企業之一。

聽歌神器爆搶購熱潮

令人好奇的是,為何加一聯創所設計的小米耳機上市之後就引發搶購熱潮?除了產品和小米手機一樣CP值高之外,這家公司是否有什麼特別之處?

其實加一聯創整個背後的創業團隊都是來自台灣,創始人及總裁謝冠宏之前就在鴻海集團工作十年,也是當時最重要的消費電子事業群總經理之一,最受歡迎的蘋果iPhone及iPad等大單,都是從他手上接下,而且後來還接到了亞馬遜的Kindle電子書。

加一聯創副總裁林柏青當時就是跟著謝冠宏在同個事業群,「負責硬體製造這麼多年,我們不論是在技術、品質上,都已經磨練得比別人還要多,特別是在董事長郭台銘底下做事,一點魔鬼細節都是不能放過的。」

林柏青笑說,也因為如此,他們對不論是硬體的成本、設計、製造或是賣出,都有比別人豐富的經驗,「會選擇一起出來創業,其實是看見未來的硬體已經不只是硬體,我們看見背後有更多的策略、模式和服務可以去深化、去經營、去發展。」

先從策略上來看,加一聯創可說是完全站在了小米科技這位新崛起巨人的肩膀上看世界。「對外界或很多小米粉絲發燒友來說,加一聯創可能根本是個很陌生的名字,但講到小米聽歌神器,大家就會馬上想到金色的耳機,這就已經達成品牌和產品連結成功首要條件了。」

加一聯創和小米科技創辦人雷軍的淵源頗深,包括小米科技和淡馬錫後來都有參與投資加一聯創。在小米手機陸續推出的當時,雷軍早已有了生產周邊手機配件的打算,而第一個想到的就是大家非常需要的耳機,而中國其實沒有屬於自己華人的耳機品牌,大都是國外廠商做的,然後售價都非常高。

「這對我們來說是個很大的機會,於是我們大膽和雷軍提出合作,生產專門給小米粉絲們用的耳機,除了可做大規模外,也要能提供物超所值的服務讓用戶感受到。」林柏青說,現階段加一聯創仍選擇與小米科技做獨家合作的模式,為其生產周邊配件。

獨家聯創平台和夥伴共創多贏

然而,光站在小米肩膀上的高度還不夠,因為那是身體型態的轉換,更重要,是骨子裡整個公司團隊的核心都圍繞著互聯網思維,「互聯網模式完全影響了加一聯創的傳統製造方式和供應鏈生態系統。」

比方獨有的「聯創平台」串連了代工廠、品牌商、零組件商和通路商,和一般傳統製造環節不一樣的是,普遍來說,產品從元件、加工、組裝、測試到出貨,中間會經過各種大大小小的供應商,但過程中這些人根本不會接觸到終端消費者,

在這封閉式的上下游供應鏈裡,在殺價搶單或拚量產的過程中,為了成本和利潤考量,可能讓產品的品質變不好,或導致最後終端售價反而提高。

「但是我們從一開始就把直接供應商串在一起,用互聯網把供應商直接圈成一個朋友圈或小社區,我們把他們稱之『聯創夥伴』,在透明化的資訊流動裡,大家的反應速度和消息來源一致,關係比以前好太多了,大家想的都是專心把產品技術和品質、成本共同控管好,幫助提升和改善。」

林柏青認為,這是小米耳機能夠在成本低、品質好、利潤高取得最佳平衡最關鍵的因素,而這種模式也相當適合長期發展,因為這些供應商等於就像是共同的創業夥伴。

甚至在耳機設計製造的過程中,由於耳機本身為一體成型的金屬機身,難度非常高,一開始常常面臨失敗或有良率太低的問題,「就有廠商在以原料試量產小批耳機時發生問題,於是我們還幫忙為其找到資金渡過難關。」

另外,在服務消費者部分,林柏青表示,「當消費者買了一副耳機回家,要讓他們感覺是買了一套服務,因為耳機最重要是用來聽音樂的,所以我們與線上串流音樂合作,提供三個月的多米音樂服務,高品質音樂讓購買產品的消費者無限下載。」

不過,為了仔細蒐羅消費者的聲音,林柏青可也是做足了功課,「我也得常常去小米科技的粉絲團,甚至是MIUI的米粉論壇,去知道到底網友們對耳機的改善建議有哪些,然後納入一些不錯的意見在新一版本的耳機設計上頭,這和一般的大品牌耳機廠真的不一樣,我們是真的重視消費者的感受。」

如同林柏青所說的,「加一聯創希望提供給消費者的價值,是一個音樂欣賞平台,而不是耳機的硬體製造商,就像GoPro跟我們很像,GoPro給他們自己的定位可是生活內容創造者,可提供生活方式,而不只是消費電子製造商。」

關鍵字: #小米
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從台流轉型到跨界共創,2025亞洲新媒體高峰會以「RESILIENCE:韌性 · 突圍」驅動產業續航
從台流轉型到跨界共創,2025亞洲新媒體高峰會以「RESILIENCE:韌性 · 突圍」驅動產業續航

全球影視娛樂正處在結構翻轉的臨界點。從串流平台的競合與權力再分配,到生成式AI引爆的創作革命,再到觀眾注意力被碎片化的內容浪潮瓜分,市場規則幾乎在一年之內重寫。

在這樣的動盪中,「如何永續成長」成為所有內容產業的共同焦慮。台灣擁有豐沛的創作能量,卻在規模化與國際化的路上,始終面臨結構性瓶頸。為了回應時代考驗,NMEA(新媒體暨影視音發展協會)以「RESILIENCE:韌性 · 突圍」為題,將於11月24日至25日舉行2025亞洲新媒體高峰會,邀請超過五十位國內外產業領袖對話,從組織、內容、技術與商業模式出發,探討如何讓台灣影視娛樂在不確定中,創造屬於自己的續航動能。

韌性,從衝擊中找到成長的可能

「Resilience」一詞原本源自工程學,指材料在受壓後能回彈的能力。NMEA理事長李芃君指出,當這個詞被用於產業時,它所代表的已不只是「抗壓」,而是「擁抱變化與永續成長」的能力——在巨變中快速重組關鍵資源、甚至藉由創新找到新的突破。

她觀察,全球產業變動的背後,主要受到三股力道的衝擊:地緣政治的風險、科技典範的轉移,以及氣候與疫情等帶來的自然挑戰。這些因素同樣影響著台灣文化內容產業。

以台灣一家全球背光模組大廠為例。近年隨著國際電子品牌紛紛在筆電與平板產品導入OLED顯示技術,傳統背光模組市場面臨挑戰;該企業在察覺趨勢轉向後,選擇主動調整策略,透過併購前沿技術快速推出新產品,切入車用、醫療與AR/VR顯示等新領域。李芃君指出,這樣的轉向即是韌性的展現——在技術更迭的浪潮中重新定位自己,讓企業從被動防守,轉為開創下一波成長曲線。

「這種思維放回影視娛樂也一樣。當市場被新技術和新平台顛覆,產業若仍困於單一市場、單一資金、單一合作關係,就難以應對下一次衝擊。」她強調,建立韌性不能停留在抽象的口號,必須要有具體行動,而關鍵就在「多角化」。

多角化的市場讓故事能走出台灣、觸及不同文化的觀眾;多角化的技術與人才,讓製作不再受限於傳統框架;而多角化的資金與夥伴結構,則能減少對補助與單一委製案的依賴,形成正向循環的產業體質。諸如日本《鬼滅之刃》透過IP延伸創造跨世代效應,或泰國在政府策略支持與國際平台Netflix合作,讓在地內容走向全球,都是多角化的案例。

高峰會四大主軸,挖掘韌性的潛力

「政策當然重要,但最終能否長出韌性,關鍵仍在產業本身的自覺與行動力。」李芃君表示,第七屆亞洲新媒體高峰會以「台流轉型、跨界共創、影視創新、商模躍進」四大主軸為核心,期望讓韌性不再停留於口號,而能轉化為具體實踐。不只是思考「如何生存」,更要推動產業主動探索「如何成長」。

在「台流轉型」議題中,論壇將從亞洲娛樂的整體格局出發,思考台灣內容如何在國際市場中建立辨識度與合作機制。面對串流平台競爭與區域內容崛起,產業要重新定義「台流」的價值,從單點創作走向跨國布局。

「跨界共創」則從電競、音樂、體育到AI應用,剖析影視娛樂如何走向一個多層次的體驗場域。透過多個實際案例,探討不同產業之間的協作經驗,助攻內容突破原有框架,創造新的商業能量。

「影視創新」主軸聚焦於新技術與內容形式的融合。如:短劇風潮、現象級作品及AI生成式內容等,正改變影視產業的創作邏輯。論壇將聚焦技術如何成為創意夥伴,推動人才與內容的再進化。

最後,「商模躍進」則回應內容永續與變現挑戰。當觀眾行為與平台策略不斷重組,內容不再只是作品,也是可延伸、可轉化的商業資產。論壇將引導產業思考,如何讓內容價值在不同階段持續發酵,打造可長可久的生態循環。

李芃君強調,高峰會的價值,在於讓這些不同維度的討論彼此交會;唯有當創作、技術與資本願意對話,產業的韌性才能真正落地。「我們希望產業能從危機思維轉向成長思維,在對話與合作中,激盪出新的想像與行動。」

韌性,新媒體暨影視音產業必備的DNA

自2017年成立以來,NMEA持續扮演政策倡議與產業整合的推動者。每一屆高峰會也都對應時代命題,映照產業進化軌跡。從2023年「EMPOWERING」的全面賦能、2024年「CONSOLIDATION」的整合共榮,到今年的「RESILIENCE」發揮韌性、尋求突圍,李芃君形容,這是一條從能力啟動、資源整合到體質調整的路徑,引領台灣影視娛樂邁向國際舞台。

NMEA
NMEA理監事集結產業代表,共思壯大台灣內容產業之道。
圖/ NMEA

她指出,高峰會結束後,NMEA也將以工作坊與共創計畫延續對話熱度,讓產業交流落地為實際行動。協會也積極拓展跨域合作,從企業交流、IP授權推動到媒體合作,串聯更多產業能量。

值得注意的是,自2022年起,高峰會同步啟動線上直播,三年累計已吸引超過20萬名觀眾參與,單屆觀看更突破8.1萬人次。李芃君認為,這不僅是數據表現,更代表台灣影視產業逐漸建立國際話語權。當產業以開放與創新的態度前行,才能在全球文化浪潮中,站上屬於台灣的舞台。

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