撰文／蔣顯斌，新浪網聯合創辦人、CNEX董事長。
董陽孜老師年屆七十，但熱衷書法跨界創作，每次玩跨界，都會找幾個年輕人聊聊她的想法。而我這在網路圈算骨灰級的四十七歲「年輕人」，正是她的耳朵之一。
圖說：董陽孜
我從小好習書法，著迷看台北街道的中文招牌字體。如果字體好看，常會佇足看到忘神。小時候特別崇拜的是于右任的書體，比如「行天宮」、「鼎泰豐」、哪怕是從車上一閃而過看到變電箱上噴的「台灣電力公司」，都會讓我因為認出是出自于右任之手而暗暗自得。
出國唸書後，我與朋友合夥創辦新浪網前身SINANET（華淵），頭一年巧遇林懷民老師帶雲門舞集到北美演出，我們把雲門的巡迴網站攬過來製作，我負責製作網站，在推敲把玩「雲門舞集」時，深深覺得這四個書法字好看又有力道。只消簡單地去背反白，放在全黑襯底的網頁，嘩，整個畫面的氣質與氣勢便躍然而生。我第一次清楚地體會到中文書法字的力道可以如何懾人，即使輾轉多手放到現代科技數位螢幕上，依然如此「力透紙背」。厲害。
1995年，當時還沒有Google，我用力查了查，書寫者名叫「董陽孜」。記住了。
2000年初，新浪在Nasdaq上市前夕最後衝刺，剛好國立歷史博物館推出「心跡－董陽孜個人書法展」──「董陽孜！？」再忙，我無論如何都要去看看。會會這位書法家。
那次的展覽感觸至今難以言喻。
也許是缺乏心理準備，一腳踏空掉入一個巨大的黑白書法藝術空間。每一幅作品都擁有現代構圖設計的美感，呈現出無法漠視的雄渾與姣好。但一點一捺間，竟仍清楚遵守著古典書寫的法度。作品的內容來自古籍經典，漢華哲理與文字美學交織著，每一幅作品音量分貝之高，帶來一種通電感。我在展覽現場沒有遇到董陽孜，倖倖然買了展覽作品集，以為可以就此認識一下這位書法藝術家。沒想到回家把厚厚一本作品集從頭到尾來回找，與創作者相關的背景資訊，竟然只有年表，沒有一篇簡介文字，也沒有一張個人照片。我不死心，上網再搜「董陽孜」，依舊什麼都沒有。那時的我還直覺認為董陽孜是位男士。一位鬚眉岸然長者。
日後每次董陽孜老師個展，只要我人在台灣，必定報到如儀。沒想到有朝一日，我能近距離接觸她和她的作品，並在這個女性專題中書寫這位藝術家。
如果稱呼她「女書法家」，董老師會義正詞嚴糾正你！在創作領域裡，性別不是重點，既不減分，也不加分，無關乎性別。其次，她還認為「書法家」這帽子很難戴。畢竟她是學Fine Art出身，主攻油畫，善於設計，「書法家」並不能概括她從事的創作，書法是她創作的元素，延伸出去是書法雕塑、多媒體、舞蹈、織品⋯⋯天馬行空，什麼不是創作舞台！「也許比較接近的是書法藝術家」「其實，為什麼不就說是藝術家就好了？」她總是這麼說。
這位藝術家熱愛跨界、跨齡創作，還喜歡主動出擊。2008年我與董老師結緣，就是因為她希望策劃一場360度環場多媒體互動數位書法展，因緣際會找到了我。後來我拉著一幫優秀的年輕朋友，不眠不休三個月，在台中國美館推出一場讓她堪稱滿意的作品──《與天地眾生的對話》。過程中，我認識到老師對藝術批判是嚴肅的，對年輕人是火熱的，對台灣是深情的。對書法，是焦心的。
「你還寫書法嗎？」董老師總抓著年輕人問，也許是受到她真誠、急切，帶點軟硬兼施的態度影響，我看到一個一個年輕人，在她的能量「籠罩」之下，從書法無感者，變成書法有感、甚至變成書法尖兵。
在她眼中，當下台灣小學不教書法，時下年輕人不寫書法，將蒙昧於自己的文化之美。華人早已成為西方審美殖民而不自知，或即便知道，也無力破繭而出。這讓她心痛：「要訓練年輕人的手寫書法已經太難了，但我要訓練他們的眼睛，至少要能認識，能看見，能看得懂。」她認為華人文化中書法線條是如此獨特的藝術，而對岸使用簡體字，台灣保存了珍貴的繁體字，正是保存了可以是跟世界上其他民族國家的文化分庭抗禮的藝術，讓文化主體性有機會生根。這就是為什麼多年來，董老師致力讓書法跨界到各類藝術，展現在生活上各類物品，讓年輕人不看見都不行：跟陳瑞憲等多位建築師跨界「軋」設計《無中生有》；跟台日韓頂尖設計師包含原研哉等「再軋」《妙法自然》；跟建築師姚仁祿、歌手陳綺貞、五月天阿信合作書法線條策展《無聲的樂章》；跟音樂界與詩人合作《追魂》；與一群年輕人，打造跨爵士、舞蹈、書法多媒體的作品《騷＋》⋯⋯不一而足。
董老師似乎是一個過動、旺盛的創作者，但這裡面其實有她為書法存續的急切，有她對年輕人的大聲疾呼。你不走向山，她就讓山走向你。
為此，她從不讓自己對美學的學習偏廢，舉凡重要藝術展、電影、戲曲，她從不缺席。2008年我幫董老師策展的同時，她也成為我們「CNEX紀錄片影展」的忠實觀眾，而且是最用功的那一位！我經常在影展期間，遇到董老師一人坐在戲院外長凳上，帶著手絹擦著汗，剛看完一場等著下一場。看完就迫不及待跟我們討論心得，臧否影片故事、手法、人物。老實說，這些用功勁，年輕人都難。
除了用功，她還同時四面開弓，每一年的策劃都是滿檔。今年上半年已經在規劃明年下半年的展，三、四個計畫同步進行是司空見慣的事。昨天把《誠》字的立體木雕送到宜蘭，今天跟爵士樂手開《騷＋》的會議，上午籌備歐洲的邀展《無聲的樂章》，下午安排摯友參觀蘇州誠品的展覽。一轉眼，又跟女兒跑到非洲旅遊。好友們都說她「從來不知道停下來」，她女兒則說「我媽媽屬馬，根本就是一匹脫韁的野馬⋯⋯但是往往跑得太遠太快，自己身體跟不上。」
一個《滾滾長江東逝水》的巨幅作品，長達五十五公尺，寫完後兩個膝蓋都受傷。常常在一整天的忙碌後，帶著虛脫的身體就寢。前一陣子還肺病爆發住院兩個月，幾乎鬼門關前走一遭。但出院不久又是火力全開，應接不暇。
相較於凡事強調創新創意的數位世代，董老師即使拒用手機、不會上網，卻擁有讓年輕人自嘆弗如的熱忱與爆發力。因為在她眼中，書法的出路，就在書法與當代藝術的結合中。她要不斷跨界、不斷創新，用美麗的巨墨，讓你我睜眼看見書法藝術的當代性。她站在現代藝術的道路，企圖重燃書法的魂。真誠無二。
如果靜下心，仔細打量我們生活周遭的細節，將能看到很多董陽孜：雲門舞集、金石堂書局、臺北車站(站內售票處上方)、城市舞台、老街溪、青春版崑劇《牡丹亭》、文學作品《孽子》、電影《一代宗師》、《大稻埕》、紀錄片《看見台灣》、公視戲劇《一把青》、講義雜誌、康健雜誌、CNEX紀錄片影展、誠品書店《福》字春聯與福餅、乃至機場國門的入出境護照章。。
這些墨寶題字，是一種文化風景，更是董老師對台灣的深情。
董陽孜：重新定義書法的當代性
台灣女性書法藝術家，創作中融入西洋構圖的理論，兼具現代平面設計與傳統書法的美學。熱愛跨界、跨齡創作，若仔細打量生活周遭，將能看到許多她的墨寶題字，形成一種獨特的文化風景。
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