沒有超額利潤,任誰都頂不住市場波折
沒有超額利潤,任誰都頂不住市場波折
2016.09.26 | 創業

下午閒來沒事,看到一篇文章是中國風投女王徐新的演講文。其中一個段落提到:

徐新演講.jpg
圖/ 摘自徐新演講

我想了想,覺得她想表達的意思我知道,但可能是因為演講的關係,無法把中間的細節與邏輯表達清楚,所以算了算數字可能有些人覺得怪。

假設有家公司營收100元,毛利率50%,淨利率20%,代表其毛利50元,淨利有20元,這代表營業費用是30元(50元-20元)。

現在,營收少了20%,意思是100元變成80元,毛利率是產品本身的成本結構影響,與外在市場變化敏感度較低,所以理應還是50%,所以等於毛利是40元(80元 x 50%)。

由於營業費用短期不會降下,所以如果還是維持原本的30元,那麼利潤就僅剩10元(40元-30元)。所以,淨利率僅剩12.5%(10元/80元)

所以這段話說,營收少20%,淨利等於沒有,我想並不完全正確。因為淨利從20元變成10元,同時淨利率從20%變成12.5%。但如果她只是想表達這個利潤率相對風險而言,只賺到會計利潤而沒有超額利潤,或許是有可能的,那就要看行業型態而定。

若遇到這種所謂的「顛覆」,其實降低成本的方式很多種,未必是「不敢開店」、「砍員工人數」,也有可能是朝向上游去議價,試圖降低製造成本提高毛利率,所以營收受到衝擊未必會因此直接產生惡性循環,但對於大公司而言的確是警訊。

那麼,如果她想表達的是因「降價促銷」而導致毛利減損的問題呢?這就要看是什麼樣的產品了。如果是保養品,算毛利率意義不大,應該算「價格/成本」比值。像是國際專櫃,這個比數有可能會高達30倍甚至上百倍,一般開架品牌可能有10倍。

對於這種超高利潤的商品而言,毛利率因為有鈍化問題,所以用「價格/成本」比會更為精確,我舉個例子你就明白什麼是毛利率的鈍化。

比如說,成本1塊錢的東西,你有本事賣到100元,這時候毛利率就是99%(99毛利/100售價);這時候,為了促銷,你針對價格打5折,意味著100元的東西只賣50元,但成本還是一樣是1塊錢,所以毛利率變成98%(49毛利/50售價)。

看見了嗎?你把售價打5折,但毛利率卻只從99%變成98%,這就是鈍化。簡單說,當「價格/成本」比高到超過一個程度,毛利率的衡量其實就沒什麼意義。因此,如果徐新說的是因降價20%促銷,致使公司營收少20%,對於超高毛利的品牌公司而言,只要他稍微降價,讓消費者覺得好像撿到超大便宜,刺激了它的銷售量能拉抬超過20%,這種公司其實也不用面臨「不敢開店」、「砍員工人數」這種事。

因此,你說一個新品顛覆舊品,影響營收20%的時候會產生戴維斯雙殺?我持保留意見。因為無論從單純營收減少或價格影響來看,我都不覺得這是必然發生的事。比較持平的說法應該是,一個在趨勢上會被顛覆的公司,當他的營收因為趨勢被顛覆20%的時候,就有可能產生惡向循環,這我是認同的。

簡單說,任何在網路世界裡被新品或新商業模式趨勢顛覆,這大概就已經注定一個舊產品或舊品牌的末路,而20%則可能是一個經驗法則下的「死亡線」。若無法儘速改善這個數字,那麼顛覆就會持續下去,直到這個企業死亡為止。

當然,毛利率低的公司,應該是很符合她所說的這種狀況。不過,對毛利率低的公司而言,其實處處風險、處處危機。別說營收短少20%,哪怕是走掉一個高層,遇到一次現金周轉問題,存貨出清來不及,都可能直接導致這個公司的死亡。

所以,能有超額利潤才有活命的機會,這無論在傳統經濟或網路經濟裡,一樣適用。只賺到會計利潤,遇到小波瀾還撐得住,遇到一次大問題,任誰都是頂不住的。

本文授權轉載自洪大倫Facebook

關鍵字: #創投
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從台流轉型到跨界共創,2025亞洲新媒體高峰會以「RESILIENCE:韌性 · 突圍」驅動產業續航
從台流轉型到跨界共創,2025亞洲新媒體高峰會以「RESILIENCE:韌性 · 突圍」驅動產業續航

全球影視娛樂正處在結構翻轉的臨界點。從串流平台的競合與權力再分配,到生成式AI引爆的創作革命,再到觀眾注意力被碎片化的內容浪潮瓜分,市場規則幾乎在一年之內重寫。

在這樣的動盪中,「如何永續成長」成為所有內容產業的共同焦慮。台灣擁有豐沛的創作能量,卻在規模化與國際化的路上,始終面臨結構性瓶頸。為了回應時代考驗,NMEA(新媒體暨影視音發展協會)以「RESILIENCE:韌性 · 突圍」為題,將於11月24日至25日舉行2025亞洲新媒體高峰會,邀請超過五十位國內外產業領袖對話,從組織、內容、技術與商業模式出發,探討如何讓台灣影視娛樂在不確定中,創造屬於自己的續航動能。

韌性,從衝擊中找到成長的可能

「Resilience」一詞原本源自工程學,指材料在受壓後能回彈的能力。NMEA理事長李芃君指出,當這個詞被用於產業時,它所代表的已不只是「抗壓」,而是「擁抱變化與永續成長」的能力——在巨變中快速重組關鍵資源、甚至藉由創新找到新的突破。

她觀察,全球產業變動的背後,主要受到三股力道的衝擊:地緣政治的風險、科技典範的轉移,以及氣候與疫情等帶來的自然挑戰。這些因素同樣影響著台灣文化內容產業。

以台灣一家全球背光模組大廠為例。近年隨著國際電子品牌紛紛在筆電與平板產品導入OLED顯示技術,傳統背光模組市場面臨挑戰;該企業在察覺趨勢轉向後,選擇主動調整策略,透過併購前沿技術快速推出新產品,切入車用、醫療與AR/VR顯示等新領域。李芃君指出,這樣的轉向即是韌性的展現——在技術更迭的浪潮中重新定位自己,讓企業從被動防守,轉為開創下一波成長曲線。

「這種思維放回影視娛樂也一樣。當市場被新技術和新平台顛覆,產業若仍困於單一市場、單一資金、單一合作關係,就難以應對下一次衝擊。」她強調,建立韌性不能停留在抽象的口號,必須要有具體行動,而關鍵就在「多角化」。

多角化的市場讓故事能走出台灣、觸及不同文化的觀眾;多角化的技術與人才,讓製作不再受限於傳統框架;而多角化的資金與夥伴結構,則能減少對補助與單一委製案的依賴,形成正向循環的產業體質。諸如日本《鬼滅之刃》透過IP延伸創造跨世代效應,或泰國在政府策略支持與國際平台Netflix合作,讓在地內容走向全球,都是多角化的案例。

高峰會四大主軸,挖掘韌性的潛力

「政策當然重要,但最終能否長出韌性,關鍵仍在產業本身的自覺與行動力。」李芃君表示,第七屆亞洲新媒體高峰會以「台流轉型、跨界共創、影視創新、商模躍進」四大主軸為核心,期望讓韌性不再停留於口號,而能轉化為具體實踐。不只是思考「如何生存」,更要推動產業主動探索「如何成長」。

在「台流轉型」議題中,論壇將從亞洲娛樂的整體格局出發,思考台灣內容如何在國際市場中建立辨識度與合作機制。面對串流平台競爭與區域內容崛起,產業要重新定義「台流」的價值,從單點創作走向跨國布局。

「跨界共創」則從電競、音樂、體育到AI應用,剖析影視娛樂如何走向一個多層次的體驗場域。透過多個實際案例,探討不同產業之間的協作經驗,助攻內容突破原有框架,創造新的商業能量。

「影視創新」主軸聚焦於新技術與內容形式的融合。如:短劇風潮、現象級作品及AI生成式內容等,正改變影視產業的創作邏輯。論壇將聚焦技術如何成為創意夥伴,推動人才與內容的再進化。

最後,「商模躍進」則回應內容永續與變現挑戰。當觀眾行為與平台策略不斷重組,內容不再只是作品,也是可延伸、可轉化的商業資產。論壇將引導產業思考,如何讓內容價值在不同階段持續發酵,打造可長可久的生態循環。

李芃君強調,高峰會的價值,在於讓這些不同維度的討論彼此交會;唯有當創作、技術與資本願意對話,產業的韌性才能真正落地。「我們希望產業能從危機思維轉向成長思維,在對話與合作中,激盪出新的想像與行動。」

韌性,新媒體暨影視音產業必備的DNA

自2017年成立以來,NMEA持續扮演政策倡議與產業整合的推動者。每一屆高峰會也都對應時代命題,映照產業進化軌跡。從2023年「EMPOWERING」的全面賦能、2024年「CONSOLIDATION」的整合共榮,到今年的「RESILIENCE」發揮韌性、尋求突圍,李芃君形容,這是一條從能力啟動、資源整合到體質調整的路徑,引領台灣影視娛樂邁向國際舞台。

NMEA
NMEA理監事集結產業代表,共思壯大台灣內容產業之道。
圖/ NMEA

她指出,高峰會結束後,NMEA也將以工作坊與共創計畫延續對話熱度,讓產業交流落地為實際行動。協會也積極拓展跨域合作,從企業交流、IP授權推動到媒體合作,串聯更多產業能量。

值得注意的是,自2022年起,高峰會同步啟動線上直播,三年累計已吸引超過20萬名觀眾參與,單屆觀看更突破8.1萬人次。李芃君認為,這不僅是數據表現,更代表台灣影視產業逐漸建立國際話語權。當產業以開放與創新的態度前行,才能在全球文化浪潮中,站上屬於台灣的舞台。

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