【獨家】從背負掏空責任到高檔肉品外銷大亨,歌林第三代李敦仁如何用全台最貴豬肉拚昔日榮光?
【獨家】從背負掏空責任到高檔肉品外銷大亨,歌林第三代李敦仁如何用全台最貴豬肉拚昔日榮光?

伴台灣走過經濟奇蹟,8月8日是老家電品牌歌林(KOLIN)58歲生日。不過,李敦仁身為歌林創辦人李克峻的長孫,這個品牌對他來說卻是一生最沈重的故事。

榮騰
李敦仁中年創業,榮騰農產從養豬到冷凍分切到門市冷凍櫃經營一條龍,跳脫拍賣市場傳統通路打造豬肉精品品牌。
圖/ 王郁倫攝影

完成歌林重整階段性任務,一腳踏進養豬產業

2003年左右,李敦仁身為李家第三代長子,從父親李學容手中接下棒子,與姊夫高超群及共同創辦人高家第三代劉啟烈一同治理歌林,三人當時號稱「歌林鐵三角」,分別負責外銷、財務、及內銷,2008年卻因為一筆鉅額美國客戶呆帳,爆發財務危機,高超群跟劉啟烈接連赴美避不見面,剩下只懂內銷的李敦仁在台灣獨自一人面對債務銀行團。

出乎意料是,當時被外界認為「掏空最大嫌疑人」的李敦仁不但沒跑,還自願擔任重整人,留下來跟銀行團一起重整歌林,五個銀行團重整人不信任他,重整過程自然處處被監視,並不好過,而他堅持面對的唯一理由是:不能讓祖父創立的歌林品牌消失。

重整後的歌林,在2012年由憶聲電子標下經營。而李敦仁2010年認為自己已完成階段性任務,選擇離開重整團隊,思索下一步,並在2012年創業成立榮騰農產,代理日本掛川酵母進台灣。

用酵母發酵後的飼料飼養「掛川完熟酵母豬」,肉質細緻甘甜,沒有豬騷味,從屠宰、切割到冷凍運輸,一路延伸到賣場門市設立冷凍專櫃,還賣進超五星頂級日式鍋物名店「但馬家」餐桌,成為但馬家老闆指定唯一豬肉品牌。

從電子業跨到農產畜牧,從家族事業谷底到創業翻身,李敦仁怎麼拚人生事業第二春?

但馬家
但馬家現在只用榮騰掛川完熟酵母豬肉。
圖/ 但馬家官網

10年前難忘滋味,讓他拚出台灣最貴豬肉品牌

2010年經朋友介紹,李敦仁認識了東京區最貴的掛川酵母豬。當時為了讓他瞭解肉質原味,朋友還特地用沸騰清水現場涮幾片豬肉給他嚐。

「真的跟電影食神演的一樣,哇!我到現在還記得舌尖上的味道。」李敦仁難得露出誇張的表情向天仰望,因為懂吃也愛美食,代理掛川的完熟酵母豬後來竟然成為他人生大轉彎的新機會。

現在,在JASONS、棉花田有機店或家樂福超市,都可以看到李敦仁的豬肉在冷凍櫃架上,而且價格並不便宜,一斤松板豬1,000元,五花切片肉也要500~600元。

「我們是台灣最貴的豬肉!」李敦仁接受《數位時代》專訪時自信地說,並詳細說明契作農場如何飼養這些高貴的掛川完熟酵母豬:從黑豬到白豬品種、從烏骨雞到紅羽土雞,用酵母發酵的飼料餵食,一年養成中全程不用瘦肉精、無抗生素,無毒飼養。

秉持要讓豬過得爽,肉質才會好,李敦仁契作的農場規定每一個豬圈養的隻數為15頭,是一般農場的一半,每隻豬吃好睡好、有太陽曬、環境通風,吃了酵母發酵含酒精的黃豆、小麥、玉米混合飼料,皮膚紅通通,血液循環良好、空間大,自然精神不緊迫。而且,「豬跟狗一樣聰明!」李敦仁說,經過訓練如廁,豬隻可以走到有水源的地方上完廁所,再回乾式區域睡覺,豬兒愛保持乾淨,豬肉自然沒有一股臊味!

「別人半年養到110斤就宰,我們黑豬養足一年,白豬7個月。」李敦仁再度解說,由於豬很會吃,養的時間又是別人的一倍,豬肉成本自然高,為了解決發酵後豬飼料每天三次的「放飯」作業,李敦仁還發揮電子業知識,開發出飼料餵食機,節省繁重的工作。

李敦仁榮騰
榮騰農業的冷藏冰箱。
圖/ 王郁倫攝影

不過這樣的堅持,讓豬肉的成本高居不下,定價硬是比別人多出一倍以上,那該如何打市場、讓消費者甘心掏錢?

跳脫傳統、靠「大姐」做試吃,三年賣贏日本原廠

這麼重本的養殖,讓李敦仁一開始就決定不走傳統「拍賣市場」這條路,打破慣例,卻引發同業譏笑。

原來,台灣9成以上豬肉都由豬肉養殖戶到各地拍賣市場拍賣,農會每日有公定價,豬肉舖去標溫體豬肉回來分切後銷售,使得婆婆媽媽上市場買豬肉,每天可能來自不同農場,來源不一樣,不僅有品質和食安疑慮,也無法凸顯自家商品的特色。

因此,李敦仁直接找賣場談合作,跳過大盤跟中盤,自己設專櫃,主打單一牧場、進口酵母菌飼養,並靠一群「大姐」們在最前線為品牌接地氣、打口碑。

「大姐試吃推銷這招是日本掛川教我們的,比做再多廣告還有用!」李敦仁說,他口中的「大姐」,是公司聘用專門在專櫃銷售的員工,除了負責駐點推銷外,定期還會聚集到總部開會、交流,了解豬隻的養殖過程與特色,讓這些婆婆媽媽在專櫃上,一邊涮肉,還可一邊介紹飼養方法,再讓消費者現場試吃,靠產品本身的口感來說服顧客。

榮騰
榮騰農產總部有超級大開放廚房,每月都讓「大姊們」在此開會交流心得。
圖/ 王郁倫攝影

如此做下來,創業第三年,李敦仁的業績已經超過日本掛川酵母原廠一年營業額,連日方都料想不到!「師傅(指日方)教得好,徒弟(只自己)幫他到處插旗也很開心。」李敦仁說。

23年來口蹄疫區首度除名,澳門成出海第一站

如今,苦熬8年,李敦仁即將再度迎來新的機會。5月,世界動物衛生組織(OIE)宣佈台灣除名口蹄疫疫區,養豬戶拔針(停止施打疫苗)後的機會就是重獲出口資格,台灣養豬產業正式迎來23年來最大機遇,但停止外銷23年,台灣豬肉畜牧業要如何重新站上國際市場?

「現在國際主要對手是西班牙伊比利豬。」李敦仁說,現在榮騰農產跟騰龍興業合作,第一批貨已經賣進澳門,7月更找澳門食神試吃推薦,成為台灣除名疫區後,第一波出海的豬肉品牌。

榮騰
李敦仁8年前決從零開始,摸索豬肉業的經營技巧。
圖/ 王郁倫攝影

「一路走來很辛苦!」李敦仁說,當農委會鼓勵農民可以出口豬肉後,經過盤點,覺得港澳跟新加坡是最適合出口的國家,但因為疫情封境關係,澳門是文件審查許可,而香港與新加坡需要派員審查,所以澳門成為第一波鎖定市場。

澳門有很多高級賭場及米其林餐廳,成為李敦仁經營的頂級肉品適合出海口,隨全球因疫情豬肉市場供給緊張,肉價持續上漲,目前李敦仁的農場每月可出口2,000~3,000頭豬,未來會謹慎逐步擴充供給量。

榮騰
李敦仁笑說,這個冷凍提帶是豬肉界的LV包包。
圖/ 王郁倫攝影

「沒有歌林那一段,就沒有現在跟掛川的合作!」李敦仁回首歌林的發展,感性地說,在歌林工作的時候,他曾被派去股東三菱電機日本工廠受訓一年多,那也是他人生最寶貴的一段時光,不僅學會流利的日語,也更見識百年歷史的日本公司對品質的要求。

50歲把一切歸零,再重新創業,從只養過狗,到學會養豬養雞,李敦仁用農產畜牧事業重新出發,問他對歌林事件有什麼體悟?「要很小心!一步一腳印,還有,帳要自己看!」李敦仁談到這裡稍微激動起來,站在創立的榮騰農產公三重總公司大門前,58年前,他的祖父也在三重發跡,身為李家第三代長孫,他守在台灣用全新事業證明自己。

責任編輯:蕭閔云

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文策院第七期文化創業加速器啟動!院長王敏惠:從作品思維到企業化經營,助團隊邁向成長
文策院第七期文化創業加速器啟動!院長王敏惠:從作品思維到企業化經營,助團隊邁向成長

「過去創作者只專注在作品,現在要思考的是,如何成為投資人眼中具備公司治理、財務健全、商模永續的好標的。」文策院院長王敏惠如此形容她對台灣文化內容產業現況的觀察。

在 OTT 串流平台的帶動下,內容市場已進入全球「大者恆大」的競爭時代。台灣面對的課題早已不是作品能否被看見,而是團隊能否持續經營,甚至成為市場願意長期投資的企業。為此,
文策院依產業中個階段事業體,從新手到穩定經營尋求成長的團隊,提供不同的輔導資源,特別是協助事業體募資放大的加速器,為產業打造下一階段的成長路徑。

投資人為何不敢投?內容團隊具備三個關鍵條件了嗎

王敏惠分析道,台灣內容產業長期存在結構性問題。過去不少團隊以單一作品作為募資單位,這種「單片集資」雖具操作彈性,卻難以累積長期企業資本。一旦作品未如預期,團隊往往得重新尋找資源,甚至從頭再來。王敏惠形容,內容產業更像一場考驗「安打率」的競賽,每次作品推出都在重新接受市場檢驗。

#0 文策院院長 王敏惠
文策院院長 王敏惠
圖/ 數位時代

若想站穩腳步,就必須學會用投資人的語言溝通。她指出,好的投資標的必須同時具備三個要素:獲利、穩定與成長,「且這三者是必要條件、缺一不可」。為了讓團隊更理解資本市場的邏輯,王敏惠精準剖析這三個指標的商業意義。首先是「獲利」,作品不僅要有人買,賣價還要能覆蓋製作成本;其次是「穩定」,如果拍五部片只有一部賺錢,這對投資人來說就不夠穩定;最後是「成長」,公司今年賣出一個版權,明年能否賣出兩個、五個?這考驗著商業模式能否被持續複製與擴大。

她直言,在高度競爭的市場裡,錢是規格放大的工具,唯有獲取長期資金,團隊才有底氣從單點創意走向規模化競爭。「你可以花錢請人寫合約、處理會計帳,但沒有人能幫你把賺錢這件事委外。」 團隊必須清楚說明商業模式的可執行性。未來的競爭不只比創意,更比誰能把創意轉化為一門長久的生意。

第七期文化創業加速器升級:強化營運體質,全面加速募資實戰力

面對不同成熟度的團隊,第七期文化創業加速器將培力架構優化為「兩階段能力強化」,逐步銜接從經營基礎到募資實戰的關鍵能力。整體設計導入高度結構化內容,規劃 70 小時以上的經營主題課程與 7 次專屬顧問諮詢。第一階段著重於穩健團隊的商業模式與財務基礎,協助釐清營運邏輯、收益結構與成長路徑,強化可被市場驗證的經營體質;第二階段則聚焦於募資能力提升,透過實戰導向培訓與策略輔導,強化團隊在投資溝通、提案策略與資本對接上的成熟度。

此計畫並透過期中評選機制,遴選具備高度成長潛力之團隊,進入第二階段的深度陪跑,課程將完全轉向「募資對接」導向。入選團隊須具備成熟的財務預測,並在專業業師引導下,制定精準的資本策略。這不只是知識傳遞,更是高強度的提案演練;透過針對投資人評估標準的深度打磨,強化 Pitch Deck(募資提案)的說服力。王敏惠表示,文策院整合院內外與產業社群的多方資源,協助團隊完成符合資本市場期待的募資準備。最終,團隊將站上 DEMO DAY 舞台,在實戰中展現優化後的商業模型,精準對接投資需求,爭取擴大事業規格的關鍵資金。

讓創意變成生意,三大降風險策略

若想達到投資人看重的「穩定」與「成長」,前提往往不是先追求規模,而是先建立可管理的風險機制。王敏惠在第七期文化創業加速器中,也特別提醒團隊必須跳脫單一作品思維,從經營角度建立長期成長所需的底盤。

首先,是建立「投資組合」觀念。她認為,內容公司不應將資源全數押注在單一作品,而應透過多元業務與作品配置分散風險。當營收來源更分散,公司便不會因單一專案失利而大幅波動,也更有機會維持穩定現金流。

第二,是導入「工作流 SOP」。王敏惠強調這並非限制創意,而是讓創意在有效率的流程中被實現。從前期規畫、製作管理到資源配置,若能建立清楚流程,便可降低無謂耗損與成本失控,讓有限資金投入更有價值的環節。對企業而言,效率提升代表獲利空間增加,也代表面對市場變化時更具韌性。

第三,推動「買方(Buyer)先行」思維 。王敏惠主張募資前應先讓市場說話,若有客戶買單、試用或表達明確預購需求,就是商模最具公信力的背書。她指出,若能說服市場的作品,也將是生意保證,帶著市場證據尋求注資,不僅能驗證獲利能力,更能提升投資人信心。

#2 文策院院長 王敏惠
文策院院長 王敏惠
圖/ 數位時代

在王敏惠看來,台灣文化內容產業下一步,不能再停留在單打獨鬥。透過文化創業加速器串連企業資金、產業通路與外部資源,讓成熟業者帶動新創團隊,才能形成更完整的產業協作模式。她也總結,內容團隊若想在全球競爭中站穩腳步,終究得從「作品導向」走向「經營導向」。唯有當創意能被制度承接、被市場驗證、被資本放大,台灣的文化內容產業才有機會從在地市場走向更大的國際舞台。

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