唐吉訶德
唐吉訶德
2003.02.01 | 科技

午夜時分,招牌還閃爍著的,除了飲酒作樂的場所外,大概只剩下全年無休,24小時營業的便利商店了。但在日本東京的澀谷區,情況似乎有所不同。附近的東急百貨早打了烊,一家外觀上毫不起眼的折扣商店,此刻卻正是生意興隆的時候。
在這家人聲鼎沸,比菜市場還熱鬧的店裏,商品排列亂無章法,卻有不少人樂此不疲,張大了眼睛到處尋找想買的東西。有情侶挑選著羽球拍,有人來買牙膏,有人正穿梭在各式家電間,也有人擠在狹窄的通道內找耶誕飾品,或是手上抓了一把爆米花調理包。這家店好像沒什麼不賣的,比五金行還五金行。
但可別因而小看這家叫「唐吉訶德」(Don Quixote)的折扣商店,在截至去年6月底為止的會計年度中,該公司在全日本的50多家分店,達成1148億日圓的年營收,較前一會計年度成長22%;獲利40億日圓,較前一年度成長20%。

**挑戰傳統的詭異招式

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這麼雜亂而不起眼的店面,之所以能在不景氣中大發利市、維持高成長,並非只是因為它是折扣商店。
正如西班牙文豪塞凡提斯(Miguel de Cervantes)筆下挑戰風車的騎士唐吉訶德一般,這家折扣商店出了不少挑戰傳統的怪招,刻意性的「亂」,就是其中之一。
一般的零售店,會把商品整整齊齊的在貨架上陳列,唐吉訶德卻反其道而行,舉目所見全是商品,能塞就塞,從地板堆到天花板,讓人宛如置身熱帶雨林。這種該店稱之為「壓縮陳列」的策略,用意就在於為顧客創造出「找尋、發現、選擇」的尋寶樂趣。
「我們希望讓顧客每次來都有新的發現、新的驚喜,」創辦人兼董事長安田隆夫解釋道,「而且這樣的擺設容易引發衝動性購買。」商品超難找、超難拿、超難買,卻是到唐吉訶德購物的最大樂趣,「就好像你在垃圾堆中找鑽石一樣。」
這其實是安田隆夫到東南亞的市場中買東西時的突發奇想,「我記得自己在堆積如山的雜貨中東挑西選,興奮無比。」
由於店內商品極盡雜亂之能事,甚至故意堆到走道上,映入顧客眼簾的商品數量大增,全店的商品種類也比面積相同的業者多了6、7倍,各店平均有4萬種商品。
「單身夜貓族是我們的目標客群,因此最大的競爭者就是全年無休的便利商店,」安田隆夫表示,「雖然公司規模比不上便利商店所屬企業,但若以單店對單店的商品數而言,我們是航空母艦,他們不過是驅逐艦。」
企管顧問田岳史表示,雜亂歸雜亂,唐吉訶德其實是下過功夫的「假性雜亂」。例如,店內堆放著商品的紙箱上會打洞,讓顧客一目了然裏面放著什麼。
店內的固定商品與限量商品的比例是6:4,限量商品一賣完,馬上進新的種類,同時調整店內的商品擺設。讓顧客每次來,都有「something new」的感覺。

**向夜貓族招手

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唐吉訶德各分店的開店時間並不一致,但大部份都是早上10點開店,凌晨3、4點左右打烊,比一般商店多了「深夜」的時段,這完全也是出於意外。
大學畢業後,安田隆夫曾服務於不動產公司,才2年公司就倒了。心灰意冷下,他以僅有的一筆錢在1978年開了一家名為「小偷市場」的雜貨店,專批倒店貨、流當品,或是收集樣品來賣。但產品數量雖多,種類卻很少,生意奇差無比。
一天晚上打烊後,安田隆夫正在店門口整理商品,卻有人誤以為還在開店而來買東西。「當時的便利商店還只開到11點而已,」安田隆夫描述當時的背景,「後來我把開店時間延長到12點,沒想到業績比白天多了一倍。」
就那麼一間20坪大小的店,卻因為開到12點而在一年內達成2億日圓營收,安田隆夫在午夜的空氣中嗅到濃厚的商機,店愈開愈大。
「這也是因為大家生活型態漸漸有所改變所致,」安田隆夫指出,「單身族群過夜生活的比例不低,可支配所得也較多,我就是看準這塊市場。」目前,不少客人會在10點左右到來,在店內駐足1.5小時左右的時間,也有情侶乾脆來此約會或殺時間。
安田隆夫於是針對深夜顧客特性增加個人日用品與食品的比例,提供更多娛樂性商品,在口耳相傳下,顧客人數愈來愈多。
而為配合「娛樂」概念,該公司網站(http://www.donki.com)上還特別設計了「每日占卜」的單元,顧客除了上網檢視最近有什麼便宜貨可買之外,還可以按按水晶球看看每天的運氣。
此外,唐吉訶德目前的策略之一是自行租下大片土地,再分租給異業結盟,共同開發深夜市場。例如在橫濱山下公園附近,該公司就成立了一家佔地3000坪的綜合性商業中心PAW,除佔去3000坪的唐吉訶德外,還找來牙科、整型業者、保險業者等店面進駐,讓忙碌的上班族也能在深夜處理重要事項。
唐吉訶德還有一種叫「畢卡索」(picasso)的連鎖店面,強調的是「小而美」。以開設於2001年6月的第一家畢卡索為例,13000種商品分布在3層樓共90坪的店面中,每坪平均有143種商品,比唐吉訶德每坪300種商品來得少。
「畢卡索算是唐吉訶德的衛星店面,」安田隆夫表示,「它涵蓋的商圈比較小,但可以更注重當地顧客,推出他們需要的商品。」
「我們不只要當No.1,而且要當Only One,」安田隆夫對唐吉訶德有這樣的期許。到2004年6月之前,該公司希望達成「2×4計畫」:營收"2"000億、經常利益"2"00億、ROE"2"0%、每年開設新店"2"0家。
「讓顧客來當主詞,你會造出不一樣的新句子,」這是安田隆夫的親身體驗。

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大巨蛋經濟商機無限 : 如何提升台灣運動娛樂產業?緯來董座李鐘培:先整合生態圈
大巨蛋經濟商機無限 : 如何提升台灣運動娛樂產業?緯來董座李鐘培:先整合生態圈

臺北大巨蛋啟用,也為台灣運動產業帶來更多新機會。緯來電視網董事長李鐘培在 NMEA 新媒體暨影視音發展協會舉辦的「2025 亞洲新媒體高峰會」上登台演講,從賽事現場談到產業鏈,梳理運動產業的挑戰與機會。

他指出,在大巨蛋完工前,各球團每年大約虧損新臺幣 2 至 3 億元;但場館啟用後,職棒生態因為有了更大的舞台而出現新契機。以觀賽人數為例,啟用前每年約 180 萬人次,啟用後成長至 373 萬人次。「中華職棒自 1989 年成立,走過 35 年,如今終於有了能夠凝聚全民認同的『Team Taiwan』!」在他看來,大巨蛋帶來的不只是硬體升級,更讓外界重新看見:運動賽事具備連結城市、串起家庭與驅動產業的可能性;只是熱度能否延續,考驗才正要開始。

號召各界投入運動經濟

「運動賽事是團結社會、凝聚向心力的重要催化劑。」李鐘培說。但催化劑要發揮作用,前提是舞台與參與能形成規模;否則再高的熱度,也可能在分散中迅速消退。

他以職籃為例,回顧「合」與「分」對賽事影響的落差。如 SBL 白館全盛時期,觀眾甚至站在冷氣機上觀賽;後來聯盟分裂,觀眾分散、收視也分散,整體聲量隨之下滑。「只要聯盟之間能夠有效整合,整體產業就有機會出現跳躍式成長。」他強調的不是單一聯盟的成敗,而是當賽事要走向更大規模,整合始終是繞不過的門檻。

NMEA
圖/ 數位時代

當整合成為前提,制度與資源如何接棒,也就成為下一個關鍵。隨著體育署升格為運動部,且由具運動員背景的部長領軍,也振奮了運動界。其中,運動部成立「運動贊助媒合平台」,提供多達 74 種賽事,讓企業與個人贊助者得以依條件參與投入,並爭取企業減稅比例提升至 175%、減稅實施期間拉長至 10 年;此外,為表彰長期投入者,自民國 98 年起也持續辦理「體育推手獎」。

對此,李鐘培也特別感謝贊助體育的數百家企業。他認為,每一塊獎牌的背後,都有贊助單位的支持與祝福;而支持若能更穩定地進入制度與市場循環,選手與賽事才更有機會被看見,也走得更遠。

四大策略,助攻運動娛樂經濟

不過,產業要長出可持續的動能,還得回到「誰把賽事留在場上、留在螢幕上」。李鐘培直言,電視媒體願意轉播體育賽事,其實背負的是連年的虧損。在沒人看得到的地方,他坦言:「基層賽事沒人要播、國際賽事成本極高。緯來體育台成立 28 年,就有 27 年都在虧錢,已經虧損 24 億。」

但要讓體育走得更遠,光靠單一電視台苦撐不是辦法。因此,李鐘培主張產業必須合作,共同打造賽事、娛樂、觀光的國際生態圈,「將餅做大、共榮共好。」他以他山之石提出四大策略方向:科技導入、在地深耕、城市品牌、跨界合作。

例如:美國快艇隊新主場 Intuit Dome,透過科技化建置、轉播技術升級、球場智能化,優化整體觀賽體驗;在地深耕則關乎球隊如何成為城市文化的一部分,如 LeBron James 的街頭彩繪壁畫「洛杉磯之王(The King of LA)」,即以球星形塑城市識別;跨界合作則可結合知名 IP 與社群經營,如 MLB 美國職棒大聯盟與日本超人氣動畫《鬼滅之刃》的聯動,都是擴大參與的做法。以及,新加坡封街舉辦 F1 賽事,打造「賽事+娛樂+觀光」的國際生態圈和體驗,帶動完整產業鏈發展。

回望台灣,他認為運動產業有無限可能,但需要各界共襄盛舉。他拋出一個具體想像:「若 U18 等基層賽事票房不佳,是否可由公部門購票,邀請國中小棒球隊孩子進場觀賽,讓選手與觀眾共同感受國際賽事氛圍?」同時,企業也可支持基層運動與偏鄉體育,作為 ESG 中「S(社會)」的重要實踐:如緯來體育台在上屆亞運承諾協助選手圓夢,包含支持運動團體、年邁教練與偏鄉運動設備等。

NMEA
圖/ 數位時代

整合,讓台灣運動再次偉大

談到更長遠的發展,李鐘培再把視野從運動賽事拉高,綜觀台灣在更大產業版圖中的位置。以規模來看,臺灣 2024 年運動產業產值約 257 億美元,與美國約 5,200 億美元、日本 775 億美元、韓國 552 億美元相比,仍有相當大差距。

同時,儘管台灣出口總額已超越日韓,但其中約 80% 集中於半導體與高科技;相較之下,影音內容的國際化仍有巨大潛力。目前臺灣內容出口僅佔總出口約 0.2%,日本約 1.99%,韓國約 1.96%。

日本《鬼滅之刃》劇場版創下影史紀錄、全球票房達 6.4 億美元;韓國 BTS 則為韓國帶來約 46.5 億美元經濟貢獻。若臺灣內容產業能達到 2% 的出口占比,規模將達 128 億美元,仍有約 8.6 倍的成長空間。

而要走到那一步、讓內容走出去,媒體端也必須面對收視生態的結構變化。李鐘培指出,收視從無線三台時代,走到有線電視百家爭鳴,再到數位串流時代,關鍵不在頻道競爭,而在觀眾收視習慣與載具轉移。媒體必須自省內容是否具跨世代吸引力;廣告上則需整合電視的品牌效果與網路的轉換導購,協助客戶達標,同時避免過度置入影響觀眾體驗。

演講最後,李鐘培仍把焦點放回「整合」:號召各界持續共襄盛舉,成為運動員與運動產業最穩定的後盾。在大巨蛋啟用之後,賽事與內容的下一局如何開展,關鍵不只在一場比賽的熱度,而在於是否能成功整合資源,讓台灣運動、內容及娛樂經濟能乘勝而起,衝出更好的成績。

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