【專欄】企業創投經營:策略長有哪些關鍵任務?
【專欄】企業創投經營:策略長有哪些關鍵任務?

柏克萊加大Henry Chesbrough教授的經典管理書籍《Open Innovation》中,曾提到一個重要的「開放式創新」概念:企業應該要善用外部的想法與資源進行創新並拓展科技。

從這些年國外企業的發展中我也觀察到,他們一路走來從內部實驗室研究創新、到彼此間合作併購,甚至是近年來從與新創的合作,逐步走向成立企業創投(CVC)進入投資早期新創的狀態。這樣的趨勢,看在台灣企業的眼中是否能夠直接切入企業創投的階段、彎道超車?

先說結論:可以、有機會,企業可以考慮學習歐美企業從設立策略長這個角色切入。

從挑戰與機會畫出象限圖,策略長究竟落在何處?

傳統企業在管理上要進行扭轉跟改變時,常會遇到幾個面向需要克服。包括如何讓企業文化具備創業精神?在擁抱外部刺激的同時不至於水土不服、更重要的是知道企業要往哪裡走?訂定長期策略計畫,知道與外部新創合作的優先順序;還有應該保留多少資源來進行這個計畫?建立執行團隊與管理?

這每個問題其實都是大哉問、容我日後以個人的經驗再慢慢分享。但眼前如果企業想要彎道超車,不少我身邊的企業朋友們都會問我該如何跨出第一步,我通常會建議他們設立一個策略長吧!為什麼?從企業面臨的挑戰與機會來分析,不外乎可以分為外部市場/內部營運,以及已知/未知兩個軸向(如圖)。

策略長面向
圖/ 作者提供

你會發現一個上軌道的企業,大概左半邊兩個象限的事情就需要佔掉執行長7-8成以上的時間(如果是百分百,那真的需要找人來分擔一下了),而右下角象限的事情,大半有可能也是來自環境的改變項、如供應鏈關係或政府法規的要求,只是內部運營的改變是自己可以控制的,一旦確定想做,倒也不是什麼處理不了的事情。

至於右上角的象限,既是攸關外部市場又是未知的議題,一般來說,不好掌握且需要長期規劃,這時候就很容易被執行長給忽略了。而策略長的角色正是用來協助執行這塊長期策略的規劃與推動。

策略長要做的,是將企業長期策略用符合成本的方式驗證

單從字面上來看「策略長」一職很容易誤解為「研究與規劃」企業的長期策略(右上角象限),這樣的工作內容,極有可能成為紙上談兵或淪落為執行長的研究助理,既沒有績效也得不到內部BU的尊重。說實在的若是如此也沒有設立的必要。

話說回來,既然是長期計畫,某種程度也在告訴我們,計劃本身就是具有很大的不確定性,於是這邊的工作重點不應該是計劃看起來有多宏大,或是給人有多麼深謀遠慮的幻覺,而是應該要放在「測試驗證」計畫可行性上。

而使用企業內部的資源來做高度不確定性的驗證,其實是不合經濟效益的。所以,藉由投資或是與新創合作來驗證企業的長期策略,如果規劃得當,從機會成本的角度來看,反而是成本比較低的一種做法。

「策略長」只是個代名詞,這個角色可以是執行長兼任,甚至是財務長、BU Head來兼任,但我希望鼓勵企業考慮用創投的方式,來與外部創新介接,關鍵不是財務上的投資回報有多少,而是讓企業規劃的長期策略,可以被驗證並成為可以被衡量的績效行動。

boss
圖/ xFrame

這也是為什麼歐美企業會設立策略長這個職務,除了強調長期策略規劃的重要性,更進一步學習用企業創投的方式與外部新創進行實質業務連結,然後再調動內部資源與新創合作,讓策略長可以將計畫轉成為具體商業行動.並落實成為可以衡量的績效指標,不再紙上談兵。

當然,也不是有了策略長後,企業創投的經營就能高枕無憂。在我過去與眾多企業朋友、新創團隊交手的經驗裡,還有許多企業創投在內部組織、文化形塑上的各種體悟,待我慢慢分享。當然,你也可以在有了策略長一職以後,同時與外部的智囊團隊緊密合作,讓更多業界的專業人士能協助你在企業創投佈局上、助一臂之力。

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責任編輯:傅珮晴、侯品如

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關鍵字: #行銷策略
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從台流轉型到跨界共創,2025亞洲新媒體高峰會以「RESILIENCE:韌性 · 突圍」驅動產業續航
從台流轉型到跨界共創,2025亞洲新媒體高峰會以「RESILIENCE:韌性 · 突圍」驅動產業續航

全球影視娛樂正處在結構翻轉的臨界點。從串流平台的競合與權力再分配,到生成式AI引爆的創作革命,再到觀眾注意力被碎片化的內容浪潮瓜分,市場規則幾乎在一年之內重寫。

在這樣的動盪中,「如何永續成長」成為所有內容產業的共同焦慮。台灣擁有豐沛的創作能量,卻在規模化與國際化的路上,始終面臨結構性瓶頸。為了回應時代考驗,NMEA(新媒體暨影視音發展協會)以「RESILIENCE:韌性 · 突圍」為題,將於11月24日至25日舉行2025亞洲新媒體高峰會,邀請超過五十位國內外產業領袖對話,從組織、內容、技術與商業模式出發,探討如何讓台灣影視娛樂在不確定中,創造屬於自己的續航動能。

韌性,從衝擊中找到成長的可能

「Resilience」一詞原本源自工程學,指材料在受壓後能回彈的能力。NMEA理事長李芃君指出,當這個詞被用於產業時,它所代表的已不只是「抗壓」,而是「擁抱變化與永續成長」的能力——在巨變中快速重組關鍵資源、甚至藉由創新找到新的突破。

她觀察,全球產業變動的背後,主要受到三股力道的衝擊:地緣政治的風險、科技典範的轉移,以及氣候與疫情等帶來的自然挑戰。這些因素同樣影響著台灣文化內容產業。

以台灣一家全球背光模組大廠為例。近年隨著國際電子品牌紛紛在筆電與平板產品導入OLED顯示技術,傳統背光模組市場面臨挑戰;該企業在察覺趨勢轉向後,選擇主動調整策略,透過併購前沿技術快速推出新產品,切入車用、醫療與AR/VR顯示等新領域。李芃君指出,這樣的轉向即是韌性的展現——在技術更迭的浪潮中重新定位自己,讓企業從被動防守,轉為開創下一波成長曲線。

「這種思維放回影視娛樂也一樣。當市場被新技術和新平台顛覆,產業若仍困於單一市場、單一資金、單一合作關係,就難以應對下一次衝擊。」她強調,建立韌性不能停留在抽象的口號,必須要有具體行動,而關鍵就在「多角化」。

多角化的市場讓故事能走出台灣、觸及不同文化的觀眾;多角化的技術與人才,讓製作不再受限於傳統框架;而多角化的資金與夥伴結構,則能減少對補助與單一委製案的依賴,形成正向循環的產業體質。諸如日本《鬼滅之刃》透過IP延伸創造跨世代效應,或泰國在政府策略支持與國際平台Netflix合作,讓在地內容走向全球,都是多角化的案例。

高峰會四大主軸,挖掘韌性的潛力

「政策當然重要,但最終能否長出韌性,關鍵仍在產業本身的自覺與行動力。」李芃君表示,第七屆亞洲新媒體高峰會以「台流轉型、跨界共創、影視創新、商模躍進」四大主軸為核心,期望讓韌性不再停留於口號,而能轉化為具體實踐。不只是思考「如何生存」,更要推動產業主動探索「如何成長」。

在「台流轉型」議題中,論壇將從亞洲娛樂的整體格局出發,思考台灣內容如何在國際市場中建立辨識度與合作機制。面對串流平台競爭與區域內容崛起,產業要重新定義「台流」的價值,從單點創作走向跨國布局。

「跨界共創」則從電競、音樂、體育到AI應用,剖析影視娛樂如何走向一個多層次的體驗場域。透過多個實際案例,探討不同產業之間的協作經驗,助攻內容突破原有框架,創造新的商業能量。

「影視創新」主軸聚焦於新技術與內容形式的融合。如:短劇風潮、現象級作品及AI生成式內容等,正改變影視產業的創作邏輯。論壇將聚焦技術如何成為創意夥伴,推動人才與內容的再進化。

最後,「商模躍進」則回應內容永續與變現挑戰。當觀眾行為與平台策略不斷重組,內容不再只是作品,也是可延伸、可轉化的商業資產。論壇將引導產業思考,如何讓內容價值在不同階段持續發酵,打造可長可久的生態循環。

李芃君強調,高峰會的價值,在於讓這些不同維度的討論彼此交會;唯有當創作、技術與資本願意對話,產業的韌性才能真正落地。「我們希望產業能從危機思維轉向成長思維,在對話與合作中,激盪出新的想像與行動。」

韌性,新媒體暨影視音產業必備的DNA

自2017年成立以來,NMEA持續扮演政策倡議與產業整合的推動者。每一屆高峰會也都對應時代命題,映照產業進化軌跡。從2023年「EMPOWERING」的全面賦能、2024年「CONSOLIDATION」的整合共榮,到今年的「RESILIENCE」發揮韌性、尋求突圍,李芃君形容,這是一條從能力啟動、資源整合到體質調整的路徑,引領台灣影視娛樂邁向國際舞台。

NMEA
NMEA理監事集結產業代表,共思壯大台灣內容產業之道。
圖/ NMEA

她指出,高峰會結束後,NMEA也將以工作坊與共創計畫延續對話熱度,讓產業交流落地為實際行動。協會也積極拓展跨域合作,從企業交流、IP授權推動到媒體合作,串聯更多產業能量。

值得注意的是,自2022年起,高峰會同步啟動線上直播,三年累計已吸引超過20萬名觀眾參與,單屆觀看更突破8.1萬人次。李芃君認為,這不僅是數據表現,更代表台灣影視產業逐漸建立國際話語權。當產業以開放與創新的態度前行,才能在全球文化浪潮中,站上屬於台灣的舞台。

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