從消不掉的庫存網拍起家!智選家如何從零資源打造「新創3C的亞馬遜」?
從消不掉的庫存網拍起家!智選家如何從零資源打造「新創3C的亞馬遜」?

「家裡的庫存都消不掉,你真的知道怎麼做生意嗎?」這是智選家創辦人李恒大學畢業之際,和家人提及想要投入創業時發生的對話。從小協助爸媽經營電腦維修店,唸書時開始操作網拍販售電腦設備,也曾在宿舍從中國電商進口耳機、藍牙喇叭等3C做做小生意。

創業一直在李恒的未來生涯規畫中,但真正到了畢業那一刻,看著堆滿庫存的房間,他笑著說:「好像知道自己能力不足,還需要累積一些經驗。」

於是李恒先後到中國富士康、家電製造集團美的、微星電腦任職,學習供應鏈與品牌方的知識,並一邊打造智選家3C電商的雛形。現在智選家的年營業額已超過新台幣3億元,他不再是那個消不掉庫存的小夥子,甚至搖身一變,成為海外3C新創品牌進入台灣市場最得力的幫手。

一年賣出3萬支耳機,奠定基礎與名聲

在中國工作時,李恒得以第一手接觸中國3C品牌靠著供應鏈整合的升級壯大,如「亞馬遜三傑、華南城四少、坂田五虎」這些金庸武俠般的稱號,都是利用中國製造的優勢,主打跨境電商把產品放到亞馬遜、eBay等海外電商的品牌。

這原本是李恒想做的事情,但考量到打造品牌的難度與風險,所以從中國回到台灣,他確定了創業的方向,「 一開始想得很簡單,既然沒有辦法做品牌,那我想讓更多的『黑科技』在台灣也能買到。 」於是開啟了他的斜槓生涯,早上在微星上班、晚上經營智選家,挑選各種台灣買不到的3C產品上架販售。

最早智選家販售的是美的USB夾燈,主要是因為在美的工作時的人脈,雖然賣得不錯,但真正開啟轉捩點的,是無線藍牙耳機品牌TaoTronics的產品。

「我在亞馬遜發現TaoTronics擁有很高的評分、價格也很能接受,但是台灣完全找不到。」李恒說,「所以我就去找到原廠,談談有沒有機會代理。」苦於名氣不足,原廠只讓智選家小量20~30支的批貨,最終這款999元的藍牙耳機,智選家在一年內賣出了3萬支。

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李恒(左)與朱俐(右)是夫妻創業,一手建立起的智選家已擁有30萬會員、超過新台幣3億元的營收。
圖/ 攝影/蔡仁譯

除了TaoTronics的產品力外,關鍵就在於「沒有資源」,「一開始真的沒有什麼行銷資源,只能土法煉鋼地做任何可以想到的事情。」智選家共同創辦人朱俐說,當時他們想到的方式,包含在消費者搜尋、比價、爬文時給予更多精確的資訊,並力求產品頁面可以做到「好像在眼前介紹商品」而投入開箱影片拍攝,也在很早期就開始經營KOL行銷等,「當時完全沒有意識到, 內容行銷會變成智選家重要的核心競爭力 。」做出成績後,漸漸的愈來愈多3C品牌自行找上智選家,希望能透過智選家進入台灣市場。

不只是代理商,從策略面就是原廠不可或缺的夥伴

到這個時候為止,可以把智選家視為選物3C代理商,但他們的野心已超越代理的層級。

智選家瞄準的大多是新創3C品牌,這些品牌大多擁有很強的技術力或產品力,但是對於落地台灣市場的細部策略大多還有待加強,「像是拍出來的影片、文案都太技術,跟消費者沒有共鳴。」李恒說, 智選家要成為原廠品牌與消費者接觸最後一哩路的加值服務提供商

例如,智選家與藍牙耳機、音響品牌Soundcore的合作就不僅是代理或通路,還協助Soundcore打造台灣官網。

「我們的思考層級是站在原廠等級的,希望幫助原廠規畫完整的市場切入、產品發布、定價策略等。只有思維上得了廳堂,達到原廠的高度;也下得了廚房,跟消費者溝通,才能成為不可替代的夥伴。」李恒說。

此外,智選家也積極打造自己的電商品牌,已擁有30萬會員,在三創生活園區、永和都擁有實體體驗店,預計2年內還會陸續開設新的體驗店面,成為消費者入手3C不可或缺的管道。

而回顧這段從網拍開始的創業時光,不變的是李恒熱愛3C的心,「他真的超愛買,家裡永遠都能收到3C的包裹。」朱俐說。李恒沒有要辯解:「我跟你說,我才剛買了一個新的筆電,周末要來好好的試一下!」

Q:對於智選家的未來,最擔心的事情是什麼?
A:我害怕的是沒有辦法跟上市場的節奏、抓不準消費者的口味。3C市場的變化很快,很難保障可以長久地抓著趨勢。當選品的眼光落後,即便做再多的努力,都不一定可以成長。

Q智選家如何「選品」?
A:一開始大多產品都是我來測試與決定,但現在智選家已經擁有一個「極客(geek)小組」,由好幾位熟悉3C產業與規格的夥伴組成,會進行密集的評測與決策。同時也會參考該產品在中、美、日、韓不同的電商平台,以及YouTube、Bilibili等影音平台獲得的評價。

Q:智選家的選品方向?
A:大原則是3C周邊,但是不碰手機跟電腦。因為3C周邊比較多新創品牌,這是我們比較大的機會,他們也比較願意把進入台灣市場的策略交給我們。另外,就是電腦、手機或平板的單價成本太高,需要很高的現金流,對我們來說比較辛苦。

責任編輯:傅珮晴、蘇柔瑋

關鍵字: #電商
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從台流轉型到跨界共創,2025亞洲新媒體高峰會以「RESILIENCE:韌性 · 突圍」驅動產業續航
從台流轉型到跨界共創,2025亞洲新媒體高峰會以「RESILIENCE:韌性 · 突圍」驅動產業續航

全球影視娛樂正處在結構翻轉的臨界點。從串流平台的競合與權力再分配,到生成式AI引爆的創作革命,再到觀眾注意力被碎片化的內容浪潮瓜分,市場規則幾乎在一年之內重寫。

在這樣的動盪中,「如何永續成長」成為所有內容產業的共同焦慮。台灣擁有豐沛的創作能量,卻在規模化與國際化的路上,始終面臨結構性瓶頸。為了回應時代考驗,NMEA(新媒體暨影視音發展協會)以「RESILIENCE:韌性 · 突圍」為題,將於11月24日至25日舉行2025亞洲新媒體高峰會,邀請超過五十位國內外產業領袖對話,從組織、內容、技術與商業模式出發,探討如何讓台灣影視娛樂在不確定中,創造屬於自己的續航動能。

韌性,從衝擊中找到成長的可能

「Resilience」一詞原本源自工程學,指材料在受壓後能回彈的能力。NMEA理事長李芃君指出,當這個詞被用於產業時,它所代表的已不只是「抗壓」,而是「擁抱變化與永續成長」的能力——在巨變中快速重組關鍵資源、甚至藉由創新找到新的突破。

她觀察,全球產業變動的背後,主要受到三股力道的衝擊:地緣政治的風險、科技典範的轉移,以及氣候與疫情等帶來的自然挑戰。這些因素同樣影響著台灣文化內容產業。

以台灣一家全球背光模組大廠為例。近年隨著國際電子品牌紛紛在筆電與平板產品導入OLED顯示技術,傳統背光模組市場面臨挑戰;該企業在察覺趨勢轉向後,選擇主動調整策略,透過併購前沿技術快速推出新產品,切入車用、醫療與AR/VR顯示等新領域。李芃君指出,這樣的轉向即是韌性的展現——在技術更迭的浪潮中重新定位自己,讓企業從被動防守,轉為開創下一波成長曲線。

「這種思維放回影視娛樂也一樣。當市場被新技術和新平台顛覆,產業若仍困於單一市場、單一資金、單一合作關係,就難以應對下一次衝擊。」她強調,建立韌性不能停留在抽象的口號,必須要有具體行動,而關鍵就在「多角化」。

多角化的市場讓故事能走出台灣、觸及不同文化的觀眾;多角化的技術與人才,讓製作不再受限於傳統框架;而多角化的資金與夥伴結構,則能減少對補助與單一委製案的依賴,形成正向循環的產業體質。諸如日本《鬼滅之刃》透過IP延伸創造跨世代效應,或泰國在政府策略支持與國際平台Netflix合作,讓在地內容走向全球,都是多角化的案例。

高峰會四大主軸,挖掘韌性的潛力

「政策當然重要,但最終能否長出韌性,關鍵仍在產業本身的自覺與行動力。」李芃君表示,第七屆亞洲新媒體高峰會以「台流轉型、跨界共創、影視創新、商模躍進」四大主軸為核心,期望讓韌性不再停留於口號,而能轉化為具體實踐。不只是思考「如何生存」,更要推動產業主動探索「如何成長」。

在「台流轉型」議題中,論壇將從亞洲娛樂的整體格局出發,思考台灣內容如何在國際市場中建立辨識度與合作機制。面對串流平台競爭與區域內容崛起,產業要重新定義「台流」的價值,從單點創作走向跨國布局。

「跨界共創」則從電競、音樂、體育到AI應用,剖析影視娛樂如何走向一個多層次的體驗場域。透過多個實際案例,探討不同產業之間的協作經驗,助攻內容突破原有框架,創造新的商業能量。

「影視創新」主軸聚焦於新技術與內容形式的融合。如:短劇風潮、現象級作品及AI生成式內容等,正改變影視產業的創作邏輯。論壇將聚焦技術如何成為創意夥伴,推動人才與內容的再進化。

最後,「商模躍進」則回應內容永續與變現挑戰。當觀眾行為與平台策略不斷重組,內容不再只是作品,也是可延伸、可轉化的商業資產。論壇將引導產業思考,如何讓內容價值在不同階段持續發酵,打造可長可久的生態循環。

李芃君強調,高峰會的價值,在於讓這些不同維度的討論彼此交會;唯有當創作、技術與資本願意對話,產業的韌性才能真正落地。「我們希望產業能從危機思維轉向成長思維,在對話與合作中,激盪出新的想像與行動。」

韌性,新媒體暨影視音產業必備的DNA

自2017年成立以來,NMEA持續扮演政策倡議與產業整合的推動者。每一屆高峰會也都對應時代命題,映照產業進化軌跡。從2023年「EMPOWERING」的全面賦能、2024年「CONSOLIDATION」的整合共榮,到今年的「RESILIENCE」發揮韌性、尋求突圍,李芃君形容,這是一條從能力啟動、資源整合到體質調整的路徑,引領台灣影視娛樂邁向國際舞台。

NMEA
NMEA理監事集結產業代表,共思壯大台灣內容產業之道。
圖/ NMEA

她指出,高峰會結束後,NMEA也將以工作坊與共創計畫延續對話熱度,讓產業交流落地為實際行動。協會也積極拓展跨域合作,從企業交流、IP授權推動到媒體合作,串聯更多產業能量。

值得注意的是,自2022年起,高峰會同步啟動線上直播,三年累計已吸引超過20萬名觀眾參與,單屆觀看更突破8.1萬人次。李芃君認為,這不僅是數據表現,更代表台灣影視產業逐漸建立國際話語權。當產業以開放與創新的態度前行,才能在全球文化浪潮中,站上屬於台灣的舞台。

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