一個「周子瑜同款」福袋賣到4200元,全聯根本沒賺錢!林敏雄為何堅持要賣?
一個「周子瑜同款」福袋賣到4200元,全聯根本沒賺錢!林敏雄為何堅持要賣?
2023.01.17 | 新零售

2023年,全聯攜手萬國通路推出史上最貴新春福袋,引發話題。到底全聯10年來把福袋業績翻10倍的祕訣是什麼?

一個個24吋大的行李箱,裡頭裝的不是常見的衣物和盥洗用具,而是滿滿的零食、飲料。這,是超市龍頭全聯今年推出的兔年限定「福箱」,每一個要價4200元,創下台灣零售業史上最貴新春福袋、福箱紀錄。

儘管台灣市場未有新春福袋的規模統計,不過,根據全聯資料,2013年,該公司首次推出福袋時,業績僅644萬元,去年,全聯福袋、福箱產品業績首度突破6千萬元,10年來翻了10倍,今年目標更上看7千萬元。另外,去年,自營的小時達更首創外送福袋,開賣短短15分鐘,就賣出近8千份。

搶福袋商機,不只全聯,四大超商、家樂福等通路也陸續從2015年起推出福袋,但其實對全聯來說,更看重的其實是年節期間福袋經濟帶起的人潮和錢潮。

全聯福袋「沒賺錢」,林敏雄為何還要發?

「業績雖然翻了10倍,但每年的福袋,我們都沒有賺錢。」全聯行銷協理劉鴻徵不諱言,每年除夕到大年初四是超市淡季,這時候家庭主婦多半已採買好食材,或闔家外出用餐,較沒有到超市購物的需求。以全聯為例,過年業績和平日相比,少了約二成。

在台灣做生意,最重視的就是開年第一天業績能不能開紅盤。因此,有別於多數業者期待透過福袋挹注獲利,大年初一賣福袋,對全聯而言,純粹希望讓消費者在新年討個好彩頭,並藉此刺激門市人流和買氣。「董事長(編按:指林敏雄)堅持得讓消費者買到賺到,根本沒打算賺錢。」劉鴻徵打趣地說。

全聯董事長林敏雄
圖/ 全聯

事實上,台灣新春福袋是源自於日本的新年福袋文化,百貨業者會將向品牌買斷的保養品、電器,以及車展時被車商用作場租之一的汽車,都拿出來當福袋及抽獎品項,長此以往,容易被消費者詬病是清庫存。

全聯雖是超市龍頭,但店內品項多是平價生活用品,和百貨業者相比,沒有高單價的庫存品可銷售。他們該如何打造出林敏雄心目中「讓消費者買到賺到」的福袋?

首先,是透過節慶行銷,讓消費者對「平常不會花錢買,或花錢也買不到」的商品有期待。

「和現金、黃金相比,車子是最受歡迎的福袋獎項,」劉鴻徵觀察,全聯過去也曾推出價值360萬元的純金福利熊當作福袋頭獎,但依照市場討論來看,車子仍是最受歡迎的獎項。為此,全聯今年一口氣推出3輛總價830萬元的電動車作為頭獎,以刺激買氣,其中價格較高的福箱,抽獎機會更比平價的福袋多出十多次。

業界人士分析,過去幾年車用晶片短缺,有錢也不見得買得到新車,當稀缺性大增、流通性高時,消費者自然更有購買福袋動力,也難怪近年各大通路紛紛將最大獎換成名車。

接著,是透過包裝,提升福袋的價值感。

「這個4200元的福箱是特別拜託萬國通路幫我們在台灣製造,光行李箱價格就要上萬元,還和韓團TWICE成員周子瑜拿過的同款。」每年負責籌備新春福袋的全聯行銷部商品行銷課副理楊宸光解釋。

其實,這不是全聯首次和台灣行李箱龍頭萬國通路合作,早在二○年、疫情尚未爆發時,雙方就攜手推出台灣首款福箱。

儘管雙方合作已邁入第4年,但楊宸光坦言,這次祭出上萬元的福箱,對雙方而言都是一大挑戰。「萬國擔心會打到自己門市的價錢,所以起初並沒有同意……,」他回憶。後來,雙方花了3、4個月的溝通,最後終於拍板,由全聯買斷,並以限量方式推出,全台只有3千個福箱,平均每間門市只能配貨2至3個,把價差的影響降至最低。

「全聯的福箱每年都不斷創新,也是讓消費者看見萬國品牌的機會。」萬國通路董事長特助謝奇諺認為,萬國與全聯已跳脫供應商與客戶關係,雙方每年都希望透過不同的創新合作,因此雖然犧牲了部分利潤,但相信可透過強強聯手,提升消費者對品牌的好感度。

延伸閱讀:「全聯實在真便宜」廣告為何10年沒變?成功關鍵:做對了,就不要亂改的策略洞察

全聯 商品行銷課副理楊宸光
全聯商品行銷課副理楊宸光(右一)帶領團隊集思廣益,每年新春福袋都有新話題。
圖/ 今周刊

中華品牌再造協會理事長王福闓觀察,隨著愈來愈多通路投入福袋市場,福袋在近年出現高價化趨勢。他也提醒,全聯雖是第一個以行李箱包裝福袋的業者,但今年統一超、萊爾富等業者也跟進,找上知名品牌或插畫家推出聯名行李箱。

如何持續創新保有先行者優勢,成功帶起過年期間的人潮和錢潮,將是全聯要大啖福袋經濟的不小挑戰。

本文授權轉載自:今周刊

責任編輯:傅珮晴、錢玉紘

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當技術不再是門檻,內容產業如何贏在未來?  2026 亞洲新媒體高峰會「REIMAGINE」前瞻思考十年後的文創生態與賽道
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近來每場產業論壇都在談AI,大多數談的是「怎麼用AI」。這次,我們想換個角度:「為什麼用AI?用來做什麼?十年後內容生態會是什麼樣貌?我們如何佈局?」今年NMEA(新媒體暨影視音發展協會)以「REIMAGINE 想像新視界」為主題,將於11月25日至26日舉行2026第八屆亞洲新媒體高峰會,號召影視內容產業跳脫短期焦慮,以長遠眼光看待未來,邀請影視音、科技、資本與文化決策者進行前瞻對話。研討的重點不在技術的創新,而是希望邀請大家發揮想像、開拓文化創意的未來新視野。

REIMAGINE,啟動想像新視界

「REIMAGINE」意即重新想像,不僅指向內容形式的翻新,也意味著既有流程、組織與商業模式的重組;「想像新視界」,則取「世界」、「視野」與「視聽」等複合意涵,呼應新媒體暨影視音發展的無限可能。

「內容產業最近太焦慮了。」NMEA理事長李芃君指出,對內容從業者與企業決策者而言,當下的焦慮已不再僅是「如何使用不斷迭代的新工具」,而是更關鍵的生存命題:當創作技術門檻被弭平,內容的真正價值該如何被重構?台灣的產業優勢是什麼?協會每年透過年度關鍵字呼應產業發展節奏,走過七屆高峰會,從早期的鼓勵擁抱變革,到去年的韌性突圍;第八屆峰會,NMEA理事長李芃君指出,「我們不想再強調現下追逐AI的焦慮,希望將視野拉長至未來十年,邀請產業領袖談談他們心中對未來的想像與願景。十年後這個產業會呈現什麼樣貌?確立中長期目標,能讓我們更有方向性地穩步前行。」NMEA 秘書長袁支翔則表示:「這將是歷屆以來,思維最自由、最具探索性的一次高峰會!」

五大主軸匯流,勾勒產業共同目標

「AI帶來結構性的改變,它滲透進整個產銷的價值鏈。」李芃君說明,從前期腳本開發、現場拍攝到後期製作,AI的應用日益深入。同時,消費者的娛樂與觀影行為在改變,在步調緊湊、碎片化時間日益增多的生活趨勢下,敘事策略必須順應變化。

在這兩波大趨勢的交互影響下,無論是內容創作、傳播、資本或技術都在尋求新的機會。藉由技術點燃感動,是文化科技的價值與契機,李芃君以太空望遠鏡為喻:哈伯與韋伯望遠鏡同樣觀測外太空,因科技世代不同,展現出截然不同的星空樣貌。「科技是文化的放大鏡,也是轉譯工具,協助我們更好地傳遞對一個故事或創意的描述。台灣是科技島,也是多元創意的孕育地,文化科技絕對是關鍵的核心競爭力。」

本屆高峰會的議程延續NMEA的優良傳統,由全體理監事與產業專家共創研擬,將邀集超過五十位講者、展開五大主軸:「跨域資本新局、內容跨界匯流、AI創作浪潮、多螢幕時代的競合,以及在地娛樂生態系演化」的精采對話。協會也預告多項亮點議程:以AI創作浪潮為例,今年全聯中元節廣告《歸途》,以AI生成視覺搭配真人實拍,引發市場對科技表現與人文情感平衡的討論,高峰會也將邀請主創團隊,分享第一手的創意策略與成果。

內容跨界匯流方面,三立集團內容營運長王淑娟將剖析現象級節目《請世界吃桌》的創作過程,分享如何整合多元資源將在地文化推向國際;在地娛樂生態系則聚焦台灣主要都會區,探討如何與國際影視、音樂、藝文合作,延伸在地文化特色,自然帶動長期的城市品牌價值。此外,高峰會也邀請貴賓分享體育賽事凝聚全民文化認同與 Team Taiwan 的感動經驗,以及木棉花、尖端出版與巴哈姆特組成的「動漫金三角」,對談動漫產業鏈的跨界協作路徑。

NMEA 引領產業對話

回顧過去一年,台灣文化內容展現豐沛活力,如:紀錄片《冠軍之路》記錄中華隊在世界棒球12強賽奪冠的歷程,深化了全民的情感共鳴;截至今年8月20日,國片票房累計達12億元,創下疫情後的高峰。要持續延續這股動能,制度端的協力不可或缺。NMEA長期扮演產業與政府之間的溝通橋樑,持續關注各項政策的推動成效。

放眼國際,日本已將動漫、遊戲、影視與音樂等內容產業列為國家重點產業;台灣則在2023年《文化創意產業發展法》修法時,已將以台灣內容為主的影視音產業提升至國家戰略地位。近期,面對政府發布的「AI新十大建設推動方案」,李芃君表示協會將持續建言,期盼將文化內容產業的需求一併納入國家AI藍圖。

李芃君強調,經濟成長若缺少文化底蘊支撐,難以永續強化國際地位與影響力;在產業生命力最旺盛的時刻,更必須同步鍛造屬於台灣獨特的文化價值與靈魂。「文創產業是由一群有使命感的眾人組成,我們希望能讓台灣的文化力持續提升!」隨著協會即將在2027年邁向成立十週年,她也期許,更多想像中的美好將持續從產業對話中發生。

歡迎加入 NMEA 新媒體暨影視音發展協會:https://www.nmea.asia/join.html

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