Q：去年就看到你想寫網路武俠小說，最近才開始動筆嗎？
A：對，一直沒有空寫，就決定用所有時代的作家一慣的方式——截稿前才交稿的方式逼自己寫。目前設定是一天1000字，這大概是網路上閱讀的極限，除了用文字的方式呈現，還有圖像，此外還有一些特殊的效果。目前設定大概有15種不同的特效，將來還會持續增加。像是每翻一頁時，就會有鮮血從上面流下來，像瀑布一樣漫過整頁，然後翻頁。因為字數很少，所以大概分三頁就可以讀完。我的寫法是很圖像式的，沒有以前武俠小說對風景人文的描述，像金庸開始一定是「幕春三月，柳樹江南」，我就沒有這東西。
Q：像你描述畫面上的效果，似乎已超過了寫作者的範圍，你會針對媒體的特性，去想怎麼呈現你的作品方式的嗎？
A：我一向都想的，我以前常被報社的編輯抱怨，連文章登在哪個角落都要管，他們覺得不可思議，是個囉唆的作者。以前在中國時報連載的文章，我就規定它一定要在靠外面的位置，標題佔多少，每150字要空一段空間，讓讀者讀來舒服一點。我的在乎是因為創作如果不被看見或聽見，就白費了。為了被更多人看見或聽見，我會考慮製作的條件，養成這個習慣以後，每次寫作，都會考慮閱讀者的狀態。
Q：除了視覺、畫面以外，你覺得網路媒體創作有什麼特別的地方？
A：遊戲的成分很高，是以前寫作從來沒有過的。讀者只要讀了300個字，就可以投票男主角應該長得像周星馳、古天樂、或是任賢齊。如果大家選任賢齊，隔天看下一章的時候就是任賢齊，這樣就有樂趣了。以前看紅樓夢只能像想賈寶玉長什麼樣子，現在不但可以看到，還可以改變造型，不管是像羅馬武士或楊過。這種讀者某種程度的主控，創作者也可以維持不被影響的狀態，是網路獨有的，這樣就很有趣。
Q：這會不會影響創作的完整性？
A：我是一個非常強悍的寫作者，不是被罵就會哭的那種人。我經得起打擊，網上的讀者給我意見，可以某個程度反應他們的狀態，但是大部分創作者得到讀者的反映，反而是憂慮自己的狀態。當讀者罵你時，心中可能有強烈的不愉快，需要在閱讀中得到安慰，你要是能掌握這個東西，就是一個很好的媒體操控者。所以讀者反映出來的訊息，你要收就收，若是太脆弱就不收，而傳統的作者，是可以完全不收的，網路的創作者可能是需要比較強悍的。
Q：對創作者來說，網際網路這個新的媒介，對你的幫助是什麼？它可以為你帶來的可能性又是什麼？
A：有一個小說家威廉包洛夫，是迷幻文學的始祖，他有一個很有名的作法，就是把別人的書剪成一行一行的，然後亂貼起來，變成一本書，它不合理，瓦解了原來小說創作的規則。網路可以使創作者達到原本想不到的層次，台灣充滿了太多乏味的作家，他們的東西最好被人家插入一些別的東西，才會有趣起來。有些散文在我看來真是索然無味，不如把它跟電話簿重新拼貼起來，就會變成比較好的文學。
像最近好幾位新銳作家網路上連載的小說，我很訝異，它們的作品都不可思議地溫馴。作家擁有了網路這個寶庫、最私密的發表空間，來接近你的都是你的信徒，照理你應該更大膽、更奔放，但你依然怯懦地創作出這麼保守的故事。所以網路的出現根本不會讓你覺得對創作比較樂觀或悲觀，因為沒水準會維持各種型態的沒水準，不會因為媒體有水準，就變得有水準。
Q：為什麼你跨了電影、電視、廣播、和雜誌這麼多媒體的工作，直到現在才開始正式接觸網路？
A：我不太確定媒體是不是我最重要的工作領域，因為很多人都說我沒有做我那個職位該做的事。像劉炳森找我去GQ作總編輯時，我的願望非常古怪，我想見雜誌界頂尖的人物，我發現那家公司蒐羅了美國雜誌界的頂尖人物，紐約客（New Yorker）、浮華世界（Vanity Fair）、Vogue都在那裡，他們被收在一個猶太老先生紐豪斯(Newhouse)的手裡。對我來說，做一個工作，可以因此被帶去紐約，見到這些世界頂尖總編輯和紐豪斯，這是很有趣的經歷。這是我唯一考慮接受這份工作的原因。紐豪司的雜誌裡有這些人，我的名字會跟他們排在一起，我可以爽到這件事，這是很單純的動機，就是爽。
Q：如果你覺得自己不是媒體人，現在的工作核心是什麼？
A：樂趣以及報酬。我從來沒有為媒體的經營而用心過，從來沒有老闆要求我要負擔成本，所以我覺得我稱不上媒體人。我跟吳宗憲比起來，就差太遠了。他才是一個專業的主持人，叫他主持什麼他都會，可是我們這種比較「低能」的，就只會做我們自己會做的事情。
Q：談談你第一次接觸網路的經驗。
A：其實有點乏味，是為了買我買不到的書。我以前在日本的書店買書，站了六個鐘頭，後來發現出國買書這件事很蠢，背得很重逛街，太痛苦了，還要適應舊書店老闆的風格，有的愛講話、有的臉很臭，很煩。後來我上Amazon書店買書，發現它沒有我要的書，就到Barnes and Noble去買，又沒有，他們都說他們沒有別人就沒有，我不信，自己到搜尋網站搜書，結果跑出幾千個來，最後找到一個叫做books and book-collecting的網站，它聚集了40、50個賣二手書的不同網站，我輸入書名到幾個網站，每個網站都連結了歐洲、美國不同的舊書店。在這裡，它會為你在倫敦或雪梨的舊書店中找到Amazon沒有的書，這對我們這種愛逛書店的人來說，太有趣了。我們終於不用像呆子一樣背這麼多書到處走。我相信你在網路上二手書店逛到的書量，是愛書人一輩子都無法達到的。我光是玩這件事就很爽。除此之外，還可以比價，是很大的樂趣。
Q：最常上網做什麼？
A：除了買書，就是拍賣，是藝術的拍賣。我大概從前年開始接觸台灣的藝術拍賣，覺得好像太原始了，把畫拿去看、叫價，很無聊。我訂了一些國外的藝術雜誌，沒時間看，就上網去看他們的東西，這給我很大的快樂，起碼知道他們現在在展覽的東西。我還花了12萬買了一幅畫，是我之前沒有聽過的一個畫家。
我也上很多色情網站，後來覺得東西一再重複，就很少上了。沒有玩到更精彩的東西，是因為我不願意輸入我的信用卡號碼。而且我打字很慢，不想焦慮地從事娛樂行為。
Q：你覺得網路改變了什麼？沒有改變什麼？
A：網路公平了很多，讓讀者有更多的機會。我寫武俠小說時，我都考慮到閱讀者處於一個隱蔽的狀態。上網的人會自動感覺有一塊黑布罩在他的周圍，他就安全地在裡面做他想做的所有事情，每個人都有相同的權利，這對讀者是比較公平的。你在網路上可以正大光明地看任何東西，它終於把人的壓抑面解放出來了。看電視時，你的反應會受到旁人的干擾，在網路上的私密性會讓人對「垃圾」的嚮往之情被大量解放，我覺得較公平，我不覺得人應該被迫裝得很高尚。有網路以後，這方面的服務提供了很多。
另外，我們以前沒有被告知我們可以參與一個世界的成形，在網路裡，我們就是到處去踩腳印，覺得有一天它會被留下來。雖然大部分腳印都會消失不見，可是踩腳印本身就是很有趣的。
網路的發明就像當年發明電視一樣，一廂情願地以為人類就要進入地球村的狀態，後來證明電視主要是用來看舊的東西，播一些「垃圾」，網路大概也是一樣的。垃圾也沒有什麼不好，是中性的，但是對文明沒什麼貢獻。人類可能天生就被設定成這樣的動物，對把文明往前推有興趣的人都是怪胎，是少數人，在台灣我尤其強烈感受這件事。網路上的電子商務最後會蓬勃發展，有90%是因為有很多人在上面買賣垃圾，它才不是什麼光明的未來，只是用更便利、更有效率地花錢，並沒有讓我們變成更好的人。
Q：除了武俠小說，你還打算在網路上做什麼事？
A：台灣現在有很多人開始做網站，例如羅文嘉做「愛情城市」網站，陳文茜做「夢想家媒體」，他們都為此花很大的力氣。我希望我在新的水泥地上踩的腳印不是這種拔不出來、越陷越深的腳印。他們應該在踩下去之前，知道這不是可以隨便踩的，眼看別人踩得用力，就要更用力地踩，這是惡夢，我要避開，所以還不能馬上想清楚想做什麼。
Q：網路對你有沒有什麼特別的意義？
A：對我來說，網路不盡然是一個媒體，我認為網路是成立一個新世界的方法，所以我非常相信，到最後地球上會有一群人是只活在網路的世界裡，而不再回到這個世界來。這對我來說幾乎像創世紀一樣有趣，宇宙間就有一顆星球誕生了，可是大家還不太確定它長什麼樣子，它正在形成當中。
我最近知道美國有一個網路色情公司在那斯達克上市，股價還不錯，合理上漲，是家營運好的公司。我提這件事是因為，當我在想像網路色情時，所謂網路將來是一個新世界這件事，上面有一群人，是高度仰賴網路色情而生存的，不是業者而是消費者。目前地球上的色情業是高度歧視的色情業，對行動不方便的人或是道德上有障礙的人來說，他去從事性交易、色情行為，是非常痛苦的過程。他們一定是最先一群自願移居到網路星球的人，因為那是他們唯一的出路。
Q：你自己有可能成為完全活在網路星球上的人嗎？
A：如果它有辦法讓我不會變老的話，我很樂意過去！我們顯然無可避免地在這個星球上變老、變醜、變寂寞，所以那個世界如果能提供這些，我一定會盡量過去。網路這件事充分具備了像藥物的、色情的功能，上網的人像嗑過藥一樣的狀況。網路答應了很多現實世界不能答應的事。
Q：你提到許多人在現實世界中無法滿足，會移民到網路虛擬的星球，你會成為一個移民者嗎？
A：網路讓你有機會不成為自己，扮演不同的角色，這欺騙不是惡意的，是讓你得到比較多選擇的機會。我常想著：如果一位八十歲的老奶奶，臨死之前還能夠假冒成一個小女孩，透過網路和一個十八歲的建中學生談一場戀愛，不是一件很美好的事嗎？她的少女時期是裹著小腳，多麼壓抑自己，她一輩子都沒有談過自由戀愛，而現在網際網路給了她這個機會，讓她在離開世界前，實現了她的夢。如果我可以擺脫蔡康永的身分寫作，我就覺得很幸福了。創作者以前一直有個特權，是可以當隱形人創作，用筆名不被知道，可是現在這件事在出版世界已經幾乎不存在了。網路出現以後，你可以假冒村上春樹，寫出一本假裝是翻譯過來的書在網路上流傳，但他卻不知道，可是全中文世界的人都以為是他寫的。
所以，我會移民到網路星球，很大的動力是可以成為一個不是蔡康永的人，而世界是如此信以為真吧！
