如果你在這個春天和夏天，開著車聽著流行音樂電台，無法避免的，你會注意到三首歌，每首都跟少男、少女純純初戀大相逕庭。
首先是凱莉．安德伍（Carrie Underwood）的《在他欺騙之前》（Before He Cheats，暫譯）。這首歌是關於一個女人抓到男友在酒吧裡跟別人廝混，但是她沒有受傷或者不安，只是輕視這個流口水、身上灑古龍水的混蛋；她也對那個帶她男友誤入歧途、頭髮褪成金黃色，甚至不知道怎麼喝威士忌的少女感到噁心。
她感到暴怒，就到停車場，表現一點非法正義——她揮打他車子的輪胎，拿著棒球棒砸他的車頭燈，再把自己的名字刻在他的皮椅上。
第二首歌則是粉紅佳人（Pink）的《你和你的手》（U＋Ur Hand，暫譯），這首歌是關於城裡一個女人某晚外出時，非常篤定地不要男人陪伴。她在酒吧裡和女性朋友們喝酒，她沒有柯爾．波特（Cole Porter，美國著名作曲家）式的心情，對著那些因憐憫而請她喝酒的男人們咆哮。她告訴他們：「留著你的酒，把錢給我就好了，今晚只有你和你的手相伴。」
第三首歌是艾薇兒（Avril Lavigne）的《女朋友》（Girlfriend），這首歌是在一種憤怒啦啦隊長反覆吟唱的方式下完成，有點像是把八○年代湯尼．貝索（Toni Basil）暢銷單曲《米奇》（Mickey）改為咄咄逼人訓練員的版本。這首歌曲是關於一個女孩告訴一個男孩，希望他失敗的女友趕快消失，如此一來，她就可以讓他知道，什麼才是真正愉悅的性生活。否則就像是她的譏諷嘲笑：「下一秒鐘，你將被我的手指纏繞包圍，因為我一定更好，她這麼笨，你到底在想什麼？」
如果你把這些歌都放在一起，就會發現他們有相同的特點：這樣的特點現在都難見容於社會，並出現在暢銷流行歌曲榜前十名，更別說是三十年前了。
這特點是頑固、滿口粗話、沒耐心、情緒化的自我滿足，以及無情、不寬恕。這些女孩就像是個飽受艱苦戰役的老兵，多愁善感已經被磨蝕掉了，她沒時間去追求浪漫愛情或保持禮節，男性笨蛋讓她感到噁心，賣弄風情、迎合男性的女人們讓她覺得輕蔑，同時至少在一些歌曲裡，她們大約只有十六歲。
很明顯的，這特徵是冷眼世代男女分手和交往的結果，同時也是這十年來整個大環境氣氛下，一種莫名憤怒的產物。但身為一個夢幻的完美典型，這特徵同時源自於固執的克林伊斯威特（Clint East-wood）開拓蠻荒西部的性格，也繼承頑強的漢弗萊．博加特（Humphrey Bogart）和查爾斯．布朗森（Charles Bronson），他們征服了赤裸、現實城市的特質。
當美國人面對心理上的創傷，會創造一個自主的獨行俠、一個幻想的英雄來處理這些傷痛。當蠻荒西部邊界消失，我們變成愛喝酒、牛仔般的孤獨者；都市化後，我們又成了猛灌酒、自我防備的獨行俠。
現在的年輕人得自己面對無形的社會邊界。他們大約在十三歲之際來到了青春期，感情經歷了二十年的分合、交往、相戀和四處尋覓，許多人即使過了三十歲，卻還是不婚。這樣的時期（青春期）不再是過渡期，這是隨意延展的生命階段，同時也沒有人知道規則是什麼。
曾經求愛時期找上這些年輕人，然後他們約會、讓關係穩定發展，但如今求愛的規則已經消逝了，取而代之的是模稜兩可和不確定。手機、Facebook和手機簡訊讓人們接觸數以百計的「朋友」，但這樣的方式，卻只讓關係流動更快速、相處更戲劇化，並更讓人焦慮。
一如博加特自信、嘲諷地對待都市邊界一般，歌曲裡的女英雄們對付著寬廣無形的社會邊界。這些iPhone的獨行俠們完全聽任內心，由自己做主，她們才不在乎你怎麼想，她們完全知道自己想要什麼，不需要別人。
當然，這完全是個假想，就像是《夜長夢多》（The Big Sleep）或者是《荒野浪子》（High Plains Drifter）一樣，年輕人還是需要模仿和歸屬感，需要的程度更勝於其他，但是裝腔作勢是一些真實東西的產物，它反映了一種新時代的漂浮不定婚前生活，同時也展現了它所產生的焦慮。
在美國，人們自己和社會都有些小問題，我們想像，透過假扮成多情卻孤獨的狼，可以克服社會焦慮。近日收音機裡這些憤怒女性，已經不是第一批流行歌手，替那些極度渴望伴侶的聽眾們，去美化自主、獨立了。（翻譯＝俞蘋）
