Ｑ 為什麼願意放棄好萊塢的工作機會，選擇回到泰國？
Ａ 當時因為簽證問題必須先回到泰國，因此有機會和一些朋友碰面，也主持了一些workshop。在這些過程中，我發現泰國動畫環境變了，當初我是因為泰國動畫環境不好，所以選擇出國再深造。但後來發現泰國當地的年輕人對於動畫產業非常熱情，這給我很大的激勵。所以我決定留下來拍攝《大象將軍》︵Khan Kluay︶。
儘管這個選擇的機會成本是放棄拍攝《冰原歷險記Ⅱ》，但是在國外，無論你做得再好，都是在說別人的故事，但是在自己的國家，可以擁有相對較寬廣的自主權，為自己的國家做更多，和自己的夥伴一起努力，那種動力很不一樣。
Ｑ 你曾經在迪士尼、藍天工作室等頂尖公司工作，這些經驗在製作《大象將軍》中，是否有幫助？
Ａ 過去的經驗當然對我在繪製動畫的技術上有很大的提升。另外，最重要的就是管理的技巧，包括如何溝通協調整個團隊、怎麼好好地傳達訊息。你知道動畫製作需要很多藝術家提供創意，而藝術家通常比較難駕馭（說這句話時，他擠眉弄眼地扮了一個鬼臉）。好動畫需要他們的創造力，但有時候必須在其中找到一個平衡點。
Ｑ 為什麼選擇大象作為這部動畫電影的主題？
Ａ 開始我們就設定要說一個只有泰國人可以說的故事。而大象無庸置疑是泰國的象徵，我們希望把角色融入歷史故事中，更增加說服力。
Ｑ 在製作過程中，遇到了什麼困境？又如何克服這些問題？
Ａ 最主要的問題當然是資金，除了公司的資金，我們也試圖向其他企業談贊助。也許我們設定的故事要素，包括大象、皇室等，符合投資者的產品形象；又或許角色芭蕉葉（影片中的主角）夠可愛，眼睛眨啊眨的，成功說服投資者贊助資金。像曼谷銀行等投資者後來都用卡通裡的這個角色來生產周邊商品，我們很高興一個新的文化象徵，因為我們的努力而誕生。
泰國電影市場和台灣的困境其實很像，被好萊塢席捲，所以要怎麼說出泰國人觀眾感興趣的故事，是很大的挑戰。我們花了很多時間來研究故事線（story line），希望創造有趣的角色和內容。
另外，人才也是很大的問題，這部動畫的製作過程花了百人左右投入，泰國沒有這麼多動畫人才，因此我們雇用了很多剛畢業的學生。設備也是很重要的環節，在資金不夠充裕的狀況下，我們甚至寫了一些程式，來彌補設備匱乏的問題。
最後在時間壓力下，如何做好時間管理，如期完工，真的經過了非常多艱困的時候。
Ｑ 在亞洲市場要怎麼訴說屬於自己的故事？
Ａ 尋找我們自己文化的源頭，說你自己真心想要說的故事，有一個獨特的觀點，就可以感動人。
**Ｑ 接下來的計畫是什麼？
**
Ａ 我們不要讓︽大象將軍︾的成功就像乍現的火花，亮了一瞬間，然後消失在黑暗之中。
所以我們會繼續發片，︽大象將軍︾將會有續集，我手邊正在進行一個有關環保的冒險故事，還在故事發想的階段。
肯古尼（泰國動畫導演）
自加州藝術學院動畫系畢業後，先在迪士尼從事動畫工作，之後成為藍天工作室《冰原歷險記》人物造型動畫師。近年回到泰國，拍攝第一部泰國自製3D電腦動畫長片《大象將軍》（Khan Kluay）。
根據史實改編
《大象將軍》根據泰國史實改編，一隻小象為了尋找父親而展開旅程，最後在一場重要的戰役立下功勞。
