我的Ptt時代:想在這片叢林活下來,就是要願意認錯
我的Ptt時代:想在這片叢林活下來,就是要願意認錯
2016.02.15 |

曾任Ptt Lanew熊隊討論板板主,比起一般鄉民,朱宥勳不僅是看熱鬧,更有著實際的經營門道,如果想要加入這篇言論的叢林,有些事,你必須明白……

這幾年,在社群媒體(特別是臉書和LINE)與行動上網越來越普及的這幾年,人們開始意識到「網路」強大的政治潛力。2013年洪仲丘事件以來,無論是哪一陣營的政治人物,都必須放下「網路都是空氣票」的成見,開始努力經營這個區塊。畢竟社會運動一次衝到二十五萬人、五十萬人的形象太過巨大,讓人不由得不信。與此同時,各種意見領袖和知識份子的公共論述,也透過臉書方便的分享與連結機制,而有了風風火火的兩三年。

但Ptt因為進入門檻比較高——不要小看「不能用滑鼠」這個門檻——所以一直都是這些剛加入網路世界的長輩使用者比較陌生的一塊,有時甚至會忽略它在公共討論時的影響力,而誤以為臉書和LINE就是網路新世界的全部了。事實上,至少在公共討論的這個區塊上,Ptt還是有非常巨大的影響力,甚至在很多時候擁有勝過社群媒體的力量。我一直對這個地方,特別是Ptt的八卦板有某種敬畏之心——因為比起我們平常習慣的臉書,Ptt八卦板根本是公共討論的「叢林」區,任何言論要在此求生都非常困難;而臉書則是開著空調的都市空間,怎麼吵都只是小打小鬧。

赤裸的言論對決

最大的差別,恐怕就出在它技術的「簡單」上。不像LINE,它不會形成一個個半封閉的「群組」;也不像臉書,它沒有演算法帶來的「同溫層」。(這些個人的小交友圈功能,過往是由Ptt2負責的,但隨著社群媒體的興盛,Ptt2完全萎縮了。)少了這兩種緩衝,任何意見都更可能被任何人看到,而且它發展出來的文化,是允許言論之間赤裸裸地嘲諷、對決、鬥爭的場域。不得人心的言論就是不得人心,這裏沒辦法撒錢提升觸及率,任何「帶風向」的企圖注定事倍功半。

我不知道其他人是怎麼想的,但對我來說,雖然Ptt八卦板的集體意見不總是正確,但這個地方是不能「褻玩」的。任何覺得自己可以呼風喚雨的意見領袖,有一天一定會嚐到傾覆的滋味。在這裡講究的是實力主義和功績主義——你要不憑著文章的說服力,展現出極強的實力和無可取代的專業(比如精通馬雅文明的mayaman);要不就是闖下驚人的紀錄,讓人們肯定你的「不容易」(這就是為什麼秒退滅頂行動者會一直回報自己退了多少)。

這些高強度的使用者經驗,至少幫助我更鎮定地面對網路上的諸種言論。因此,當去年某一網路評論平台編輯在和我簽下專欄合約之後,帶著歉意對我說:「我們網站的讀者比較不理性一點,這點希望您以後多海涵。」我的反應是微笑:別擔心,沒什麼好怕的。在Ptt上,我們已經習慣面對各式各樣的言論了,包括在品質和數量上最粗暴的那種。對我們而言,這些看似負面的現象,正是網路言論還具有生猛活力的表徵;任何創造力都須以「試誤」為代價,劣質言論正是Ptt之所以能持續產出高品質言論的代價。

容忍雜音,把社群做大

我在2009年開始,擔任Ptt裡面一支職棒球隊(Lanew熊隊)的討論板板主,就可以看到一些有趣的畫面。從整個Ptt的「人口密度」來看,Lanew熊隊板只算是一個中型的版面,在「管理」上不像八卦板、西斯板這類大板有那麼高的張力。

原則上,我們的功能就是管秩序(處理鬧板的人)、辦活動(各種炒氣氛的小遊戲)以及做文章典藏(把好的文章轉存在永久保存的精華區),而第一項是比例最高日常事務。不同的板和板主會有不同的治理風格,每天大致上都是在「有人來亂>板友告狀>作出裁決」的循環中進行。問題是,你要完全符合板友的期待,對一切鬧板者趕盡殺絕;還是放鬆一點,容忍「雜音」在板上出現?

長久來看,其實所有重要的大板都是趨近後者的,而且這種「板風」是一去不復回的,因為任何新板主如果要收緊管制,都會很容易遭致反彈。我自己的偏好也是靠向後者,即使這很容易遭致死忠板友的不滿。但從板面經營的角度來看,這些死忠板友是不會因為這樣離開的,但容忍雜音卻可以把整個社群做大,透過激化的爭辯來維持社群熱度——比如說,在Lamigo桃猿板有一陣子,最熱門的文章標題就是「Lamigo最近怎麼了」,只要每次輸球就會被翻出來,從教練到球迷都瘋狂檢討一輪,正反意見彼此對打。而一年職棒球隊,至少要輸個50場比賽左右,你什麼都不用做就會得到50個狂歡的夜晚。

在這樣的Ptt文化裡頭,正包括了大多數在網路上適應不良的長輩使用者需要學會的價值觀:對於極端意見的寬容、對於數量的習慣、對眾人意見的尊重,以及從中延伸出來的謹言慎行和危機處理模式。許多人不能理解,為什麼我只是在「自己的」臉書帳號說錯話,就會引來海嘯般的眾人圍剿?甚至憤怒地覺得這是一種「霸凌」,認為網路世代都是沒有理性的群體。

但其實並不是Ptt世代的網友特別粗暴,網路只是工具,並不會改變人的本質。這個世界的歧見本來就是這麼尖銳的,只是過往的人們可以窩在自己的小生活圈裡,不聽不看也不知道;而在這個時代,你若想和他人有更深刻的連結,你就必須學會這些新的「教養」。關於寬容,也關於認知到「自己隨時可能會犯錯」。犯錯沒有關係。在這片叢林裡,活下來的第一法則,就是要願意認錯。
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關鍵字: #簡報技巧
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從台流轉型到跨界共創,2025亞洲新媒體高峰會以「RESILIENCE:韌性 · 突圍」驅動產業續航
從台流轉型到跨界共創,2025亞洲新媒體高峰會以「RESILIENCE:韌性 · 突圍」驅動產業續航

全球影視娛樂正處在結構翻轉的臨界點。從串流平台的競合與權力再分配,到生成式AI引爆的創作革命,再到觀眾注意力被碎片化的內容浪潮瓜分,市場規則幾乎在一年之內重寫。

在這樣的動盪中,「如何永續成長」成為所有內容產業的共同焦慮。台灣擁有豐沛的創作能量,卻在規模化與國際化的路上,始終面臨結構性瓶頸。為了回應時代考驗,NMEA(新媒體暨影視音發展協會)以「RESILIENCE:韌性 · 突圍」為題,將於11月24日至25日舉行2025亞洲新媒體高峰會,邀請超過五十位國內外產業領袖對話,從組織、內容、技術與商業模式出發,探討如何讓台灣影視娛樂在不確定中,創造屬於自己的續航動能。

韌性,從衝擊中找到成長的可能

「Resilience」一詞原本源自工程學,指材料在受壓後能回彈的能力。NMEA理事長李芃君指出,當這個詞被用於產業時,它所代表的已不只是「抗壓」,而是「擁抱變化與永續成長」的能力——在巨變中快速重組關鍵資源、甚至藉由創新找到新的突破。

她觀察,全球產業變動的背後,主要受到三股力道的衝擊:地緣政治的風險、科技典範的轉移,以及氣候與疫情等帶來的自然挑戰。這些因素同樣影響著台灣文化內容產業。

以台灣一家全球背光模組大廠為例。近年隨著國際電子品牌紛紛在筆電與平板產品導入OLED顯示技術,傳統背光模組市場面臨挑戰;該企業在察覺趨勢轉向後,選擇主動調整策略,透過併購前沿技術快速推出新產品,切入車用、醫療與AR/VR顯示等新領域。李芃君指出,這樣的轉向即是韌性的展現——在技術更迭的浪潮中重新定位自己,讓企業從被動防守,轉為開創下一波成長曲線。

「這種思維放回影視娛樂也一樣。當市場被新技術和新平台顛覆,產業若仍困於單一市場、單一資金、單一合作關係,就難以應對下一次衝擊。」她強調,建立韌性不能停留在抽象的口號,必須要有具體行動,而關鍵就在「多角化」。

多角化的市場讓故事能走出台灣、觸及不同文化的觀眾;多角化的技術與人才,讓製作不再受限於傳統框架;而多角化的資金與夥伴結構,則能減少對補助與單一委製案的依賴,形成正向循環的產業體質。諸如日本《鬼滅之刃》透過IP延伸創造跨世代效應,或泰國在政府策略支持與國際平台Netflix合作,讓在地內容走向全球,都是多角化的案例。

高峰會四大主軸,挖掘韌性的潛力

「政策當然重要,但最終能否長出韌性,關鍵仍在產業本身的自覺與行動力。」李芃君表示,第七屆亞洲新媒體高峰會以「台流轉型、跨界共創、影視創新、商模躍進」四大主軸為核心,期望讓韌性不再停留於口號,而能轉化為具體實踐。不只是思考「如何生存」,更要推動產業主動探索「如何成長」。

在「台流轉型」議題中,論壇將從亞洲娛樂的整體格局出發,思考台灣內容如何在國際市場中建立辨識度與合作機制。面對串流平台競爭與區域內容崛起,產業要重新定義「台流」的價值,從單點創作走向跨國布局。

「跨界共創」則從電競、音樂、體育到AI應用,剖析影視娛樂如何走向一個多層次的體驗場域。透過多個實際案例,探討不同產業之間的協作經驗,助攻內容突破原有框架,創造新的商業能量。

「影視創新」主軸聚焦於新技術與內容形式的融合。如:短劇風潮、現象級作品及AI生成式內容等,正改變影視產業的創作邏輯。論壇將聚焦技術如何成為創意夥伴,推動人才與內容的再進化。

最後,「商模躍進」則回應內容永續與變現挑戰。當觀眾行為與平台策略不斷重組,內容不再只是作品,也是可延伸、可轉化的商業資產。論壇將引導產業思考,如何讓內容價值在不同階段持續發酵,打造可長可久的生態循環。

李芃君強調,高峰會的價值,在於讓這些不同維度的討論彼此交會;唯有當創作、技術與資本願意對話,產業的韌性才能真正落地。「我們希望產業能從危機思維轉向成長思維,在對話與合作中,激盪出新的想像與行動。」

韌性,新媒體暨影視音產業必備的DNA

自2017年成立以來,NMEA持續扮演政策倡議與產業整合的推動者。每一屆高峰會也都對應時代命題,映照產業進化軌跡。從2023年「EMPOWERING」的全面賦能、2024年「CONSOLIDATION」的整合共榮,到今年的「RESILIENCE」發揮韌性、尋求突圍,李芃君形容,這是一條從能力啟動、資源整合到體質調整的路徑,引領台灣影視娛樂邁向國際舞台。

NMEA
NMEA理監事集結產業代表,共思壯大台灣內容產業之道。
圖/ NMEA

她指出,高峰會結束後,NMEA也將以工作坊與共創計畫延續對話熱度,讓產業交流落地為實際行動。協會也積極拓展跨域合作,從企業交流、IP授權推動到媒體合作,串聯更多產業能量。

值得注意的是,自2022年起,高峰會同步啟動線上直播,三年累計已吸引超過20萬名觀眾參與,單屆觀看更突破8.1萬人次。李芃君認為,這不僅是數據表現,更代表台灣影視產業逐漸建立國際話語權。當產業以開放與創新的態度前行,才能在全球文化浪潮中,站上屬於台灣的舞台。

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