「台劇從垂死病中慢慢恢復生氣。」
文策院董事長丁曉菁引用新加坡聯合早報對於台灣影視作品的評論，來證實近期許多人提到的「台劇文藝復興」狀況。自《通靈少女》、《我們與惡的距離》、《做工的人》、《俗女養成記》以來，台劇的討論愈來愈高，也愈來愈受到觀眾的喜愛。
在獲得台灣觀眾肯定的同時，不只台劇，台灣的各種原創內容，包含國片、音樂、漫畫、書籍，也都開始思考下一步：走向國際、走向海外。
台劇、國片的「文藝復興」
這同時也是文策院的使命。丁曉菁不斷提到的關鍵字就是「媒合」——不管是國內創作者與投資人的媒合，或者是與國際內容單位的對接，透過合作才能最好地將台灣內容推向海外，「很多人會提到韓國經驗，我們（台灣）不一定可以完全複製，但歐洲的經驗反而給了我很大的啟發」。歐洲國家眾多，每個國家皆有不同的經濟強項，但在影視方面跨國攜手合作已是常態。
台灣也要有更多的合作發生，但是前提是內容要夠好。
近期台灣原創內容的表現也的確亮眼，除了台劇之外，近4年國片的市占率從個位數上升到17%，《當男人戀愛時》、《角頭－浪流連》、《聽見歌在唱》都排進2020年票房前五，近3年也有20部國片賣至超過10個國家。
為了培育更多新血，文策院也跟金馬創投合作，針對得獎導演的第一部長片進行補助，「這方面我們是跟投，不是主觀認定，在影展獲得認可，有機會吸引到更多的資金，文策院的加入可以加速成熟的速度。」丁曉菁說。
除此之外，在台劇上也能看到許多文策院的影子，如參與《俗女養成記》的投資、《火神的眼淚》劇本開發、《茶金》的虛擬片場基礎建設，還有《神之鄉》是誕生自文策院漫畫平台CCC。
文策院也舉辦了「內容交易市場」，2020年首度舉辦就有624件作品參加，吸引22個國家近300位國內外買家參與，並完成超過500場的媒合，延伸交易金額高達新台幣9.2億元。文策院長李明哲當時就表示：「未來每一年，都會繼續累積能量。」
亞洲之外的市場，值得台灣創作者付出心力
丁曉菁也提到，過去華流曾在東南亞掀起風潮，如《花》系列就有很好的迴響，的確中國、韓國在東南亞獲得的較多的目光，但拉丁、俄羅斯、東歐過去台灣鮮少接觸的市場，都還存在著很多的機會，「特別是亞洲之外的市場，文策院希望透過盤點，稍稍替台灣創作者打通關。」
特別是在新冠狀病毒（COVID-19，俗稱武漢肺炎）後，線上的媒合變得很普遍，讓台灣可以接觸到很多不同類型的市場，「還是要把市場調查、田野調查做好，才能更好地面對資金。」
特別是在版權銷售方面，這2年台灣匯集了產業的力量，已經逐步將海外版權銷售的管道打開。漫畫平台CCC與日本出版社PICK UP PRESS簽約，售出不少台灣原創作品的日文版權。
丁曉菁也強調，雖然原創作品帶有創作者強烈的風格，「最重要的是，作品要進到投資人的眼前。」文策院的確可以給予部分協助，但能否讓投資人點頭，一切還是要以內容來直球對決。
責任編輯：錢玉紘
