簡單,設計的最高境界
簡單,設計的最高境界
2002.12.01 | 技能

1918年,出身大阪的松下幸之助,帶著100日圓及4個助理創辦了松下電器(Panasonic),從早年的插座、腳踏車燈,到映像管、真空管、電視、家電,及至今日跨足電腦、資訊科技,松下電器在全球42個國家,建立了183家公司,發展為500多億美元的全球企業,松下幸之助也因為企業的成功,被喻為日本經營之神。
然而,隨著日本經濟衰退、全球產業結構變遷,松下電器也面臨經營上的挑戰,產品利潤下滑、品牌形象不夠顯明統一,於是松下電器自去年開始推動「創生21」的計畫,目標是重返世界前10大品牌企業的舞台,其中一項就是將原來分散的設計團隊整合成立新公司,重塑松下電器的形象。
1976年進入松下電器,曾參與設計微波爐、影音產品,擔任過《松下電器雜誌》總編輯,且管理過松下電器OEM事業的水間健介,正是松下電器重新出發的關鍵人物。今年4月接任松下電器設計公司總經理的他,在短暫的訪台行程中,接受《數位時代雙週》的專訪,分享松下電器面對數位時代時的思考與轉變…… 。

Q:日本過去就很著重工業設計產品,這次松下設計團隊改組,考量的是什麼?
A:日本在1989、1990年間,泡沫經濟的榮景到達頂峰,東西非常好賣,做什麼都賣得好,所以大家想的是怎麼樣趕快把東西做出來,大量生產的結果,是消費者的選擇性變多,買東西就不單從功能來考慮,比如買一台電視,考慮的一定不是能不能「看」,而是這台電視能不能搭配家裡的裝璜。這對生產者來說,就是一個挑戰,現在又碰上經濟衰退,無法再靠大量生產降價競爭,所以松下電器才會有改組的想法。

Q:改組前後最大的差別是什麼?
A:原本松下電器的設計部門歸屬在各產品事業群底下,做電視的有做電視的team,做冰箱的有設計冰箱的人。可是我們發現,在資訊產業的帶動下,家電已經加入了連結的概念,各種產品必須擺在一起思考,但是過去的組織架構很難做到這一點,常出現不同部門重複做相同的事,不僅浪費公司有限的資源,各部門獨立發展的產品,也很難給消費者一個整體性的印象。
另外,過去日本企業習慣什麼事都自己來,但外界的變化已經太複雜,不是一家公司可以掌握,所以我們也開始嘗試委外合作,跟歐美優秀的專業設計公司結盟,共同發展產品。
雖然大家對Panasonic並不陌生,但距離所謂「好的品牌」,我們還有很多努力的空間,我們的目標是希望松下可以走入全球前10名,消費者一進到店裡面,就馬上浮現我們的名字。

Q:組織上有什麼改變?
A:過去,日本企業是終身雇用制,所以多半是由行政職的觀點來設計人事制度,所以一個好的設計人員,會被升為管理職,可是這對公司不一定最有利,應該要把人用在對的地方。特別是像我們這種設計公司,設計能力的好的人,不一定等同於行政能力好,因為設計講求專業,所以我們在原來的行政職之外,另設一個類似美國專業職的制度,透過一套不同於單純業務考績的觀點,對設計人員進行評價。

Q:在實務管理上,怎麼做評價?
A:松下設計公司成立還不到一年,說實在的,我們也還不是很有經驗,很多想法都還在討論嘗試中。不過我們有幾個基本原則,第一個當然是能不能掌握消費者的喜好;第二,我們很重視設計人員能不能在公司發展的步調下工作,有些人的創意很好,卻不一定適合松下電器的風格;第三,我們強調設計人員要能針對公司品牌形象進行提案,這就不只是設計,還要具備統籌能力。並不是指設計人員真的要做成本計算,而是可以從量產、成本、行銷的觀點,說服其他部門的人採用提案,比如說產品可以賣到那裡?產品的市場有哪些特性?如果連內部都無法溝通說服,也很難在市場上說服消費者。

Q:你剛才提到家電必須有連結的概念,這次來台,你也針對「實現普及網路社會」議題發表專題演講,做為一個專業設計師,你對這個議題的關注點是什麼?
A:數位化時代最大的問題是,東西變得很複雜,人很難去使用它。我舉一個猴子拿木棒打香蕉的例子來說好了,木棒的結構很簡單,卻是猴子最好的工具,不需要經過特別的學習就會用。但是現在的新產品,幾乎都要看說明書,而且還常常看不懂,像有Fuzzy或微調功能的洗衣機,效果很好卻不方便使用。以前只考慮「產品vs.產品」,但在所謂的網路社會裡,整個邏輯應該是「產品vs.社會」,所以使用者介面設計會是一個重要的議題。這不只是畫出容易理解的圖示,或做出好看的外觀,而是怎麼樣從「系統」的概念來思考。

Q:這一兩年韓國工業設計的腳步很快,台灣業者也開始注意到設計的重要性,你怎麼看這二國在工業設計的發展?
A:多數企業在思考「發展」這件事的時候,都很直覺地從技術投資的角度出發,可是現在科技一日千里,技術投資往往是一場豪賭;設計,相對地投資金額少,但效果卻很大。韓國的做法很聰明,我們也清楚看到他們的進步,對我們來說,韓國的確是可敬的對手,不過,如果仔細看韓國的產品,其實,獨創的性格還是不夠。
台灣也有這樣的問題,我這次受邀擔任「台灣優良產品設計」的評審,我覺得產品雖然不錯,但很多產品都有似曾相識的感覺。台灣的製造基礎不錯,但必須投入更多資金及人才,要提升設計在企業內部的地位,不一定要改變內部結構,委外合作也是不錯的方法,這樣才有機會在這條路上走得更穩。

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城市中被慢慢喜歡的一隅,來自臺中綠美圖的日常邀請 ——圖書館×美術館雙館長現身對談:當閱讀與藝術成為生命的一部分
城市中被慢慢喜歡的一隅,來自臺中綠美圖的日常邀請 ——圖書館×美術館雙館長現身對談:當閱讀與藝術成為生命的一部分

全台第一座結合市立圖書館總館與市立美術館的文化地標「臺中綠美圖」,將於今年12月13日正式開幕。這座由日本建築師妹島和世與西澤立衛(SANAA事務所)攜手台灣劉培森建築師事務所設計的建築,坐落於水湳中央公園北側,以柔和曲線勾勒出建築與綠意交融的輪廓。

從構想到落成,歷經十二年籌備,綠美圖的誕生,不僅象徵建築的完工,更是城市對文化生活理想的回應。開館前,《Shopping Design》邀請兩位靈魂推手——臺中市立圖書館館長曾惠君與臺中市立美術館館長賴依欣,談談綠美圖如何讓知識與美學在日常中自然發生。

十二年的醞釀,一場值得等待的城市蛻變

圖書館曾惠君館長回望這段籌備前後超過十年的過程,她形容:「不只代表一個共構建築完成的終點,更像是城市文化的接跑成果」。她回憶,「為了試營運的這一天,各單位團隊動員所有人,在大家看得到、看不到的地方,同心協力地完成這場盛大的文化場館饗宴邀請」,語氣中藏不住感動。

這份投入背後,藏著許多鮮為人知的故事。她提到,「書中蘊藏的知識、內容,就像是這個場館,包含了無數的可能性,這是我們最想分享的內蘊意義」。為了帶給愛書人遨遊書海,圖書館早在民國106年便開始購藏規劃。她透露,「大量的書籍分年購置,並暫放商借的倉儲空間,今年終於將超過46萬冊書籍運送回歸到總館,圖書館同仁即開始ㄧ本書一本書檢查、處理分類、加工等前置作業,到完成各閱覽區書籍上架。這些默默的前置作業,耗費大量體力及時間不僅可想而知,亦不為人知,每一本書都經過館員的親手整理後,才能提供市民朋友借閱。」,分享這段不為人知「和書籍長跑」細節。

台中市政府
臺中市立圖書館 曾惠君館長。
圖/ 台中市政府

美術館賴依欣館長則從另一個角度詮釋這場漫長的等待。她說,綠美圖的開幕「象徵著嶄新的跨域,一種新的視野、新的感知方式、新的感受旅程」。綠美圖不只是建築空間,更是一個「讓公共與私人交錯」的場域,「結合知識、美學與綠地的共構,提供了日常生活能夠轉化、滋養與感受探知的場域,是生活以外的休息」;人們能自由穿梭建築、綠地,徜徉在在閱讀與藝術之間,進行深度的心靈探索,「那是一種令人興奮的嶄新表達」。

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臺中市立美術館館長賴依欣。
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理性與感性的交會,拓展出更廣闊的生命能量

綠美圖並非單一功能的建築,而是一種「共存的實驗」。兩位館長都關注場館之間如何彼此對話,提及它的意義不只是兩館共構,更像是理性與感性的城市對話。

曾惠君館長說,圖書館和美術館「很像是左右腦的激發,理性與感性的交融碰撞,建築與建築間的穿梭流動,人們則自然會獲得、感受到一種新的思考、生活方式」她認為,這樣的場域與歌劇院、審計新村等文化地點形成互補網絡,「每個地方都展現不同的文化表情,合起來,就是台中的整體氣質。」

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圖書館總館內藏書多元、且超過46萬冊,期待與市民朋友們一起閱讀共好。
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賴依欣則認為,臺中擁有多元、包容的文化氣質,且勇於接納未知的新事物。因此,綠美圖在SANAA建築設計團隊的規劃下,使兩館邊界模糊、彼此從未分離。她說,綠美圖「提供了一個『浸潤』的空間,讓來訪者能夠浸潤其中,就像生活也從未區分;什麼是感受?什麼是知識?當下汲取的僅是總和。而某天,或許才一瞬通透,某次的浸潤帶來了解答與知曉」。

SANAA事務所的建築模糊了邊界,也讓文化不再是被陳列,而是生活本身。賴館長補充,「它與其他臺中文化場域,透過點線面的文化發生、功能補充、藝術與文創設計等,形成了一個重點地標串聯,成為文化藝術發展的日常培養」。

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藏在綠美圖館中各個角落的造型椅:SANAA設計的花椅、水滴椅、深受小朋友喜歡的戶外甜甜圈造型的景觀椅及丹麥設計師設計的天鵝椅,每張都是好坐又好拍。
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閱讀與藝術,共奏隨心起伏的生活節奏

試營運期間,人們漫步在美術館迴廊、圖書館的閱覽區,看著光影變化,在日常中感受不平凡。對兩位館長而言,這樣的片刻,就是綠美圖存在的意義。

曾惠君館長分享,閱讀是「生活習慣」,不同年齡層的人們,都能在圖書館中找到屬於自己的天地。她以青少年區舉例,這裡「提供了挑高十米的大空間,設計規劃出『動、靜』區,無論互動討論,或想要安靜閱讀,都能有著更舒服適切的空間享受。」此外,民眾可以從二、五樓連通道走向美術館,在通透的空間中轉換心情。她歡迎民眾來綠美圖走走、坐坐,並笑著補充:「多感受留意圖書館、美術館內的椅子,是妹島和世設計的花形椅,靜謐自然又很舒服喔!」

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【庫房裡的光】典藏教育展將會是館中為期兩年的常設展,互動裝置讓小朋友們也能參與創作。
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對賴依欣而言,綠美圖提供精神轉換的空間,也是生活、生命記憶串接的一部分。也許在某個午後,年輕人從公園漫步而入,沒有特定目的,只想讓自己沉澱。當他走過光影交錯的廊道,或許就在某個展覽、某件作品間,找到一絲啟發。她說,「它可以是儀式性的,也可以是很日常生活感的」,看不懂藝術,也無所謂,「或許就在未來的某天,突然因為曾經看過美術館中的某個作品、展覽,困惑的事情就出現答案了」。

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臺中市立美術館開館首展「萬物的邀約」將於2025年12月13日開幕,展出亮點之一的巴西藝術家瑪麗亞.特蕾莎.阿爾維斯(Maria Thereza Alves)從植物與土地出發,回應在地的殖民歷史。
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向世界與萬物發出邀約,跨時代的索引共生

從試營運到正式開館,除了一系列的講座、假日活動外,兩館也推出開館主題展——圖書館的《世界的索引》與美術館的《萬物的邀約》。前者以十八世紀啟蒙運動的《百科全書》為靈感,串起跨世代的知識探索;後者則從中央公園的地景出發,邀請國際級與跨世代藝術家,以多元觀點對話萬物、自然、城市的共生關係。

「我們如何閱讀世界?又如何與萬物共存?」這兩個展覽將成為序章,讓知識和美學交會,透過世界的探知與跨世代的叩問,形塑台中獨特的模樣。

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季節更迭,綠美圖的光線與空氣流通、自然與建築交織,參觀亦能感觸不同心情與氛圍,是臺中最美的城市寶藏。
圖/ 台中市政府
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綠美圖場館不論室內室外,每一隅的美在不同視角皆有獨特的詮釋,但一切都值得親自走訪與探尋。
圖/ 台中市政府

採訪最後,兩位館長分別談起心中最動人的瞬間。圖書館曾館長笑著聊到:「這裡的每個空間,都令人感到嚮往。」,她分享團隊從春天進駐,看著光線經歷了春夏秋冬、晴天雨天,在圖書館的每一個角落,都散發獨特氛圍。她說,「尤其我特別喜歡聽下雨的聲音,如果大家有機會遇到雨天,沉浸在這個場域中,放空真的很幸福。」。

美術館賴館長則將她的期待獻給第一次來臺中綠美圖的朋友,「感覺它,無須定義它。把它當成台中的精神寶庫,在繁忙日常也能轉換愉悅心情的空間,讓它成為個人生命記憶的一部分吧!」。

冬天即將來臨,綠美圖將以城市與自然、知識與美學的交織姿態,開啟屬於台中的新篇章,陪伴人們走過下一個春夏秋冬。

【參觀資訊】
臺中綠美圖(臺中市立圖書館總館及臺中市立美術館)
地址:台中市西屯區中科路2201號
試營運:2025.10.28-11.16
開放時間:週二至週日9:00-17:00、週六9:00-20:00、國定假日照常開放
正式開館:2025/12/13(六)13點

圖書館:
週二至週六上午8點半到晚上9點、週日上午8點半到下午5點半。
每週一及國定假日休館。

美術館:
週二至週日上午9點到下午5點、週六上午9點到晚上8點。
每週一公休、國定假日照常開放。

【台中市政府新聞局廣告】採訪・撰文/楊喻婷

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