在串流平台崛起後，每年奧斯卡入圍究竟串流平台能拿下多少入圍數，總是成為電影圈重要的話題。過去幾年不斷看到Amazon、Netflix等大串流平台砸錢砸行銷想要拿下奧斯卡大獎，標幟串流時代主宰電影的來臨，但今年的風雲詭譎中，竟然開始出現意想不到的合縱連橫，也看到下一個時代的來臨：傳統片商與戲院發行，不再與串流平台零和對立，雙方漸漸意識到可以分工合作，或許更能各牟其利。而傳統片商品牌與串流平台也經歷了轉型和發展，尤其《可憐的東西》、Apple TV和Amazon今年的入圍影片操作有相當不同的意義，本文接下來將一一介紹說明。
串流平台的變與不變：Amazon走最前面、Apple TV迎頭趕上
眾所皆知，各大串流平台為了要搶下奧斯卡最佳影片這個榮譽桂冠，過去幾年來每年都不斷針對影展得獎名導投注大量資源壓寶，但相較於Netflix同樣砸大錢，最大獎仍停留在《羅馬》拿下最佳導演，《愛爾蘭人》入圍十項卻顆粒無收的未竟之功，其實真正早早在奧斯卡拿下最佳劇本和男主角大獎的，是Amazon。
Amazon當時資助了曾拍出影評評價奇高無比卻命運多舛的《瑪格麗特》編導肯尼斯·洛勒根（Kenneth Lonergan），相較於Netflix投資的「高大上」名導，肯尼斯·洛勒根（Kenneth Lonergan）可以說是文青圈神導，卻還沒有出圈，Amazon的眼光奇準讓他們在2016年就在奧斯卡出盡風頭，而且影片評價居高不下。
而今年Amazon、Netflix、Apple TV也各有策略殺進奧斯卡，各自都十分值得一提。
Apple TV今年靠著《花月殺手》和《拿破崙》堂堂拿下13項提名 ，《花月殺手》和《愛爾蘭人》一樣選了奧斯卡名導馬丁史柯西斯，然而不但還搭上奧斯卡影帝李奧納多，題材更是印第安人的轉型正義，政治正確性高上許多，目前也在最佳女主角上有最高的呼聲；《拿破崙》則是從二十世紀福斯結束而從傳統片商「繼承」的項目，同樣是看中奧斯卡名導雷利史考特和影帝瓦昆菲尼克斯的組合。
最有趣的是，《花月殺手》是傳統片商派拉蒙和Apple TV攜手合作發行，雙方共同投注獎季資源，讓這部片的聲勢居高不下，事實上《拿破崙》也跟哥倫比亞影業合作，傳統片商加上串流平台的結盟，絕對是操作策略上很重要的突破。
這回Amazon入圍多項的 《美國小說》 則可說是在買下傳統製片商米高梅（MGM）之後的「捲土重來」，不再只是「收割」業界已知的名導，《美國小說》的非裔編導柯德·杰弗森（Cord Jefferson）過去曾以編劇身分參與知名美劇喜劇《良善之地》和《不才專家》，但《美國小說》可是他紮紮實實第一次導演，而且直接升格電影導演，用他一貫的犀利幽默來辯證政治正確的各種幽微問題。選題和選導演都十分大膽，這沒有完整的製片體系與評估系統是不可能做到的，這也看到Amazon的全新策略：我不想只靠名導了，我要自己來挑選符合我品味、打造我自己的導演。
Netflix則仍然走自己的「橫向移植」單打獨鬥路線，以「一黑一白」兩部片闖進提名，白人代表《大師風華：真愛樂章》同樣選擇了名導史蒂芬史匹柏，和迎來第三度奧斯卡影帝提名的布萊德利庫柏組合；《魯斯汀》則是選擇了《藍調天后》的奧斯卡導演，執導非裔民權運動最關鍵大規模示威活動的關鍵人物傳記電影，還探討了非裔同志在當時民運運動下的特殊處境。但雖然闖入提名，目前得獎聲勢顯得單薄，如果Netflix真的想要再衝擊奧斯卡最佳影片，看看Apple TV和Amazon的合縱連橫，或許也需要轉型了。
傳統片商各顯神通 從大者恆大到劍走偏鋒
除了串流平台外，大大小小的傳統片商今年也各有代表性影片。賽前最被看好的《奧本海默》是環球搶下諾蘭後得到的大禮包，而環球今年獨立品牌出品的《滯留生》也入圍多項，可以說是傳統片商成功的左右開弓；有點開高走低的《芭比》則是華納兄弟絕對的代表，兩者都是傳統片商加上已在奧斯卡有顯赫經歷的名導組合，獎季上也穩穩地高歌猛進。
但今年風光入圍11項的《可憐的東西》又是哪裡來的呢？這可值得多看兩眼了，它其實是迪士尼的！福斯探照燈影業過去向來是奧斯卡得獎機器，曾經催生無數奧斯卡經典電影，從《黑天鵝》、《歡迎來到布達佩斯大飯店》、《水底情深》、《意外》到《真寵》，再到最後一部福斯時代的《兔嘲男孩》，幾乎可以說每出手必中。
而在迪士尼接手之後，先是由以十分獨立的小品《遊牧人生》拿下最佳導演與女主角，但2023年可以說進一步貼近了過去探照燈出品的光榮傳統，以兩部兼具高度可看性和藝術高度的電影：安德魯海格的《親愛的陌生人》和尤格藍西莫的《可憐的東西》重返獎季，前者在英國獨立電影獎一次入圍了12項，而《可憐的東西》不僅奧斯卡入圍11項，更被譽為是《奧本海默》的最大對手--而且，沒有人事先預料到題材尺度大膽的它，在商業回收上也那麼成功，至此可以說迪士尼完全接下了過去福斯探照燈拿獎，也能同時拿下商業觀眾的傳統。
而文青小眾片商代表Neon跟A24同樣大有展獲，今年雖然相對去年的《媽的多重宇宙》大鳴大放似乎顯得是小年，但Neon將法片《墜惡真相》推到入圍最佳女主角、最佳導演等大獎，可說是一大驚喜。
A24今年的代表片則是一貫高冷的英國導演強納森葛雷澤新作《夢想集中營》，以納粹家庭視角探討在集中營旁的反差生活，讓人細思極恐。從這兩部小眾片商的作品來看，可看出劍走偏鋒的極端罪與罰探討，以及難以言喻的「真相」，確實是當代最有感的議題，在政治正確之餘，是創作和衝獎的核心議題。
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責任編輯：錢玉紘
