近年來，台灣劇場界掀起了一股「林奕華現象」，這個曾被劉若英形容「實際四十、外表三十、戀愛心智十七、創作慾望大無限」的林奕華，至今編導超過四十多齣作品，被稱為香港的鬼才導演。
一九八二年，林奕華與友人合組「進念．二十面體」劇團，成為當時香港最具話題性的前衛演出團體。
一九九一年他自立門戶成立「非常林奕華舞蹈劇場」，一九九八年應渥克小劇團邀請，在南海藝術館上演《愛的教育二年級之Ａ片看得太多了》，為當時台灣劇場界帶來強烈震撼。
二○○六年底與二○○七年中，林奕華應兩廳院邀請，改寫《水滸傳》與《西遊記》這兩部中國古典小說。在《水滸傳》裡，梁山泊好漢們的男性神話被解構；在《西遊記》中，孫悟空化身為選秀節目裡才華洋溢又狂傲的年輕參賽者，踢爆評審與唱片公司的假面具。
無論益智節目、談話性節目、綜藝節目、八卦雜誌、ＫＴＶ、Ａ片等，他信手拈來都能成為針砭現代社會現象的材料。他的作品充斥著流行文化、青少年次文化與大眾媒體中各式各樣的符號拼貼，卻又總是反諷味十足，往往一針見血刺中大眾文化中偽善、虛假的核心。媚俗性與批判性，正是林奕華作品中不可分離的關鍵要素。
慾望對象反映自我投射
一九八九年他去倫敦，在異鄉因為語言的隔閡，開始學會對一切熟悉的事物追根究柢，並且養成愛問「為什麼」的習慣。這種批判性的思考模式，對他日後導戲、教學、寫作幫助很大。
提起當初為何走上這一遭，原因卻是失戀。那次失戀太痛苦了，他這麼說，自己飛到倫敦後，在電話中聽到已分手戀人的聲音，忍不住立刻坐飛機回香港，但看到對方面孔的時候，他忽然明白「他不愛我了」，立刻又飛回倫敦。
失戀以及戀愛，是林奕華人生中的重要功課。在咖啡館昏黃的燈光下，他絮絮說起，典型雙魚座性格，如何讓自己每次投入一場戀愛，又痛徹心扉地失戀。然而每從對方華麗幻象中幻滅一次，他就能對情感的迷惑更警醒一些。
「我發現，我們慾望的對象，常常都是自我理想的投射，」他如是說，就像許多男人的每一任女朋友，都長得一個模樣，其實是男人下意識間在彌補自身不足、塑造理想自我。
因此他能夠在《情場如商場──班雅明造愛計畫》這齣舞台劇裡，暗喻現代人談感情如同到ＫＴＶ點歌，酸甜苦辣的歷程似乎都在模仿ＭＶ音樂錄影帶內容，於是戀愛成為一種消費模式。
而在《名媛的哀愁──包法利夫人們》中，他利用台灣社會裡的談話性節目、名媛崇拜症，拆解這部十七世紀法國文學名著，告訴普羅大眾，愛情如何成為一種慾望的投射，以及每個人又是如何在理想愛情中幻滅。
媚俗與批判之必要
十四歲開始為雜誌社寫作，十七歲就為電視台寫電視劇本，還曾以電影《紅玫瑰白玫瑰》獲得金馬獎最佳改編劇本獎。林奕華與娛樂圈始終緊密，他認為過去的人所有對於世界的認知來自家庭、學校，現代人則是從大眾媒體認識他人與自己。
「凡是雙眼凝視的對象就是慾望的對象。」林奕華引用約翰．伯格（John Berger）《觀看的方式》（Ways of Seeing）下了註解。「娛樂圈是這麼多人觀看、慾望的對象，所以我要傾注心力來研究娛樂圈，」他說，研究娛樂業才能了解現代人的病症，也才能對症下藥。
「我覺得現代人真的是有病！」林奕華嚴肅地回答，不帶一絲戲謔。有論者認為他的戲放入太多流行文化符號，電視劇、綜藝節目橋段太膚淺。他卻認為良藥也要用糖衣來包裹，病人才吃得下口。
林奕華說自己是個俗氣又愛大驚小怪的人，喜歡大眾文化的華麗表象，又總愛追根究底戳破它。
「我喜歡一般人眼中的陳腔濫調。我喜歡賦予新意，把它們解放出來。」他無意間的笑談，為自己的創作下了一個絕佳註腳。
用劇場解構人性慾望
林奕華近年在「台灣出品」的劇場作品：《水滸傳──What's man?》名媛的哀愁──包法利夫人們》、《情場如商場──班雅明造愛計畫》。
