網路影音來勢洶洶!中國傳統電視大手筆布陣迎戰
網路影音來勢洶洶!中國傳統電視大手筆布陣迎戰

二○○七年末,當Hulu剛剛上線時,沒多少人看好這家由美國新聞集團(News Corporation)和美國國家廣播公司(NBC)共同投資創辦,有著濃厚內容商「官方」意味的影音網站;更沒有人敢斷言,正版將成為互聯網的主流商業模式。

但後來的事實證明,先天的內容優勢,再加上技術手段,電視台背景的影音網站幾乎具備先天的成功基因。

在網路影音的產業鏈裡,電視占據的位置比較特殊,它既不是單純的內容提供商,也不是單純的平台,而是一個集內容製作、提供、購買、整合和傳播等多種功能的角色。強大的影音內容製作能力,正是電視台最大的優勢之一。

東方寬頻總經理芮斌說:「你拍攝的影音發送到我們的平台,經過我們專業的編輯製作之後再播出,比你自己拍的搖搖晃晃東西要好多了。」

發揮網路與電視捆綁優勢
在影音網站內容嚴重同質化的情況下,已經樹立了各自鮮明定位的電視台,則可以在新媒體上走出差異化的道路。如娛樂是湖南衛視的招牌,上海文廣的特色是財經資訊,鳳凰衛視則在紀實性內容上獨樹一幟。

這 些特色也順理成章地延續到其新媒體網站上。電視台本身的播出管道也是一大優勢,如果發揮網、台連動的優勢,在購買版權時,能夠跟電視捆綁在一起進行首播, 甚至是獨播的話,對沒有電視台管道的影音網站來說,將具有極大的殺傷力。鳳凰網最近獲得二千五百萬美元的融資,正代表投資界看好擁有優質內容的電視新媒 體。

在所有的中國電視台裡,掌握大部分中國優質電視節目資源和絕大部分體育賽事電視轉播權的央視,毫無疑問最有潛力成為中國版Hulu,去年央視網就開始國家網路電視台的布局。

二○○八年上半年,央視網收購成都TVkoo公司,建立自主知識產權的P2P網路直播平台。○九年年初,國家網路電視台開始籌備後,央視網便以TVkoo團隊為基礎,在成都設立了國家網路電視台封閉研發基地。

儘管外界猜想持續不斷,但這個處於籌備狀態、不知何時推出的國家網路電視,一直保持一種神秘的狀態。直到○九年十月十一日舉行的上海網路視聽產業發展論壇上,央視網總顧問趙立凡才首次披露了中國國家網路電視台現在正在做的事。

一、 台網捆綁,挖掘現有二十套開路頻道、七百五十小時的播出節目和四十萬小時的歷史庫存節目,建立網上影像博物館;二、建設全國網路影音聯盟,整合全國電視節 目的資源,開發應用編輯介面,向各個省市電視台以及製作機構開放;三、線民互動,建設影音分享與互動應用平台,承載線民尤其是青少年上傳的影音內容;四、 建設網路影音節目和手機影音節目的生產基地,廣泛吸引優秀影視作品和國際賽事的節目版權;五、多語言建設,計畫到二○一二年,國家網路電視台將搭建八個外 語語文的網路影音平台,並不斷拓展新的語文。

國家級資源大手筆投入
這是中國網路影音領域,迄今為止最大手筆的投入。以上這五件事展示了一個集合全中國最豐富的內容資源,囊括OGC(機構產生內容)和UGC(用戶產生內容)模式,並且跨越電視、手機、電腦等多種終端媒體巨無霸的雛形。

二○○九年十一月十六日,神秘的中國國家網路電視台卻以一種平民化的形象浮出水面。其定位為影音點播和影音分享的兩大影音平台,被分別命名為「愛西柚」和「愛布穀」,並且同時開始公測。

鳳 凰網營運長李亞表示,國家網路電視台這樣國家隊的進入,對現有暫時領先的專業影音網站將是有力的挑戰。但他也擔憂,國家網路電視台能否建立針對核心團隊的 長期激勵體制,並用市場化手段去運營公司。目前國家網路電視台正在努力削弱令外界擔憂的因素,並試圖透過和外部資本的合作,以市場化資本帶來機制上的優 化。

在網路影音的產業鏈裡,包括央視網、上海文廣、鳳凰網這樣的電視台新媒體,都可能是Hulu模式成功的追隨者。當然,Hulu模式並 不一定意味著成功,以目前鳳凰網、央視網的覆蓋用戶和收入,還不足以強勢到擊垮其他影音網站。但未來,在網路影音產業價值鏈占據鼇頭的,一定是擁有正版內 容,並有相當滲透率的企業。(本文作者為北京《IT經理世界》記者)

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從台流轉型到跨界共創,2025亞洲新媒體高峰會以「RESILIENCE:韌性 · 突圍」驅動產業續航
從台流轉型到跨界共創,2025亞洲新媒體高峰會以「RESILIENCE:韌性 · 突圍」驅動產業續航

全球影視娛樂正處在結構翻轉的臨界點。從串流平台的競合與權力再分配,到生成式AI引爆的創作革命,再到觀眾注意力被碎片化的內容浪潮瓜分,市場規則幾乎在一年之內重寫。

在這樣的動盪中,「如何永續成長」成為所有內容產業的共同焦慮。台灣擁有豐沛的創作能量,卻在規模化與國際化的路上,始終面臨結構性瓶頸。為了回應時代考驗,NMEA(新媒體暨影視音發展協會)以「RESILIENCE:韌性 · 突圍」為題,將於11月24日至25日舉行2025亞洲新媒體高峰會,邀請超過五十位國內外產業領袖對話,從組織、內容、技術與商業模式出發,探討如何讓台灣影視娛樂在不確定中,創造屬於自己的續航動能。

韌性,從衝擊中找到成長的可能

「Resilience」一詞原本源自工程學,指材料在受壓後能回彈的能力。NMEA理事長李芃君指出,當這個詞被用於產業時,它所代表的已不只是「抗壓」,而是「擁抱變化與永續成長」的能力——在巨變中快速重組關鍵資源、甚至藉由創新找到新的突破。

她觀察,全球產業變動的背後,主要受到三股力道的衝擊:地緣政治的風險、科技典範的轉移,以及氣候與疫情等帶來的自然挑戰。這些因素同樣影響著台灣文化內容產業。

以台灣一家全球背光模組大廠為例。近年隨著國際電子品牌紛紛在筆電與平板產品導入OLED顯示技術,傳統背光模組市場面臨挑戰;該企業在察覺趨勢轉向後,選擇主動調整策略,透過併購前沿技術快速推出新產品,切入車用、醫療與AR/VR顯示等新領域。李芃君指出,這樣的轉向即是韌性的展現——在技術更迭的浪潮中重新定位自己,讓企業從被動防守,轉為開創下一波成長曲線。

「這種思維放回影視娛樂也一樣。當市場被新技術和新平台顛覆,產業若仍困於單一市場、單一資金、單一合作關係,就難以應對下一次衝擊。」她強調,建立韌性不能停留在抽象的口號,必須要有具體行動,而關鍵就在「多角化」。

多角化的市場讓故事能走出台灣、觸及不同文化的觀眾;多角化的技術與人才,讓製作不再受限於傳統框架;而多角化的資金與夥伴結構,則能減少對補助與單一委製案的依賴,形成正向循環的產業體質。諸如日本《鬼滅之刃》透過IP延伸創造跨世代效應,或泰國在政府策略支持與國際平台Netflix合作,讓在地內容走向全球,都是多角化的案例。

高峰會四大主軸,挖掘韌性的潛力

「政策當然重要,但最終能否長出韌性,關鍵仍在產業本身的自覺與行動力。」李芃君表示,第七屆亞洲新媒體高峰會以「台流轉型、跨界共創、影視創新、商模躍進」四大主軸為核心,期望讓韌性不再停留於口號,而能轉化為具體實踐。不只是思考「如何生存」,更要推動產業主動探索「如何成長」。

在「台流轉型」議題中,論壇將從亞洲娛樂的整體格局出發,思考台灣內容如何在國際市場中建立辨識度與合作機制。面對串流平台競爭與區域內容崛起,產業要重新定義「台流」的價值,從單點創作走向跨國布局。

「跨界共創」則從電競、音樂、體育到AI應用,剖析影視娛樂如何走向一個多層次的體驗場域。透過多個實際案例,探討不同產業之間的協作經驗,助攻內容突破原有框架,創造新的商業能量。

「影視創新」主軸聚焦於新技術與內容形式的融合。如:短劇風潮、現象級作品及AI生成式內容等,正改變影視產業的創作邏輯。論壇將聚焦技術如何成為創意夥伴,推動人才與內容的再進化。

最後,「商模躍進」則回應內容永續與變現挑戰。當觀眾行為與平台策略不斷重組,內容不再只是作品,也是可延伸、可轉化的商業資產。論壇將引導產業思考,如何讓內容價值在不同階段持續發酵,打造可長可久的生態循環。

李芃君強調,高峰會的價值,在於讓這些不同維度的討論彼此交會;唯有當創作、技術與資本願意對話,產業的韌性才能真正落地。「我們希望產業能從危機思維轉向成長思維,在對話與合作中,激盪出新的想像與行動。」

韌性,新媒體暨影視音產業必備的DNA

自2017年成立以來,NMEA持續扮演政策倡議與產業整合的推動者。每一屆高峰會也都對應時代命題,映照產業進化軌跡。從2023年「EMPOWERING」的全面賦能、2024年「CONSOLIDATION」的整合共榮,到今年的「RESILIENCE」發揮韌性、尋求突圍,李芃君形容,這是一條從能力啟動、資源整合到體質調整的路徑,引領台灣影視娛樂邁向國際舞台。

NMEA
NMEA理監事集結產業代表,共思壯大台灣內容產業之道。
圖/ NMEA

她指出,高峰會結束後,NMEA也將以工作坊與共創計畫延續對話熱度,讓產業交流落地為實際行動。協會也積極拓展跨域合作,從企業交流、IP授權推動到媒體合作,串聯更多產業能量。

值得注意的是,自2022年起,高峰會同步啟動線上直播,三年累計已吸引超過20萬名觀眾參與,單屆觀看更突破8.1萬人次。李芃君認為,這不僅是數據表現,更代表台灣影視產業逐漸建立國際話語權。當產業以開放與創新的態度前行,才能在全球文化浪潮中,站上屬於台灣的舞台。

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