[簡立峰] 製造業的數位化和自動化
[簡立峰] 製造業的數位化和自動化
2013.09.10 | 人物

製造業的數位化帶來客製化,進一步增加設計人才需求;自動化則替工具機產業帶來一波更大商機。製造業要改變,必須從這兩個面向進行產業升級。

在崛起的國家最需要技術產業,包括電信或電力設施,再來就是終端裝置,台灣有利的地方在晶片,PC業者應該嘗試在東南亞做手機。

另外,在東南亞有機會的還有工具機產業,這是因為台灣製造業機會還是很大,而東南亞未來一段時間還是重要工廠,過去幾年台灣在中國設廠是很重要的經驗,現在這一套複製到東南亞去,對工具機產業又是一個很大的市場。

大家把3D列印和機器人都想太遠了,叫「印」也不太對,而是塑模,最重要的改變是縮短了很多生產製造流程,讓客製化、工業設計變得比較容易,不見得可以馬上讓每個人神奇地印出自己的裝置,想像無遠弗屆,但實際是有距離的,不過對製造業仍會帶來改變。台灣在講三業四化,其中最重要的就是製造業服務化,從低毛利走向高毛利,惠普後來都靠印表機賺錢,靠服務和耗材,製造業最終應走到解決方案,靠服務賺錢。

製造業服務化裡頭有兩個大事情發生:數位化和自動化。3D列印是數位化的一件事,而自動化對勞力密集的製造業非常重要。因為工人的權益在上升,越來越難管理,而每個國家的年輕孩子都不再像以前那個世代願意為錢工作,所以很難再聘更多工人。可是除了金磚四國之外,全世界年輕人都失業,大家都想把製造業拉回去,這種情形下間接創造了自動化需求。

所以自動化會是製造業未來很大的契機,但不是我們想像的那種機器人,不是哆啦A夢,而是客製化的工具機產業。如果去看BMW生產線就會發現很驚人,所有機器手臂三兩下就把一部車裝好,現在技術都做得到,就是看你要不要投資。汽車產業可以這樣投資,因為產線已經標準化,所以可以回收。但有些產業可能還不行,例如手機現在還不夠標準化,風險很大,但PC可能可以。

對台灣產業來說,我們常常講台灣沒有內需型產業。可是台商有,台商的工廠全部加起來很龐大,工人可能有上千萬,這些工廠的自動化就是內需產業。所以如果可以把握這波製造業升級自動化的機會,一方面可以提升台灣製造業,另一方面也趁機抓住這波商機,台灣最有潛力的產業除了製造業就是工具機。

製造業數位化跟年輕人有很大關係,因為它象徵的是個性化,最容易想像的例子是公仔。如果今天要塑個膜做公仔,做一萬個,不會有人要,因為太多了,沒有差異化。可是如果一個印表機就能做出一個公仔,就會產生高附加價值的個性化。不論是數位化或自動化,都會產生人才需求。數位化產生的是設計人才,台灣下一代孩子三個有兩個想學設計,我們設計的獎項拿得很多,但卻沒地方工作,不過這需求會開始產生。

製造業逐漸從代工走到個性化,開始有品牌後,就需要工業設計。另外還牽涉到服務人才,這是台灣比較弱的,應該要慢慢提升。如果要把工廠轉變為透過網路接單服務,就需要很多網路客服,甚至網路行銷,這都蠻符合下一代孩子喜歡的產業。所以製造業服務化大方向是對的,要創造新產業,不如升級製造業。(口述/簡立峰  整理/趙郁竹。

[簡立峰] 曾任中央研究院資訊科學研究所副所長,現為Google台灣董事總經理,從研發到市場行銷,對於創新議題有許多深入觀察。

關鍵字: #數位轉型
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從台流轉型到跨界共創,2025亞洲新媒體高峰會以「RESILIENCE:韌性 · 突圍」驅動產業續航
從台流轉型到跨界共創,2025亞洲新媒體高峰會以「RESILIENCE:韌性 · 突圍」驅動產業續航

全球影視娛樂正處在結構翻轉的臨界點。從串流平台的競合與權力再分配,到生成式AI引爆的創作革命,再到觀眾注意力被碎片化的內容浪潮瓜分,市場規則幾乎在一年之內重寫。

在這樣的動盪中,「如何永續成長」成為所有內容產業的共同焦慮。台灣擁有豐沛的創作能量,卻在規模化與國際化的路上,始終面臨結構性瓶頸。為了回應時代考驗,NMEA(新媒體暨影視音發展協會)以「RESILIENCE:韌性 · 突圍」為題,將於11月24日至25日舉行2025亞洲新媒體高峰會,邀請超過五十位國內外產業領袖對話,從組織、內容、技術與商業模式出發,探討如何讓台灣影視娛樂在不確定中,創造屬於自己的續航動能。

韌性,從衝擊中找到成長的可能

「Resilience」一詞原本源自工程學,指材料在受壓後能回彈的能力。NMEA理事長李芃君指出,當這個詞被用於產業時,它所代表的已不只是「抗壓」,而是「擁抱變化與永續成長」的能力——在巨變中快速重組關鍵資源、甚至藉由創新找到新的突破。

她觀察,全球產業變動的背後,主要受到三股力道的衝擊:地緣政治的風險、科技典範的轉移,以及氣候與疫情等帶來的自然挑戰。這些因素同樣影響著台灣文化內容產業。

以台灣一家全球背光模組大廠為例。近年隨著國際電子品牌紛紛在筆電與平板產品導入OLED顯示技術,傳統背光模組市場面臨挑戰;該企業在察覺趨勢轉向後,選擇主動調整策略,透過併購前沿技術快速推出新產品,切入車用、醫療與AR/VR顯示等新領域。李芃君指出,這樣的轉向即是韌性的展現——在技術更迭的浪潮中重新定位自己,讓企業從被動防守,轉為開創下一波成長曲線。

「這種思維放回影視娛樂也一樣。當市場被新技術和新平台顛覆,產業若仍困於單一市場、單一資金、單一合作關係,就難以應對下一次衝擊。」她強調,建立韌性不能停留在抽象的口號,必須要有具體行動,而關鍵就在「多角化」。

多角化的市場讓故事能走出台灣、觸及不同文化的觀眾;多角化的技術與人才,讓製作不再受限於傳統框架;而多角化的資金與夥伴結構,則能減少對補助與單一委製案的依賴,形成正向循環的產業體質。諸如日本《鬼滅之刃》透過IP延伸創造跨世代效應,或泰國在政府策略支持與國際平台Netflix合作,讓在地內容走向全球,都是多角化的案例。

高峰會四大主軸,挖掘韌性的潛力

「政策當然重要,但最終能否長出韌性,關鍵仍在產業本身的自覺與行動力。」李芃君表示,第七屆亞洲新媒體高峰會以「台流轉型、跨界共創、影視創新、商模躍進」四大主軸為核心,期望讓韌性不再停留於口號,而能轉化為具體實踐。不只是思考「如何生存」,更要推動產業主動探索「如何成長」。

在「台流轉型」議題中,論壇將從亞洲娛樂的整體格局出發,思考台灣內容如何在國際市場中建立辨識度與合作機制。面對串流平台競爭與區域內容崛起,產業要重新定義「台流」的價值,從單點創作走向跨國布局。

「跨界共創」則從電競、音樂、體育到AI應用,剖析影視娛樂如何走向一個多層次的體驗場域。透過多個實際案例,探討不同產業之間的協作經驗,助攻內容突破原有框架,創造新的商業能量。

「影視創新」主軸聚焦於新技術與內容形式的融合。如:短劇風潮、現象級作品及AI生成式內容等,正改變影視產業的創作邏輯。論壇將聚焦技術如何成為創意夥伴,推動人才與內容的再進化。

最後,「商模躍進」則回應內容永續與變現挑戰。當觀眾行為與平台策略不斷重組,內容不再只是作品,也是可延伸、可轉化的商業資產。論壇將引導產業思考,如何讓內容價值在不同階段持續發酵,打造可長可久的生態循環。

李芃君強調,高峰會的價值,在於讓這些不同維度的討論彼此交會;唯有當創作、技術與資本願意對話,產業的韌性才能真正落地。「我們希望產業能從危機思維轉向成長思維,在對話與合作中,激盪出新的想像與行動。」

韌性,新媒體暨影視音產業必備的DNA

自2017年成立以來,NMEA持續扮演政策倡議與產業整合的推動者。每一屆高峰會也都對應時代命題,映照產業進化軌跡。從2023年「EMPOWERING」的全面賦能、2024年「CONSOLIDATION」的整合共榮,到今年的「RESILIENCE」發揮韌性、尋求突圍,李芃君形容,這是一條從能力啟動、資源整合到體質調整的路徑,引領台灣影視娛樂邁向國際舞台。

NMEA
NMEA理監事集結產業代表,共思壯大台灣內容產業之道。
圖/ NMEA

她指出,高峰會結束後,NMEA也將以工作坊與共創計畫延續對話熱度,讓產業交流落地為實際行動。協會也積極拓展跨域合作,從企業交流、IP授權推動到媒體合作,串聯更多產業能量。

值得注意的是,自2022年起,高峰會同步啟動線上直播,三年累計已吸引超過20萬名觀眾參與,單屆觀看更突破8.1萬人次。李芃君認為,這不僅是數據表現,更代表台灣影視產業逐漸建立國際話語權。當產業以開放與創新的態度前行,才能在全球文化浪潮中,站上屬於台灣的舞台。

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