誰主宰了行動電視的商機?
誰主宰了行動電視的商機?
2005.11.15 |

最近在矽谷一場有關行動電視(Mobile TV)的研討會上,與會人士有半數表示他們願意付費觀賞行動電視,這些人大多是科技界人士,也就是所謂的早期採用者(Early Adopter);另外半數人士就說,光是現在琳瑯滿目上百台的電視頻道,免費的與付費的都看不完了,怎麼可能再花錢看又小又不清楚的手機電視?
其實先前已經討論過,行動電視的品質已經存在,不應該用觀看傳統電視的角度來判定它的市場適用性,所以我才主張行動電視的內容必定要反應它的特性,包括濃縮、快速、重點、個人化、互動,一旦滿足這些條件,願意付費的觀眾必然增加,市場必然上揚。

廣告與訂閱費為獲利來源

但是更重要的一塊,也是所有媒體主要的收入——廣告,則又有所不同。傳統電視賣廣告,很清楚地告訴廣告商,某節目在某一時間有多少百萬人在觀賞,所以該時段的廣告會有多少功效、值多少錢,但是這一套機制應用到所謂的網路電視或行動電視上,就不完全行得通了。 在網路電視或行動電視的服務中,觀眾何時下載或點播,甚至營運商何時推出節目,可能因人與內容而異,廣告商的廣告策略與收費機制該如何應變調適,就得有一些新智慧了。尤其是無線營運商對於寶貴的頻寬特別珍惜在意,會如何控制,值得業者在事先就深思熟慮。 一般的想法,是認為網路電視或行動電視未來的收入,應該也同樣會是使用者付費與賣廣告並存的模式,只是打廣告的方式應較傾向於「非侵入性」(Non-intrusive)與「互動式」(Interactive)的。

電信商主導行動電視商機

在過去的免費電視時代,大電視台擁有空中頻道,所以掌握了客戶與廣告,後來有線電視出現,它們掌握了進入家庭的同軸線路,就分掉了一大杯羹,在未來的行動電視時代,又會是誰主導商機?
電視節目製作商、電視公司或是手機廠,可能都以為他們可以掌控,但是他們可能會很失望,因為無線網路的生態是非常不同的。無線電通訊頻道之昂貴,眾所皆知,無線營運商掌有這份資源,一方面是他們的命根子,一方面也是他們唯一能夠發揮與提供價值的王牌,所以未來主宰行動電視生態的可能還是無線營運商。
高通(Qualcomm)花了大筆錢自己買了UHF頻道,算是少數的例外。另外,其他實力雄厚的公司也可能會採取大包的方式,去另組虛擬營運商(Mobile Virtual Network Operator, MVNO),但絕大多數的業者到頭來都還是要透過無線營運商去經營行動電視,也必須建立合作拆帳的營收模式。
如此多采多姿的行動電視新市場與新生態,且讓我們拭目以待吧!

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文策院第七期文化創業加速器啟動!院長王敏惠:從作品思維到企業化經營,助團隊邁向成長
文策院第七期文化創業加速器啟動!院長王敏惠:從作品思維到企業化經營,助團隊邁向成長

「過去創作者只專注在作品,現在要思考的是,如何成為投資人眼中具備公司治理、財務健全、商模永續的好標的。」文策院院長王敏惠如此形容她對台灣文化內容產業現況的觀察。

在 OTT 串流平台的帶動下,內容市場已進入全球「大者恆大」的競爭時代。台灣面對的課題早已不是作品能否被看見,而是團隊能否持續經營,甚至成為市場願意長期投資的企業。為此,
文策院依產業中個階段事業體,從新手到穩定經營尋求成長的團隊,提供不同的輔導資源,特別是協助事業體募資放大的加速器,為產業打造下一階段的成長路徑。

投資人為何不敢投?內容團隊具備三個關鍵條件了嗎

王敏惠分析道,台灣內容產業長期存在結構性問題。過去不少團隊以單一作品作為募資單位,這種「單片集資」雖具操作彈性,卻難以累積長期企業資本。一旦作品未如預期,團隊往往得重新尋找資源,甚至從頭再來。王敏惠形容,內容產業更像一場考驗「安打率」的競賽,每次作品推出都在重新接受市場檢驗。

#0 文策院院長 王敏惠
文策院院長 王敏惠
圖/ 數位時代

若想站穩腳步,就必須學會用投資人的語言溝通。她指出,好的投資標的必須同時具備三個要素:獲利、穩定與成長,「且這三者是必要條件、缺一不可」。為了讓團隊更理解資本市場的邏輯,王敏惠精準剖析這三個指標的商業意義。首先是「獲利」,作品不僅要有人買,賣價還要能覆蓋製作成本;其次是「穩定」,如果拍五部片只有一部賺錢,這對投資人來說就不夠穩定;最後是「成長」,公司今年賣出一個版權,明年能否賣出兩個、五個?這考驗著商業模式能否被持續複製與擴大。

她直言,在高度競爭的市場裡,錢是規格放大的工具,唯有獲取長期資金,團隊才有底氣從單點創意走向規模化競爭。「你可以花錢請人寫合約、處理會計帳,但沒有人能幫你把賺錢這件事委外。」 團隊必須清楚說明商業模式的可執行性。未來的競爭不只比創意,更比誰能把創意轉化為一門長久的生意。

第七期文化創業加速器升級:強化營運體質,全面加速募資實戰力

面對不同成熟度的團隊,第七期文化創業加速器將培力架構優化為「兩階段能力強化」,逐步銜接從經營基礎到募資實戰的關鍵能力。整體設計導入高度結構化內容,規劃 70 小時以上的經營主題課程與 7 次專屬顧問諮詢。第一階段著重於穩健團隊的商業模式與財務基礎,協助釐清營運邏輯、收益結構與成長路徑,強化可被市場驗證的經營體質;第二階段則聚焦於募資能力提升,透過實戰導向培訓與策略輔導,強化團隊在投資溝通、提案策略與資本對接上的成熟度。

此計畫並透過期中評選機制,遴選具備高度成長潛力之團隊,進入第二階段的深度陪跑,課程將完全轉向「募資對接」導向。入選團隊須具備成熟的財務預測,並在專業業師引導下,制定精準的資本策略。這不只是知識傳遞,更是高強度的提案演練;透過針對投資人評估標準的深度打磨,強化 Pitch Deck(募資提案)的說服力。王敏惠表示,文策院整合院內外與產業社群的多方資源,協助團隊完成符合資本市場期待的募資準備。最終,團隊將站上 DEMO DAY 舞台,在實戰中展現優化後的商業模型,精準對接投資需求,爭取擴大事業規格的關鍵資金。

讓創意變成生意,三大降風險策略

若想達到投資人看重的「穩定」與「成長」,前提往往不是先追求規模,而是先建立可管理的風險機制。王敏惠在第七期文化創業加速器中,也特別提醒團隊必須跳脫單一作品思維,從經營角度建立長期成長所需的底盤。

首先,是建立「投資組合」觀念。她認為,內容公司不應將資源全數押注在單一作品,而應透過多元業務與作品配置分散風險。當營收來源更分散,公司便不會因單一專案失利而大幅波動,也更有機會維持穩定現金流。

第二,是導入「工作流 SOP」。王敏惠強調這並非限制創意,而是讓創意在有效率的流程中被實現。從前期規畫、製作管理到資源配置,若能建立清楚流程,便可降低無謂耗損與成本失控,讓有限資金投入更有價值的環節。對企業而言,效率提升代表獲利空間增加,也代表面對市場變化時更具韌性。

第三,推動「買方(Buyer)先行」思維 。王敏惠主張募資前應先讓市場說話,若有客戶買單、試用或表達明確預購需求,就是商模最具公信力的背書。她指出,若能說服市場的作品,也將是生意保證,帶著市場證據尋求注資,不僅能驗證獲利能力,更能提升投資人信心。

#2 文策院院長 王敏惠
文策院院長 王敏惠
圖/ 數位時代

在王敏惠看來,台灣文化內容產業下一步,不能再停留在單打獨鬥。透過文化創業加速器串連企業資金、產業通路與外部資源,讓成熟業者帶動新創團隊,才能形成更完整的產業協作模式。她也總結,內容團隊若想在全球競爭中站穩腳步,終究得從「作品導向」走向「經營導向」。唯有當創意能被制度承接、被市場驗證、被資本放大,台灣的文化內容產業才有機會從在地市場走向更大的國際舞台。

突破規模瓶頸,實現募資願景

加入文化創業加速器
❱❱ 計畫申請平台:https://lihi1.me/RZSGw/bnext
❱❱ 申請時間:即日起至 5/22 (五) 17:00
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