2012年，漫畫家阮光民的作品《東華春理髮廳》翻拍成電視劇，是台灣原創漫畫IP（intellectual property，意為智慧財產權）跨界發展著名案例；而時隔6年後，阮光民榮獲「青年漫畫獎」和「年度漫畫大獎」的新作《用九柑仔店》，今年2月宣布再開拍成電視劇，將於2019年播出，讓觀眾再次看見台灣原創漫畫IP實力。

隨著網路創作崛起，漫畫IP經濟也從實體出版轉為數位化。觀察目前台灣兩大原創線上漫畫平台走向， LINE WEBTOON與comico登台皆滿4年，扶植本土創作者的IP之路卻大相徑庭。LINE WEBTOON走「微IP」經濟模式，現階段先以漫畫角色，授權至LINE旗下遊戲為主；而comico 2018年發展重點之一便是跨界IP，平台上已有兩部連載作品，有望翻拍成電視劇和遊戲。

LINE WEBTOON仰賴平台優勢，角色移植遊戲中

LINE WEBTOON雖然在全球27個國家皆可免費觀看，但在各國市場都要「接地氣」，於台灣就有不少以「本土文化」、「社會現象」為題材的原創作者，目前共培育了73名繁體原創畫家，共累積95部台灣作品，數量僅次於韓國。但面對這豐碩的成果，台灣對IP的動作卻不像韓國有《與神同行》的亮眼成績，而是走「微IP」經濟模式。

LINE WEBTOON行銷經理王嘉綺解釋，IP這件事在韓國已經發展14年、非常成熟，韓國官方對於原創者IP的合作分為兩種，一是LINE WEBTOON和作者簽作品約，作為中間的媒介角色，無償牽線促成授權；第二種則是當創作者的「經紀人」，來和其他有意購買版權的對象談授權，由於該領域目前在台灣剛起步，現階段多半採用第一種方式。

目的在扶持原創者，但台灣LINE WEBTOON發展仍處在「預備起跑」階段，先以結合LINE旗下遊戲為主、爭取曝光。像是LINE WEBTOON台灣人氣冠軍作家微疼創作的「微不幸劇場」，在平台上被加入「我的最愛」中已破8.4萬佳績，Facebook粉絲團人數也已超過60萬，憑著高人氣，官方就將漫畫主角「微疼」移植到《LINE旅遊大亨》中。

而早在2015年7月，台灣正值農曆鬼門開之際，旗下首位登上韓國漫畫界的台灣漫畫家阿慢所創作的「百鬼夜行屋」，當時漫畫中的女鬼窗戶、近20種鬼形象，便放置入在社交遊戲《LINE PLAY》裡。王嘉綺表示，目前先倚靠平台優勢，使更多商業合作機會自己找上原創者，而下一步將與外部進行更多IP合作，不過目前尚未有具體內容可以公開。

comico第一步是實體單冊，第二步要跨領域

反觀另一家出自於韓系集團NHN的comico，在日本的IP發展則是如火如荼，像是漫畫改編成舞台劇的《重返17歲》、電視動畫《小木乃伊到我家》等。

雖然在國外市場，存在「先有影視作品，再出漫畫」的公式已久，像是《涼日春宮的憂鬱》，起初為輕小說，因走紅後改編成動漫，最後才有漫畫誕生。但NHN Taiwan行銷經理陳宏睿説，台灣要經營的是以漫畫IP為核心，授權至跨領域。

comico和作者簽的是作品經紀約，包括獨家刊載和經紀授權，目前共有逾60部台灣原創作品。陳宏睿說，現有的第一步，已經將《未曾聽聞海潮之聲》、《刺角》、《從雲端開始》等20部作品，發行實體單冊。

而2018年跨出的第二步，則是目前在線上已經有2部連載作品，正在談IP授權。一部正規劃拍攝電視劇，另一部有望改編成遊戲，但現階段還在洽談簽訂合約中，不能正式公開細節。

台灣市場小，IP可銷售至中國價值更高

談到台灣原創漫畫發展IP的最大難點為何？comico總編輯呂靜芬表示，雖然製作公司會參考作品的人氣，考慮拍攝難易度等等，但最大的考量仍在於市場價值。台灣市場並不大，製作公司既然要拍，當然希望可以推廣到更多的華人地區，而中國就是最大的華人市場。

「可是中國內容審核很多，故事在講鬼怪、未成年戀愛都不行」，呂靜芬補充，所以最主要的問題，仍得回歸故事內容吸引力，以及可改編的程度，都得讓市場接受才行。