無重力的味道?澳洲推出讓人在宇宙豪飲的太空啤酒,但還缺一支好用的瓶子
無重力的味道?澳洲推出讓人在宇宙豪飲的太空啤酒,但還缺一支好用的瓶子
2018.05.15 |

來自澳洲的4 Pines啤酒公司和Sabre Astronautics太空工程公司,早在2011年跨界合作推出了世界上第一款專為太空旅客設計的啤酒,Vostok太空啤酒

他們調整了啤酒的配方,使得更適合在太空飲用。而「太空啤酒」的名字Vostok(俄語),則是取自世界上首次載人太空飛行、前蘇聯太空人尤里·加加林所乘坐的東方1號宇宙飛船。

最近他們更進一步,設計了能讓把這款啤酒帶上太空、飄在空中讓你自在豪飲的「太空啤酒瓶」。

外觀看起來沒什麼特別。但是跟太空人喝水用的密封袋和吸管相比,這酷的可不止一倍兩倍。

感受一下密封袋和吸管帶來的憨厚老實:即使你裡邊裝的是最烈的酒,看起來也像是最養生的牛奶。更別說太空迪斯可了。

這兩家跨界合作的澳洲公司,首先要解決的是太空的微重力環境。因為微重力狀態下的啤酒只會溫柔地四處亂飛,並不會乖乖順著瓶壁流入嘴裡。

經過幾版的設計和測試,他們想到了給「太空啤酒瓶」安裝了一個小小的推動器:一個特殊插入裝置,可以利用表面張力將啤酒從瓶底送到瓶嘴處。

為了研究失重過程中啤酒跟瓶身材料之間的表面張力,他們用三種不同材料(玻璃、醫療用不銹鋼和聚乳酸塑膠)分別做出測試瓶,裝上啤酒後從23 公尺高的樓頂往地面墜落。最終的「太空啤酒瓶」選擇了聚乳酸塑膠。

4 Pines啤酒公司的共同創辦人亞隆·米切爾(Jaron Mitchell)認為,啤酒是人類歷史上最休閒娛樂的飲料,能在太空喝上啤酒,會讓長年累月「出差」的太空人有家的感覺。

如今NASA太空人是有禁酒令的。但即使沒有這個禁令,啤酒也一直被認為不適合在太空裡飲用。

在微重力環境中,人的舌頭腫脹會帶來味覺減弱,這讓啤酒嘗起來淡而無味。

但絕殺的原因是「濕嗝」。在太空裡,人胃裡的氣體跟液體是混合在一起的。當你因為攝入啤酒裡的二氧化碳而打嗝,那將會是一個無比噁心的、從喉嚨倒灌而來的「濕嗝」。比喻成胃裡來的洪水一點不過分。

2011年推出「太空啤酒」的時候,4 Pines啤酒公司針對這些特點進行了配方調整,還邀請了研究人員在拋物線飛行的狀態下體驗測試。

最終的成品是一款愛爾蘭風味的黑啤,帶有更豐富濃郁的麥芽焦香味、咖啡味和巧克力味,甜度比一般啤酒高,同時也減少了啤酒發酵過程中生成的二氧化碳。

換句話說,就是口味更重了,二氧化碳更少了,更適合在太空中飲用了。

但「太空啤酒」推出後並沒有馬上邁向太空。因為
米切爾和Sabre Astronautics太空工程公司的執行長海德馬上又心有靈犀,投入「太空啤酒瓶」的設計中。

這7年時間裡,他們不斷測試修改,最終敲定了現在這兩款「太空啤酒瓶」的原型設計。

下一步需要將這兩款原型瓶帶到失重環境中測試,再將效果較好的一款投入量產。但因為前期研究已經花費了25萬美元,他們希望轉向眾籌平台尋求公眾支持

支持金額超過90美元可以得到原型瓶,提前為你的太空旅行準備行囊。即使是在地球,原型瓶也可以當個杯子用。

如果支持金額高於2萬美元,你還會受邀去參加明年年初的無重力測試,幫他們挑出更好的「太空啤酒瓶」。

但100萬美元的眾籌目標目前只達到了3%,能不能成行還是個問題。

米切爾和海德相信,如此大費周章不只是為了吃喝玩樂,這也是一項科學嚴謹的研究。充分了解人們在微重力環境下對酒精的吸收率和身體變化,是一個太空啤酒商的良心。

現在澳洲共有5,000家門市出售「太空啤酒」,在當地酒吧也能嚐到這種「無重力的味道」。米切爾和海德表示,未來不會強求跟太空旅行提供者合作,他們希望先把「太空啤酒」從酒到瓶紮實做好。

到他們需要在太空艙裡提供啤酒的時候,我們就準備好了。

本文授權轉載自:愛范兒

關鍵字: #太空科技
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從台流轉型到跨界共創,2025亞洲新媒體高峰會以「RESILIENCE:韌性 · 突圍」驅動產業續航
從台流轉型到跨界共創,2025亞洲新媒體高峰會以「RESILIENCE:韌性 · 突圍」驅動產業續航

全球影視娛樂正處在結構翻轉的臨界點。從串流平台的競合與權力再分配,到生成式AI引爆的創作革命,再到觀眾注意力被碎片化的內容浪潮瓜分,市場規則幾乎在一年之內重寫。

在這樣的動盪中,「如何永續成長」成為所有內容產業的共同焦慮。台灣擁有豐沛的創作能量,卻在規模化與國際化的路上,始終面臨結構性瓶頸。為了回應時代考驗,NMEA(新媒體暨影視音發展協會)以「RESILIENCE:韌性 · 突圍」為題,將於11月24日至25日舉行2025亞洲新媒體高峰會,邀請超過五十位國內外產業領袖對話,從組織、內容、技術與商業模式出發,探討如何讓台灣影視娛樂在不確定中,創造屬於自己的續航動能。

韌性,從衝擊中找到成長的可能

「Resilience」一詞原本源自工程學,指材料在受壓後能回彈的能力。NMEA理事長李芃君指出,當這個詞被用於產業時,它所代表的已不只是「抗壓」,而是「擁抱變化與永續成長」的能力——在巨變中快速重組關鍵資源、甚至藉由創新找到新的突破。

她觀察,全球產業變動的背後,主要受到三股力道的衝擊:地緣政治的風險、科技典範的轉移,以及氣候與疫情等帶來的自然挑戰。這些因素同樣影響著台灣文化內容產業。

以台灣一家全球背光模組大廠為例。近年隨著國際電子品牌紛紛在筆電與平板產品導入OLED顯示技術,傳統背光模組市場面臨挑戰;該企業在察覺趨勢轉向後,選擇主動調整策略,透過併購前沿技術快速推出新產品,切入車用、醫療與AR/VR顯示等新領域。李芃君指出,這樣的轉向即是韌性的展現——在技術更迭的浪潮中重新定位自己,讓企業從被動防守,轉為開創下一波成長曲線。

「這種思維放回影視娛樂也一樣。當市場被新技術和新平台顛覆,產業若仍困於單一市場、單一資金、單一合作關係,就難以應對下一次衝擊。」她強調,建立韌性不能停留在抽象的口號,必須要有具體行動,而關鍵就在「多角化」。

多角化的市場讓故事能走出台灣、觸及不同文化的觀眾;多角化的技術與人才,讓製作不再受限於傳統框架;而多角化的資金與夥伴結構,則能減少對補助與單一委製案的依賴,形成正向循環的產業體質。諸如日本《鬼滅之刃》透過IP延伸創造跨世代效應,或泰國在政府策略支持與國際平台Netflix合作,讓在地內容走向全球,都是多角化的案例。

高峰會四大主軸,挖掘韌性的潛力

「政策當然重要,但最終能否長出韌性,關鍵仍在產業本身的自覺與行動力。」李芃君表示,第七屆亞洲新媒體高峰會以「台流轉型、跨界共創、影視創新、商模躍進」四大主軸為核心,期望讓韌性不再停留於口號,而能轉化為具體實踐。不只是思考「如何生存」,更要推動產業主動探索「如何成長」。

在「台流轉型」議題中,論壇將從亞洲娛樂的整體格局出發,思考台灣內容如何在國際市場中建立辨識度與合作機制。面對串流平台競爭與區域內容崛起,產業要重新定義「台流」的價值,從單點創作走向跨國布局。

「跨界共創」則從電競、音樂、體育到AI應用,剖析影視娛樂如何走向一個多層次的體驗場域。透過多個實際案例,探討不同產業之間的協作經驗,助攻內容突破原有框架,創造新的商業能量。

「影視創新」主軸聚焦於新技術與內容形式的融合。如:短劇風潮、現象級作品及AI生成式內容等,正改變影視產業的創作邏輯。論壇將聚焦技術如何成為創意夥伴,推動人才與內容的再進化。

最後,「商模躍進」則回應內容永續與變現挑戰。當觀眾行為與平台策略不斷重組,內容不再只是作品,也是可延伸、可轉化的商業資產。論壇將引導產業思考,如何讓內容價值在不同階段持續發酵,打造可長可久的生態循環。

李芃君強調,高峰會的價值,在於讓這些不同維度的討論彼此交會;唯有當創作、技術與資本願意對話,產業的韌性才能真正落地。「我們希望產業能從危機思維轉向成長思維,在對話與合作中,激盪出新的想像與行動。」

韌性,新媒體暨影視音產業必備的DNA

自2017年成立以來,NMEA持續扮演政策倡議與產業整合的推動者。每一屆高峰會也都對應時代命題,映照產業進化軌跡。從2023年「EMPOWERING」的全面賦能、2024年「CONSOLIDATION」的整合共榮,到今年的「RESILIENCE」發揮韌性、尋求突圍,李芃君形容,這是一條從能力啟動、資源整合到體質調整的路徑,引領台灣影視娛樂邁向國際舞台。

NMEA
NMEA理監事集結產業代表,共思壯大台灣內容產業之道。
圖/ NMEA

她指出,高峰會結束後,NMEA也將以工作坊與共創計畫延續對話熱度,讓產業交流落地為實際行動。協會也積極拓展跨域合作,從企業交流、IP授權推動到媒體合作,串聯更多產業能量。

值得注意的是,自2022年起,高峰會同步啟動線上直播,三年累計已吸引超過20萬名觀眾參與,單屆觀看更突破8.1萬人次。李芃君認為,這不僅是數據表現,更代表台灣影視產業逐漸建立國際話語權。當產業以開放與創新的態度前行,才能在全球文化浪潮中,站上屬於台灣的舞台。

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