OTT之爭，說到底就是一場內容的角力戰。
哪一家平台上的影片更豐富，消費者在眾多選擇中，買單的機率就更大。一來為了「數量」，OTT業者得花費鉅額成本購買各類影視版權；二來為了「獨占」，得花更昂貴的錢來買獨家版權，現在更多OTT業者，乾脆選擇生產自己的原創內容。
根據《紐約時報》透露，以經典電視喜劇《六人行》來說，Netflixf先前向華納兄弟購買一年的版權費用為3,000萬美元，如今，價格已經漲到1億美元，這種「不確定因素」，讓平台得「砸大錢」又沒有「主控權」。
回溯到2008年，當時Netflix和美國有線電視付費頻道Starz簽約，每年也是支付3,000萬美元，購買迪士尼、索尼影視內容版權；4年後再續約時，金額也翻了10倍，之後Netflix也停止與Starz的合作。這無疑也為Netflix埋下了一顆種子：既然需要內容、都要花大錢，何不自己來做？
8成支出花在刀口上，自製劇成Netflix王牌
終於，2013年由Netflix首席內容長泰德·薩蘭德斯（Ted Sarandos）一手操刀，Netflix的第一部自製劇《紙牌屋》（House of Cards）出世，凱文史貝西和羅蘋萊特飾演的Underwood夫婦紅翻全球，自此，全球1.37億的訂閱戶是Netflix的第一張王牌，而「原創自製」便成為了第二張王牌。
薩蘭德斯在5月時就曾透露，Netflix達85%的支出花在原創自製內容上，而今年自製內容數量將破1,000個，成為內容產業中，令對手頭疼的一方霸主。
在紙牌屋今年11月推出了第六季、經典走向尾聲之際，Netflix把下一個焦點放在「非英語」自製內容。11月官方一口氣宣布推17部亞洲原創作品，包括印度電影、日本動漫、韓國劇集及綜藝節目外，最令人期待的，是Netflix第二部華語自製劇也要來了，無論是故事題材，還是導演、演員都是正港的「台灣味」。
Netflix兩部華語自製劇，都和台灣黑道有關
「中國目前不是我們關注的焦點，」Netflix創辦人暨執行長里德·哈斯廷斯（Reed Hastings）在上個月受訪時說道，而台灣成為了Netflix「華語」原創內容的重要產地。
去年，Netflix宣布要開拍史上第一部華語自製劇《擺渡身》，後改名為《罪夢者》，由法蘭克·史密斯（Frank Smith）監製、陳映蓉執導，演員包含了張孝全、賈靜雯、范曉萱、王柏傑等卡司。
這個故事發生在台灣，囊括了「黑道」及「死刑」等關鍵字，透過有黑道背景的死刑犯阿全逃獄的過程，探討死刑議題和亞洲社會的現實與矛盾，籌備了兩年，終於將在2019年上映。
而第二部華語原創自製劇《極道千金》，一樣也是以「黑道」為背景，但卻是一樁愛情故事，由劉奕兒飾演的黑道千金，在逃離爸爸的壓迫過程中，與劉以豪飾演的男主角感情萌芽。特別特是，Netflix這一次找來的導演，是大眾熟悉的知名作家藤井樹，雖然他向《數位時代》表示，拍攝前置籌備中，目前不方便透露細節，但可以看出是，Netflix自製劇如何選材。
以日本來說，動漫無疑是一大主角，在韓國則是綜藝節目及偶像劇，印度則主打寶萊塢電影，那台灣呢？這兩部可稱作「台灣本土原創劇」的作品，題材都和「黑道」離不開關係，也就是台灣的風土民情或是社會文化。
台灣風俗文化為題材，HBO製作《通靈少女》創高收視
「東南亞地域很大，文化多元複雜，我們找的是有『獨特性』的故事，」在Netflix負責東南亞原創內容，亞太區國際原創總監Erika North被問到官方選擇自製劇的標準究竟為何，她這樣回答。
其實，由她來介紹再合適不過，雖然Erika在2017年春季才加入Netflix，但先前擔任過HBO亞洲自製總監，也是《通靈少女》共同執行製作人。
要說「跨國平台」做台灣內容，經典例子就是《通靈少女》。這一部戲，由公視與HBO Asia跨國合製，也是HBO Asia首部在台灣製播且全中文發音的影集，題材正是台灣特有的民俗神鬼文化——乩童，在台灣熱度相當高，最後一集收視率甚至刷新公視紀錄、達4.61。
無論是《通靈少女》、《罪夢者》或《極道千金》都是在台灣特有背景下產生的作品，更別說《艋舺》、《陣頭》、《紅衣小女孩》等一部部爆款電影，都是以「台灣民俗文化」為基底延伸的題材。
但可別忘了，Netflix最大優勢，是平台在190個國家上線、最多可以翻譯成27種語言，成為一個「把作品推向國際」很好的渠道，除了吸引台灣觀眾的眼球，如何吸引全球觀眾的眼球才是最大的功課。
亞洲影視作品因文化差異，要推向歐美市場本身難度就很高，但像這樣的「台灣原創作品」，是否能在更大的亞洲市場受歡迎，是非常需要思考的問題。Netflix這一步棋是否下對了？其他國家的觀眾，真的會對台灣這樣的題材感興趣嗎？明年上映後就可見真章。
台劇成功輸出國際案例：《你的孩子不是你的孩子》有共鳴是關鍵
但台灣輸出到海外的作品，近期是否有成功可借鏡的例子？被譽為「台版黑鏡」的《你的孩子不是你的孩子》就是其一。
這一部由公視製作，公視、Netflix和LINE TV三平台聯播，但Netflix買下海外獨家版權，在日本一度衝上Netflix人氣劇集第一名。而它的題材非神非鬼、非黑白兩道，反而是講述在亞洲的教育體制之下，孩子跟父母之間如何取得平衡，由於日本跟台灣社會文化相似度頗高，探討共同的「親子問題」，可以產生「共鳴」。
重點就在於「共鳴」。再舉一個例子，是和LINE TV剛剛整併的CHOCO TV推出的「BL（Boy’s Love）」自製劇《HIStory》系列，在東南亞也引起一陣轟動。這些題材都在不同國家、不同區域背景下，卻能找到同溫層，讓話題熱度聚焦，或許會比以台灣自身特有文化為題材，來得更有市場。
到底什麼才是Netflix「原創自製劇」？
但，你是否也會好奇，當Netflix的原創自製內容越來越多，到底何謂「原創自製」，Netflix的定義標準究竟為何？
當柴智屏執導的《流星花園2》、劉若英的一部電影《後來的我們》在台灣都被歸為原創自製，1,000多部原創作品，Netflix真的都參與製作嗎？雖然官方並未正面回答這一個問題，但《數位時代》詢問了業界人士的意見，大約分為兩種定義：
一、Netflix在製作前或製作期出資，或是真正參與製作
當然沒有任何一部電影、劇集或節目是「完全100%自製」，一定都有許多製作團隊參與其中。而在製作前或是製作期，Netflix參與其中便是一種形式，無論是出錢投資，或是買下IP，交由給其他製作團隊製作。
但每部作品的方式不全然相同，像是《紙牌屋》、《毒梟》，應該都是Netflix大規模的參與到製作階段，如劇本、選角等等。
二、購買獨家版權
Netflix的用戶該知道，在Netflix上從來沒有出現過「獨家」兩個字，但Netflix確實購買了不少片子的獨家版權。
如《你的孩子不是你的孩子》，在台灣雖然不是獨家，但在海外是。所以在海外市場，就被歸類為「原創自製」；而劉若英的《後來的我們》在台灣甚至電影院都沒有上映，只有在Netflix獨家播放，所以在台灣也被分在「原創自製」中。
