今年的女節，清一色由民國58至68年次的女性劇場工作者擔綱，不但號召各方人馬，讓八個團、每個創作者都有自己的製作人，還可以挪出人力舉辦工作坊，能量讓外界感到驚訝。。
今年打破諸多界限，積極撮合不同背景、不同團體的創作者，像《柳‧夢‧梅》的戴君芳和楊汗如兩位，在女節之前根本沒有交集，如今卻合作嘗試將崑曲融入小劇場；《廚房》的編導石佩玉，是創作社幾米《地下鐵》音樂劇的製作人，也選擇了女節發表作品。
女節廣受歡迎，和定位得宜有關；光創作者全為女性這一點，即是國內僅見，連製作人也全為女性劇場工作者。這一屆還找到國外的女性主義經典團隊「開檔褲」前來主持工作坊，深入和本地的藝術團隊與學員接觸，台灣的製作團隊更因此項創舉，讓活動獲得英國文化協會補助。
「一群女生在一起，不一定要有什麼目的或方向吧，而且也可以很輕鬆自在耶，」外界對於女節的嚴肅想像，或者「肩負台灣劇場界重大使命」的命題，在自由創作的氣氛下，完全失效。他們的結合不是只為了宣揚什麼重大理念，或是反對什麼事情，而是「既然戲是非做不可的，又可以讓平常無法一起工作的眾多朋友們玩耍，還能讓沒有劇場行政資歷的朋友們有地方發表」，那就「開開心心找場地、找資源，來辦個女節吧，」在玩樂中激盪實驗「多對多創意」的女節，照這樣下去，應該還會有下一屆、下下一屆、下下下……的。
女節製作群
特色︰ 製作者、創作者全是女性 ；在玩樂中激盪「多對多創意」
創意成果︰ 「女節」連辦4屆 年年成功
