看著理科太太的最新聲明覺得好心疼，老公憂鬱症、自己照顧照顧著也跟著生病了，小孩兩歲，並決定要休息不拍片放長假。

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理科太太的頻道，只是社群媒體血淋淋剝削創作者的冰山一角。

YouTube或其他社群媒體，它會不自覺地逼你展露出自己生活光明美好的一面，把陰暗面藏起來，因為沒有人想看、沒有讚、沒有點閱，然後看著理科太太爆紅後，要面對著鏡頭持續強顏歡笑、強自振作，維持著搖搖欲墜的觀看數。

光想就覺得這個畫面好辛苦，好殘忍。

社群時代，每個人都有機會爆紅十分鐘。

社群媒體的吃人

但你不知道的事，為了得到這「十分鐘」，有多少人付出了多少努力在汲汲營營那十分鐘。得到了爆紅的機會以後，演算法會告訴你，你不紅了，然後要犧牲更多甚至自己的健康，來換取能在社群裡持續維持巔峰。

YouTube尤其殘忍，它可以賦予你一個無限放大的擴大機，讓你的影響力瞬間擴大到你無法想像的程度，讓你以為世界其實喜歡你，好多粉絲愛你。事實上是演算法找上了你，你的創作風格、特性符合演算法要的。我之前製作上傳了一隻電子煙的影片，討論潛在的法律風險跟政策的不合理性，這支片意外得到演算法的青睞，它得到了跟我的頻道訂閱數以及平均閱覽數完全不成比例的關注。

演算法與平台賦予創作者無限大的舞台，然後也可以瞬間奪走它。

我們身為創作著，代表我們在某些領域是擅長的，而且是可以持續輸出的，但同時也代表有更多領域是我們不懂的，更別說產出。因此當我們開始在社群媒體上嶄露頭角，透過演算法讓更多人看到時，也走上這條不歸路，尤其是很依賴演算法的YouTube環境。當有一天，演算法不再愛我時，創作者必須開始改變，調整自己，揣摩新的演算法到底愛什麼。

這是一個很弔詭的事，如果是一名NBA籃球員，你就只要好好鑽研這項你擅長的技巧，把你的籃球技能持續精進，球賽就不會淘汰你。但在社群媒體的環境，就好像要創作者從打籃球要變成打棒球一樣，只因為演算法的口味改了。 所以我們看到理科太太開始嘗試在鏡頭前笑，去上電視節目、整老公、喝防彈咖啡。但我們大部分人無法，因為我們擅長的東西很有限，我們也是普通人。

數字與創作者

為什麼看到越來越多創作者的身心靈出狀況？之前小玉、聖結石都得到憂鬱症，還有這次理科太太也是，因為平台本身已經成為最大的憂鬱症製造者。

這是個前所未有的時代，大量創作者完全被數字綁著。我們常說藝術家、創作家比較自由，因為創作是自由的。但現在，流量的考量讓創作沒有自由，如果你是一名影片創作者，你能拒絕拍攝Vlog每天固定產出影片來換取演算法的青睞，還是每個月上傳一隻長片，然後乏人問津？

但這就是社群媒體要的，一個無時無刻關注自己觀看數，然後24小時不停上班的的創作者。

也不能一味責怪創作者。我們還要問，是誰創造了這樣一個奇怪有害的環境？當YouTube平台表面上是要散播歡樂，散播好想法的地方，骨子裡卻成為比恐怖情人、前妻還厲害的創作憂鬱製造者，這個現象，平台可已把責任都推給看似中立的「演算法」，而實質上演算法是由「觀眾」還有「平台」所掌控的。

沒錯，YouTuber很多從平台流量中獲得好處，賺到錢。但不代表創作者該被平台無限壓榨、應該憂鬱。

理科太太算是很有代表性的案例，因為她是台灣史上竄升速度最快的YouTuber，並在非常短的時間內，被演算法（或者觀眾）拋棄。

平台該負起責任

我想，如果在一般職場上，勞工被認為應該得到勞基法的最低保障，在數位時代裡，我們卻反而壓榨創作者製造歡樂，然後讓平台賺滿滿？是否我們也需要一個……找不到更好的形容詞，一個不會過度剝削創作者的演算法，讓創作著創造歡樂的背後，不是大把地在吃著克憂解藥。

真的沒事不要當YouTuber，做得不好憂鬱，做得好得憂鬱症。

本文由果殼授權轉載自其Medium

責任編輯：陳建鈞

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