在串流平台崛起後,每年奧斯卡入圍究竟串流平台能拿下多少入圍數,總是成為電影圈重要的話題。過去幾年不斷看到Amazon、Netflix等大串流平台砸錢砸行銷想要拿下奧斯卡大獎,標幟串流時代主宰電影的來臨,但今年的風雲詭譎中,竟然開始出現意想不到的合縱連橫,也看到下一個時代的來臨:傳統片商與戲院發行,不再與串流平台零和對立,雙方漸漸意識到可以分工合作,或許更能各牟其利。而傳統片商品牌與串流平台也經歷了轉型和發展,尤其《可憐的東西》、Apple TV和Amazon今年的入圍影片操作有相當不同的意義,本文接下來將一一介紹說明。
串流平台的變與不變:Amazon走最前面、Apple TV迎頭趕上
眾所皆知,各大串流平台為了要搶下奧斯卡最佳影片這個榮譽桂冠,過去幾年來每年都不斷針對影展得獎名導投注大量資源壓寶,但相較於Netflix同樣砸大錢,最大獎仍停留在《羅馬》拿下最佳導演,《愛爾蘭人》入圍十項卻顆粒無收的未竟之功,其實真正早早在奧斯卡拿下最佳劇本和男主角大獎的,是Amazon。
Amazon當時資助了曾拍出影評評價奇高無比卻命運多舛的《瑪格麗特》編導肯尼斯·洛勒根(Kenneth Lonergan),相較於Netflix投資的「高大上」名導,肯尼斯·洛勒根(Kenneth Lonergan)可以說是文青圈神導,卻還沒有出圈,Amazon的眼光奇準讓他們在2016年就在奧斯卡出盡風頭,而且影片評價居高不下。
而今年Amazon、Netflix、Apple TV也各有策略殺進奧斯卡,各自都十分值得一提。
Apple TV今年靠著《花月殺手》和《拿破崙》堂堂拿下13項提名 ,《花月殺手》和《愛爾蘭人》一樣選了奧斯卡名導馬丁史柯西斯,然而不但還搭上奧斯卡影帝李奧納多,題材更是印第安人的轉型正義,政治正確性高上許多,目前也在最佳女主角上有最高的呼聲;《拿破崙》則是從二十世紀福斯結束而從傳統片商「繼承」的項目,同樣是看中奧斯卡名導雷利史考特和影帝瓦昆菲尼克斯的組合。
最有趣的是,《花月殺手》是傳統片商派拉蒙和Apple TV攜手合作發行,雙方共同投注獎季資源,讓這部片的聲勢居高不下,事實上《拿破崙》也跟哥倫比亞影業合作,傳統片商加上串流平台的結盟,絕對是操作策略上很重要的突破。
這回Amazon入圍多項的 《美國小說》 則可說是在買下傳統製片商米高梅(MGM)之後的「捲土重來」,不再只是「收割」業界已知的名導,《美國小說》的非裔編導柯德·杰弗森(Cord Jefferson)過去曾以編劇身分參與知名美劇喜劇《良善之地》和《不才專家》,但《美國小說》可是他紮紮實實第一次導演,而且直接升格電影導演,用他一貫的犀利幽默來辯證政治正確的各種幽微問題。選題和選導演都十分大膽,這沒有完整的製片體系與評估系統是不可能做到的,這也看到Amazon的全新策略:我不想只靠名導了,我要自己來挑選符合我品味、打造我自己的導演。
Netflix則仍然走自己的「橫向移植」單打獨鬥路線,以「一黑一白」兩部片闖進提名,白人代表《大師風華:真愛樂章》同樣選擇了名導史蒂芬史匹柏,和迎來第三度奧斯卡影帝提名的布萊德利庫柏組合;《魯斯汀》則是選擇了《藍調天后》的奧斯卡導演,執導非裔民權運動最關鍵大規模示威活動的關鍵人物傳記電影,還探討了非裔同志在當時民運運動下的特殊處境。但雖然闖入提名,目前得獎聲勢顯得單薄,如果Netflix真的想要再衝擊奧斯卡最佳影片,看看Apple TV和Amazon的合縱連橫,或許也需要轉型了。
傳統片商各顯神通 從大者恆大到劍走偏鋒
除了串流平台外,大大小小的傳統片商今年也各有代表性影片。賽前最被看好的《奧本海默》是環球搶下諾蘭後得到的大禮包,而環球今年獨立品牌出品的《滯留生》也入圍多項,可以說是傳統片商成功的左右開弓;有點開高走低的《芭比》則是華納兄弟絕對的代表,兩者都是傳統片商加上已在奧斯卡有顯赫經歷的名導組合,獎季上也穩穩地高歌猛進。
但今年風光入圍11項的《可憐的東西》又是哪裡來的呢?這可值得多看兩眼了,它其實是迪士尼的!福斯探照燈影業過去向來是奧斯卡得獎機器,曾經催生無數奧斯卡經典電影,從《黑天鵝》、《歡迎來到布達佩斯大飯店》、《水底情深》、《意外》到《真寵》,再到最後一部福斯時代的《兔嘲男孩》,幾乎可以說每出手必中。
而在迪士尼接手之後,先是由以十分獨立的小品《遊牧人生》拿下最佳導演與女主角,但2023年可以說進一步貼近了過去探照燈出品的光榮傳統,以兩部兼具高度可看性和藝術高度的電影:安德魯海格的《親愛的陌生人》和尤格藍西莫的《可憐的東西》重返獎季,前者在英國獨立電影獎一次入圍了12項,而《可憐的東西》不僅奧斯卡入圍11項,更被譽為是《奧本海默》的最大對手--而且,沒有人事先預料到題材尺度大膽的它,在商業回收上也那麼成功,至此可以說迪士尼完全接下了過去福斯探照燈拿獎,也能同時拿下商業觀眾的傳統。
而文青小眾片商代表Neon跟A24同樣大有展獲,今年雖然相對去年的《媽的多重宇宙》大鳴大放似乎顯得是小年,但Neon將法片《墜惡真相》推到入圍最佳女主角、最佳導演等大獎,可說是一大驚喜。
A24今年的代表片則是一貫高冷的英國導演強納森葛雷澤新作《夢想集中營》,以納粹家庭視角探討在集中營旁的反差生活,讓人細思極恐。從這兩部小眾片商的作品來看,可看出劍走偏鋒的極端罪與罰探討,以及難以言喻的「真相」,確實是當代最有感的議題,在政治正確之餘,是創作和衝獎的核心議題。
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責任編輯:錢玉紘