餐飲業「百貨大遷徙」!為什麼饗賓、路易莎寧可被抽成,也要卡位百貨商場?
餐飲業「百貨大遷徙」!為什麼饗賓、路易莎寧可被抽成,也要卡位百貨商場?

周末傍晚 6 點,台北信義區的百貨公司餐飲樓層已經一位難求。同一時間,幾條街外的巷弄裡,幾家街邊餐廳門口冷清,來客數不如以往——這樣的對比,近幾年愈來愈常見。街邊店的餐飲業者面臨的,是人潮流失、逐漸往百貨商場內移動的現實考驗。

長期輔導餐飲品牌的天帷企管顧問負責人林剛羽表示,放眼目前幾大餐飲集團幾乎都有步伐往百貨商場靠攏的趨勢,以饗賓集團來看,目前所有餐廳都開在百貨商場內;而王品、路易莎這些過去靠街邊店打下江山的品牌,也開始為百貨通路開發專屬品牌。

當產業龍頭都做出類似的選擇,這個訊號代表著什麼意涵?

街邊店面臨「跨維度競爭」:超商、外送、團購搶走客源

林剛羽點出,以前街邊店業者會認為最大的競爭對手是隔壁那家店、新開的連鎖品牌、或是同商圈的同類型餐廳,「這些都是對手,但不是最可怕的。最可怕的是超商鮮食、外送平台,還有那些直接把便當送到辦公大樓樓下的團購業者。」

他解釋,一家開在辦公商圈、客單價 200 到 400 元的街邊餐廳,過去靠的是午餐內用需求。但這幾年,超商鮮食品質愈來愈好,微波一下就能吃;外送平台讓人連門都不用出;更有甚者,現在有業者專門經營辦公大樓團購,早上收單,中午準時送到樓下。

「你開一家店守在那裡等客人上門,人家把餐直接送到客人腳邊,」林剛羽指出,這就是街邊店面臨的「跨維度競爭」—— 對手不是另一家餐廳,而是整個消費行為的改變,「這種競爭,不是把產品做好就能解決的。」

此外,街邊店的經營環境持續嚴峻。法規要求逐年趨嚴,消防、環保、建管每一關都是考驗。更棘手的是鄰里關係,一家生意興隆的餐廳,往往就是社區衝突的導火線。

有業者私下算過一筆帳,百貨抽成雖然高,但省下處理投訴、應付稽查、維護鄰里關係的時間和心力,換算下來未必比較貴,「當作花錢買清靜,可以專心把產品做好。」

百貨的優勢:競爭環境單純 + 自帶用餐目的的人流

相較之下,百貨商場裡的競爭反而單純,林剛羽解釋,在百貨裡,對手就是隔壁那幾家餐廳。大家比的是產品、服務、翻桌率,這些都是可以控制的變數。

更重要的是,百貨的人流結構不同。消費者進百貨,往往是帶著「要吃飯」的目的來的。逛街逛累了要吃、看電影前要吃、停車要折抵消費所以順便吃。這種「一站式」的消費模式,讓餐廳不用花太多力氣攬客,人流自然會進來。

街邊店呢?你得自己想辦法讓人走進來。而那些本來可能會走進來的人,現在可能在辦公室裡滑手機點外送。

換句話說,進百貨不是因為百貨比較好,是因為街邊店的戰場已經變得太難打,林剛羽說,「選百貨,是選一個你還有機會贏的地方。」

餐飲品牌進駐百貨前,必先做好 3 個準備

然而,百貨商場並非遍地黃金。許多業者滿懷期待進場,卻發現業績數字漂亮,口袋反而空了。問題往往出在這三件事的心理與金流準備:

第一,營收結構能否承受抽成。

百貨的收費邏輯和街邊店截然不同。美食街的抽成通常超過營業額的 20%,加上管理費、行銷分攤等雜項,實際負擔可能達到 25%,甚至更高。即使是有獨立座位區的店型,抽成也落在 15% 到 18% 之間。

曾有一家主打高 CP 值的牛排品牌,想從街邊跨進百貨。顧問團隊協助試算後卻得出,以當時的定價和成本結構,每賣出一客就虧一客。這家業者花了將近一年調整成本與售價,才正式進場。

關鍵在於毛利必須能夠覆蓋抽成。如果原本的策略是薄利多銷,進百貨很可能變成「業績成長、獲利歸零」的窘境。

第二,現金流要預留緩衝。

街邊店的營收,當天進帳就是自己的。百貨完全不同,每日營業額必須先繳交給商場,等到次月中旬甚至月底,扣除各項費用後才會撥付。

這代表一到兩個月的資金空窗期。對現金流抓得緊的業者來說,這段時間可能連薪水都發不出來。「很多客戶第一次進百貨,本來每月 5 號發薪,後來都改成 20 號,」林剛羽提醒,無論是薪資或其他相關金流調整,對團隊運作和士氣都是考驗,必須事先規畫。

第三,做好「被管」的心理準備

進了百貨,經營自主權會大幅縮減。

樓管會監督服務品質、處理客訴、檢查清潔等等,好處是商場能幫你解決許多難題,但壞處是,許多原本創業者能作主的事情,現在多了一個單位要溝通。

例如,想在過年提早打烊辦尾牙?街邊店貼張公告即可,百貨得提出申請,而且多半不會核准,因為那正是商場最繁忙的時段。研發新菜色?也有可能要先經過百貨同意。

「創業的人通常不喜歡被管,但進百貨就是得接受管理。」林剛羽觀察,有一個品牌剛進百貨時也經歷過適應陣痛,但隨著集團代理更多品牌進入台灣市場,發現百貨通路才是業績主力,最終也調整了心態。

餐飲業的「百貨大遷徙」,反映的不僅是選址策略的改變,更是消費型態與商業模式的結構性轉型。無論選擇進駐百貨「打群架」,還是堅守街邊「深耕社區」,地點從來都不是獲利保證,唯有釐清自身的成本結構、看懂目標客群的需求,並做好相應的財務與心理準備,才能在這場餐飲生存戰中,找到屬於自己的一席之地。

本文授權轉載自經理人月刊

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文策院第七期文化創業加速器啟動!院長王敏惠:從作品思維到企業化經營,助團隊邁向成長
文策院第七期文化創業加速器啟動!院長王敏惠:從作品思維到企業化經營,助團隊邁向成長

「過去創作者只專注在作品,現在要思考的是,如何成為投資人眼中具備公司治理、財務健全、商模永續的好標的。」文策院院長王敏惠如此形容她對台灣文化內容產業現況的觀察。

在 OTT 串流平台的帶動下,內容市場已進入全球「大者恆大」的競爭時代。台灣面對的課題早已不是作品能否被看見,而是團隊能否持續經營,甚至成為市場願意長期投資的企業。為此,
文策院依產業中個階段事業體,從新手到穩定經營尋求成長的團隊,提供不同的輔導資源,特別是協助事業體募資放大的加速器,為產業打造下一階段的成長路徑。

投資人為何不敢投?內容團隊具備三個關鍵條件了嗎

王敏惠分析道,台灣內容產業長期存在結構性問題。過去不少團隊以單一作品作為募資單位,這種「單片集資」雖具操作彈性,卻難以累積長期企業資本。一旦作品未如預期,團隊往往得重新尋找資源,甚至從頭再來。王敏惠形容,內容產業更像一場考驗「安打率」的競賽,每次作品推出都在重新接受市場檢驗。

#0 文策院院長 王敏惠
文策院院長 王敏惠
圖/ 數位時代

若想站穩腳步,就必須學會用投資人的語言溝通。她指出,好的投資標的必須同時具備三個要素:獲利、穩定與成長,「且這三者是必要條件、缺一不可」。為了讓團隊更理解資本市場的邏輯,王敏惠精準剖析這三個指標的商業意義。首先是「獲利」,作品不僅要有人買,賣價還要能覆蓋製作成本;其次是「穩定」,如果拍五部片只有一部賺錢,這對投資人來說就不夠穩定;最後是「成長」,公司今年賣出一個版權,明年能否賣出兩個、五個?這考驗著商業模式能否被持續複製與擴大。

她直言,在高度競爭的市場裡,錢是規格放大的工具,唯有獲取長期資金,團隊才有底氣從單點創意走向規模化競爭。「你可以花錢請人寫合約、處理會計帳,但沒有人能幫你把賺錢這件事委外。」 團隊必須清楚說明商業模式的可執行性。未來的競爭不只比創意,更比誰能把創意轉化為一門長久的生意。

第七期文化創業加速器升級:強化營運體質,全面加速募資實戰力

面對不同成熟度的團隊,第七期文化創業加速器將培力架構優化為「兩階段能力強化」,逐步銜接從經營基礎到募資實戰的關鍵能力。整體設計導入高度結構化內容,規劃 70 小時以上的經營主題課程與 7 次專屬顧問諮詢。第一階段著重於穩健團隊的商業模式與財務基礎,協助釐清營運邏輯、收益結構與成長路徑,強化可被市場驗證的經營體質;第二階段則聚焦於募資能力提升,透過實戰導向培訓與策略輔導,強化團隊在投資溝通、提案策略與資本對接上的成熟度。

此計畫並透過期中評選機制,遴選具備高度成長潛力之團隊,進入第二階段的深度陪跑,課程將完全轉向「募資對接」導向。入選團隊須具備成熟的財務預測,並在專業業師引導下,制定精準的資本策略。這不只是知識傳遞,更是高強度的提案演練;透過針對投資人評估標準的深度打磨,強化 Pitch Deck(募資提案)的說服力。王敏惠表示,文策院整合院內外與產業社群的多方資源,協助團隊完成符合資本市場期待的募資準備。最終,團隊將站上 DEMO DAY 舞台,在實戰中展現優化後的商業模型,精準對接投資需求,爭取擴大事業規格的關鍵資金。

讓創意變成生意,三大降風險策略

若想達到投資人看重的「穩定」與「成長」,前提往往不是先追求規模,而是先建立可管理的風險機制。王敏惠在第七期文化創業加速器中,也特別提醒團隊必須跳脫單一作品思維,從經營角度建立長期成長所需的底盤。

首先,是建立「投資組合」觀念。她認為,內容公司不應將資源全數押注在單一作品,而應透過多元業務與作品配置分散風險。當營收來源更分散,公司便不會因單一專案失利而大幅波動,也更有機會維持穩定現金流。

第二,是導入「工作流 SOP」。王敏惠強調這並非限制創意,而是讓創意在有效率的流程中被實現。從前期規畫、製作管理到資源配置,若能建立清楚流程,便可降低無謂耗損與成本失控,讓有限資金投入更有價值的環節。對企業而言,效率提升代表獲利空間增加,也代表面對市場變化時更具韌性。

第三,推動「買方(Buyer)先行」思維 。王敏惠主張募資前應先讓市場說話,若有客戶買單、試用或表達明確預購需求,就是商模最具公信力的背書。她指出,若能說服市場的作品,也將是生意保證,帶著市場證據尋求注資,不僅能驗證獲利能力,更能提升投資人信心。

#2 文策院院長 王敏惠
文策院院長 王敏惠
圖/ 數位時代

在王敏惠看來,台灣文化內容產業下一步,不能再停留在單打獨鬥。透過文化創業加速器串連企業資金、產業通路與外部資源,讓成熟業者帶動新創團隊,才能形成更完整的產業協作模式。她也總結,內容團隊若想在全球競爭中站穩腳步,終究得從「作品導向」走向「經營導向」。唯有當創意能被制度承接、被市場驗證、被資本放大,台灣的文化內容產業才有機會從在地市場走向更大的國際舞台。

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