如果說電影榜單反映了觀眾「想看什麼來殺時間」，那麼影集（Series）榜單則暴露了觀眾「願意把靈魂棲息在哪裡」。
Netflix 最新釋出的 2025 年下半年收視報告揭露了一個殘酷卻真實的現象： 這是一個「贏家全拿」的 IP 宇宙時代 。
透過最新的「觀看次數」（總觀看時間除以播放時長）標準 ，這份榜單不僅展現了舊霸主的絕對統治、韓流的策略轉型，更驗證了犯罪驚悚類型在串流平台上的長盛不衰 。
| 排名 | 片名 | 類型 | 出品國 | Views |
|---|---|---|---|---|
| 1 | 《星期三》第二季 | 奇幻、喜劇 | 美國 | 123,900,000 |
| 2 | 怪奇物語 第五季 | 奇幻、驚悚 | 美國 | 93,500,000 |
| 3 | 荒境狂途 | 懸疑、驚悚 | 美國 | 92,800,000 |
| 4 | 魷魚遊戲3 | 懸疑、驚悚 | 韓國 | 79,000,000 |
| 5 | 怪奇物語 | 奇幻、驚悚 | 美國 | 56,600,000 |
| 6 | 怪物：艾德蓋恩的故事 | 犯罪、驚悚 | 美國 | 55,800,000 |
| 7 | 尚恩·庫姆斯：審判 | 紀錄片 | 美國 | 50,800,000 |
| 8 | 星期三 | 奇幻、喜劇 | 美國 | 47,000,000 |
| 9 | 瑞秋女士 | 節目、教育 | 美國 | 46,800,000 |
| 10 | 怪奇物語 第二季 | 奇幻、驚悚 | 美國 | 44,600,000 |
| 11 | 人來瘋：奇寶過招 | 喜劇 | 英國 | 43,500,000 |
| 12 | 怪奇物語 第四季 | 奇幻、驚悚 | 美國 | 43,000,000 |
| 13 | 獸藏我心 | 犯罪、驚悚 | 美國 | 43,000,000 |
| 14 | 怪奇物語 第三季 | 奇幻、驚悚 | 美國 | 41,800,000 |
| 15 | 幽鎮異校 | 驚悚、懸疑 | 加拿大 | 39,800,000 |
| 16 | 我與華特家男孩的生活 第二季 | 青少年、浪漫 | 美國 | 39,400,000 |
| 17 | 暴君的廚師 | 奇幻、愛情 | 韓國 | 37,500,000 |
| 18 | 頭號人質 | 政治、驚悚 | 英國 | 36,900,000 |
| 19 | 艾美不見了：郵輪失蹤懸案 | 紀錄片、犯罪 | 美國 | 36,500,000 |
| 20 | 安琪拉 | 心理、懸疑 | 西班牙 | 35,700,000 |
| 21 | KPop 獵魔女團歌詞影片(Demon Hunters Lyric Videos) | 音樂、動畫、歌詞影片 | 美國 | 31,900,000 |
| 22 | 獵豔嬌妻 | 推理、懸疑 | 美國 | 31,300,000 |
| 23 | 軍靴男孩 | 歷史、喜劇 | 美國 | 30,700,000 |
| 24 | 天作不合的我們 | 浪漫、喜劇 | 美國 | 30,400,000 |
| 25 | 艾蜜莉在巴黎 | 浪漫、喜劇 | 美國 | 30,300,000 |
| 26 | 億萬地堡 | 犯罪、驚悚 | 西班牙 | 28,200,000 |
| 27 | 瑞秋女士 第二季 | 節目、教育 | 美國 | 26,200,000 |
| 28 | 雙墳 | 犯罪、驚悚 | 西班牙 | 25,800,000 |
| 29 | 獵魔士 第四季 | 奇幻、動作 | 美國 | 25,400,000 |
| 30 | 今際之國的闖關者 第三季 | 科幻、懸疑 | 日本 | 25,300,000 |
該報告透過觀看次數（總觀看時間除以播放時長：Hour Viewed）
以下是從前 30 名榜單中，我們觀察到的四大產業關鍵趨勢：
一、 統治級雙巨頭：《星期三》與《怪奇物語》築起的流量之牆
在 2025 下半年的串流戰場中，整個宇宙的目光幾乎都被兩頭 IP 巨獸所吞噬：《星期三》（Wednesday）與《怪奇物語》（Stranger Things）。它們的成功不再僅是「受歡迎」，而是達成了現象級的「壟斷」。
1.《星期三》的社群討論跨世代吸引力
《星期三》第二季以高達 1 億 2,390 萬次的觀看次數，以斷層式的領先毫無懸念地登頂全球冠軍 。這部融合了奇幻與喜劇元素的美劇，成功將「阿達一族」的哥德式美學與 Z 世代的校園議題完美結合。
更驚人的是，在第二季的帶動下，第一季也重回榜單第 8 名，狂砍 4,700 萬次觀看 。這種「新季帶動舊季」的複利效應，證明了成功的 IP 能將短期流量轉化為長期資產。
2.《怪奇物語》的霸榜奇觀與懷舊經濟學
即將迎來終局的《怪奇物語》第五季，以 9,350 萬次觀看位居亞軍 。然而，這部劇真正的恐怖之處在於其全系列對榜單的統治力。
該劇的第 1、2、4、3 季分別佔據了第 5 名（5,660 萬次）、第 10 名（4,460 萬次）、第 12 名（4,300 萬次）與第 14 名（4,180 萬次）。這意味著在 Netflix 全球收看前 15 名的寶座中，《怪奇物語》一個 IP 就包辦了 5 個席次。
為了迎接大結局，全球數千萬觀眾選擇重新體驗霍金斯小鎮的冒險，成為所謂「馬拉松式複習」的觀影儀式感。這背後支撐的是強大的「懷舊經濟學」，它將 80 年代流行文化成功販售給未曾經歷過那個年代的年輕觀眾，證明了優質內容跨越世代的穿透力。
二、韓劇進化論：從現象級爆款到多元類型的工業化深耕
韓國影視內容（K-Content）的全球影響力早已不是新聞，但 2025 下半年的數據顯示，韓流正在經歷一次至關重要的「策略轉型」與產業升級 。韓國影視工業已不再依賴單一的爆款運氣，而是建立起了一套成熟、穩定且能持續輸出多元高質量內容的生產線。
1.《魷魚遊戲 3》的穩定輸出與全球化符號
作為 Netflix 史上最成功的非英語劇集，王牌 IP《魷魚遊戲 3》不負眾望，以 7,900 萬次觀看穩坐第 4 名，類型橫跨懸疑與驚悚 。它成功地將韓國底層社會的階級焦慮，轉化為全球觀眾都能共情的生存遊戲。第三季的評價雖然未能突破第一季的天花板，但其極度穩定的高收看率，確立了其作為 Netflix 「皇冠上的明珠」地位。
2.《暴君的廚師》：軟實力融合的新突破
然而，更值得產業鏈關注的，是排在第 17 名的《暴君的廚師》（3,750 萬次觀看）。這部奇幻愛情劇的成功突圍，重新喚起大家對韓國浪漫愛情劇的黃金記憶，加上女主角是少女時代的潤娥，展現出KPop x 韓劇兩大文化輸出力的強大加乘能力。
三、恐懼的變現力：真實犯罪、懸疑與紀錄片的長盛不衰
觀眾對於黑暗題材的渴望似乎永遠無法被填滿。在政治紛擾與經濟不確定性增加的 2025 年，觀眾傾向於在螢幕上尋求更刺激、更極端的心理宣洩，因此壓力越大，犯罪驚悚類型越是展現了長盛不衰的生命力 。
1.雷恩·墨菲（Ryan Murphy）宇宙與《怪物》系列
由知名製作人操刀的《怪物：艾德蓋恩的故事》（第 6 名，5,580 萬次觀看）延續了該系列前作（如《食人魔達默》）的巨大成功 。這類「真實犯罪戲劇化」的作品，精準踩中了人類對人性極端惡意的好奇心。透過高規格的製作與明星卡司的演繹，Netflix 成功將歷史上駭人聽聞的連環殺手案件，轉化為平台最穩定的流量引擎。
2.紀錄片的低成本高回報奇蹟
在虛構影集之外，紀錄片在 2025 年下半年展現了驚人的爆發力。《尚恩·庫姆斯：審判》（第 7 名，5,080 萬次）與《艾美不見了：郵輪失蹤懸案》（第 19 名，3,650 萬次）皆以紀錄片之姿殺入前 20 名 。
《尚恩·庫姆斯：審判》搭上了當時全球娛樂圈的熱門時事列車，滿足了公眾對於名人醜聞的窺探欲；而失蹤懸案則利用了互聯網上廣泛存在的「鍵盤偵探」社群，引發廣泛的討論。
對於 Netflix 而言，這類紀錄片的製作成本遠低於特效大片，預計投資報酬率（ROI）極高，是優化財報表現的重要功臣。
四、全球化與極致分眾：非英語圈的逆襲與「電子保姆」效應
當主流賽道被巨頭佔領，分眾市場與非英語系國家作品則在榜單的中後段展現了強悍的生命力。
1. 西班牙懸疑劇成為歐陸霸主
西班牙作品在 20-30 名區間表現極為亮眼。心理懸疑劇《安琪拉》（第 20 名，3,570 萬次）、犯罪驚悚劇《億萬地堡》（第 26 名，2,820 萬次）與《雙墳》（第 28 名，2,580 萬次）形成了一個堅固的矩陣。自《紙房子》大獲成功後，西班牙影視團隊似乎掌握了「高概念+驚悚懸疑」的全球通行密碼，成為 Netflix 在歐洲市場最重要的內容供應鏈。
2. 兒童教育節目的隱形巨獸：「電子保姆」經濟
在眾多血腥驚悚片中，《瑞秋女士》（Ms. Rachel）的出現顯得格外特別。這檔主打幼兒教育的節目，第一季與第二季分別奪下第 9 名（4,680 萬次）與第 27 名（2,620 萬次），總計創造了超過 7,300 萬次的觀看。這個數據揭示了現代家庭中「電子保姆」的巨大剛需。
由於幼兒有著極強的「重複觀看」習性，這類節目能為平台帶來驚人的觀看時長，同時也是 Netflix 鎖定家庭訂閱戶、降低退訂率的關鍵錨點。
3. 音樂與二次元文化的異軍突起
排在第 21 名的《KPop 獵魔女團歌詞影》(Hunters Lyric Videos)（音樂、動畫、歌詞影片，3,190 萬次觀看）則預示了串流內容的另一種可能性 。K-Pop 的全球粉絲基數加上動畫表現形式，成功捕獲了年輕世代的注意力。這部分某個程度參考了Youtube 常用的格式。也成為延伸IP的強化共用。
結語：黃金試錯期終結，串流戰場步入「IP 巨獸的軍備競賽」
2025 年下半年的 Netflix 榜單不僅是一份收視成績單，更是一份串流時代的「未來預言書」。它向整個影視產業發出了一個冷酷的信號：「黃金試錯期」已經徹底終結。過去那種依靠海量上新、亂槍打鳥尋求爆款的游擊戰策略已不再奏效，戰場已經進入了巨頭間硬碰硬的「軍備競賽」。
隨著《怪奇物語》到《魷魚遊戲》都正式終結（《魷魚遊戲》將開啟美國版），Netflix 同時也自己面臨IP枯竭的致命問題。
在這個注意力極度碎片化、海量內容無限膨脹的當下，觀眾面對選擇癱瘓，最終集體退回了最安全的堡壘——那些能讓他們「願意把靈魂棲息」的熟悉宇宙，一個不會被雷到的舒適圈。
從《星期三》、《怪奇物語》到《魷魚遊戲》，這些佔據榜單頂端的超級巨獸證明了一件事：未來的串流戰場，不再是單一劇集的肉搏戰，而是延續性 IP 的全面戰爭。
對於串流平台而言，單純的「殺時間」已不足以留住用戶，唯有打造出能引發全球共振、讓觀眾反覆沉浸、甚至發展出周邊商品與線下體驗的文化符號，才是建立商業護城河的唯一解方。
而對於全球的創作者來說，這既是嚴峻的挑戰，也是明確的指路明燈：在演算法掛帥的殘酷舞台上，若無法成為佔領觀眾心智的超級 IP，就注定只能成為數據洪流中轉瞬即逝的過客。串流戰爭的下半場，才剛剛開始。
責任編輯：李先泰
