不投A輪、不鼓勵創業者社交......,Y Combinator挑選新創的5個另類細節
不投A輪、不鼓勵創業者社交......,Y Combinator挑選新創的5個另類細節
2014.10.18 | 技能

Airbnb, Dropbox,reddit, 這些今天了不起的網路公司的共同點是,它們都來自Y Combinator。

這家創立於2005 年的公司在矽谷的眾多孵化器中別具一格,它有很多與其他孵化器不同的做法,正是這種不同讓像Airbnb 這樣的公司從中誕生。

Y Combinator 的合夥人Garry Tan 與極客公園交流了他對於YC 的理解,下面就是我們從中看出來的YC 被人忽視的5 個細節。

投資那些之前從來沒拿過錢的人

YC 稱自己的項目為「學期」,分別是春季的1月到5月,和夏季的6月到10月,創業者只要在網上填寫表格就有可以申請。

「我們更像是一所大學,而不是孵化器」,Tan 說。這還包括,YC的所有合夥人都是YC的「校友」,他們曾經在YC「上學」,創立並經營自己的公司,然後回來想幫助其他創業者。

進入YC的創業公司就像大學新生一樣,他們之前並沒有相關創業經驗,也沒有拿過錢。經驗並不是YC 最看重的東西。

在這些3千多份申請中,會有人幫忙從中挑選出1千份,然後YC 的12位合夥人會將這1千份申請至少細看3-5 遍,從中挑選出350個項目,然後所有創業者都飛到山景城進行面試。每個人有10分鐘的面試時間,之後合夥人討論5 分鐘並當場決定要不要。

在這過程,Y 找出70-90個自己想要的創業者和團隊,他們有自己的判斷標準。

最喜歡會動手的工程師

「我們最喜歡的創業者是那些會動手創作的工程師,而不是MBA 們。」Tan 說。

他舉了Facebook 創辦人佐克伯的例子,「我們所看到的了不起的公司都具備這個特點」,他說。

YC的4 位創辦人其實也都是工程師出身,創辦人之一的Paul Graham更是最著名的程式設計師之一。

YC覺得能坐下來馬上把自己的想法創作出來這是最重要的能力,商業上的事情可以慢慢學。

不給創業者提供辦公空間

極客公園拜訪的那天,YC 的新辦公室空空蕩盪,除了另一批訪客外,只有4 個YC 員工,沒有一個創業者。

YC 不給創業者提供創業空間,「我們覺得提供空間給創業者來說一點也不好」,Tan 解釋。

如果這些人有舒服的辦公環境,他們就不會盡最大努力地工作。真正有激情的創業者也不會去某個固定的空間工作,而是在家。YC希望創業者能瘋狂地工作,在客廳在臥室在床上工作,而不是只在辦公室。

Tan 回憶起自己當年在YC 時的情況,90% 的時間都在工作,一週工作100 個小時,從YC 畢業之後的頭1、2 年也每週工作80-90個小時。

「如果你不這麼努力工作你的公司就會死」,Tan 說。

不鼓勵創業者社交

創業者只有在週二固定的晚餐時間、一週一次的演講和每週一到兩次的辦公室時間裡才會出現在YC的辦公室裡,也才會與其他人有社交的機會,其他所有時間都在悶頭工作。

不去社交、不參加會議,這是YC對創業者的要求。

「對創業公司而言資源有限,我們覺得只有兩件事是重要並值得投入的:一個是做產品,另一個是賣產品。」Tan 解釋。創業者所有的時間都應該圍繞著這兩件事展開。

晚餐時間有助於創業者之間交流經驗,互相促進。

每週的演講都由矽谷最好的創業者來講,說他們當年是怎麼開始。其中最有力量的演講是Airbnb 的創辦人之一Brian Chesky。他站在台上說,5 年前我就是現在的你們,當時我就坐在下面聽別人講。現在,Airbnb 已經是一家百億美元估值的公司了。

「對創業公司而言最重要的是相信。創業者自己得相信,並且讓其他人相信。我們在教他們怎麼相信並讓其他人也相信,這就是Brian他們過來做的事情。」Tan說。

最終的目的是為了公司成長,YC對創業者的要求是每週增長10%,如果做不到就要想辦法彌補。在這過程中YC可以幫他們檢驗想法,也會提供一些資源支持,但主要還是靠創業者自己。

不投資A輪

創業公司從YC「畢業」之後,YC不會跟投A 輪。

YC對創業公司的投資只是前期很少的資金。2011 年之前平均一家公司YC 會投資2 萬美元左右,2011 年之後8萬美元到15萬美元不等,平均下來12萬美元。YC用這些投資換取7% 的公司股份。

「7% 能保證我們有回報,但同時不會成為公司的問題,保證創辦人對公司擁有主導權。」Tan 解釋。這其實也是YC創辦人Paul Graham的個人理念哲學,他不希望像一般投資公司那樣只是想從創業公司手中賺取金錢,而是協助創業團隊實現想法。

不投資A 輪出於同樣的想法。如果YC投了某些「畢業生」,那麼沒有被投資的創業公司就會被打上「YC 不願意投資它們」的標籤,這樣其他VC會將此作為一個訊號,也不願意去投資這些公司,到最後其實會殺死這些公司。

這是YC所不願意看到的。

Tan 最後說,「其他投資公司都很貪婪,就是想掙更多的錢,但我們沒有那麼貪婪。」

本文出自極客公園,作者為紀云。

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從台流轉型到跨界共創,2025亞洲新媒體高峰會以「RESILIENCE:韌性 · 突圍」驅動產業續航
從台流轉型到跨界共創,2025亞洲新媒體高峰會以「RESILIENCE:韌性 · 突圍」驅動產業續航

全球影視娛樂正處在結構翻轉的臨界點。從串流平台的競合與權力再分配,到生成式AI引爆的創作革命,再到觀眾注意力被碎片化的內容浪潮瓜分,市場規則幾乎在一年之內重寫。

在這樣的動盪中,「如何永續成長」成為所有內容產業的共同焦慮。台灣擁有豐沛的創作能量,卻在規模化與國際化的路上,始終面臨結構性瓶頸。為了回應時代考驗,NMEA(新媒體暨影視音發展協會)以「RESILIENCE:韌性 · 突圍」為題,將於11月24日至25日舉行2025亞洲新媒體高峰會,邀請超過五十位國內外產業領袖對話,從組織、內容、技術與商業模式出發,探討如何讓台灣影視娛樂在不確定中,創造屬於自己的續航動能。

韌性,從衝擊中找到成長的可能

「Resilience」一詞原本源自工程學,指材料在受壓後能回彈的能力。NMEA理事長李芃君指出,當這個詞被用於產業時,它所代表的已不只是「抗壓」,而是「擁抱變化與永續成長」的能力——在巨變中快速重組關鍵資源、甚至藉由創新找到新的突破。

她觀察,全球產業變動的背後,主要受到三股力道的衝擊:地緣政治的風險、科技典範的轉移,以及氣候與疫情等帶來的自然挑戰。這些因素同樣影響著台灣文化內容產業。

以台灣一家全球背光模組大廠為例。近年隨著國際電子品牌紛紛在筆電與平板產品導入OLED顯示技術,傳統背光模組市場面臨挑戰;該企業在察覺趨勢轉向後,選擇主動調整策略,透過併購前沿技術快速推出新產品,切入車用、醫療與AR/VR顯示等新領域。李芃君指出,這樣的轉向即是韌性的展現——在技術更迭的浪潮中重新定位自己,讓企業從被動防守,轉為開創下一波成長曲線。

「這種思維放回影視娛樂也一樣。當市場被新技術和新平台顛覆,產業若仍困於單一市場、單一資金、單一合作關係,就難以應對下一次衝擊。」她強調,建立韌性不能停留在抽象的口號,必須要有具體行動,而關鍵就在「多角化」。

多角化的市場讓故事能走出台灣、觸及不同文化的觀眾;多角化的技術與人才,讓製作不再受限於傳統框架;而多角化的資金與夥伴結構,則能減少對補助與單一委製案的依賴,形成正向循環的產業體質。諸如日本《鬼滅之刃》透過IP延伸創造跨世代效應,或泰國在政府策略支持與國際平台Netflix合作,讓在地內容走向全球,都是多角化的案例。

高峰會四大主軸,挖掘韌性的潛力

「政策當然重要,但最終能否長出韌性,關鍵仍在產業本身的自覺與行動力。」李芃君表示,第七屆亞洲新媒體高峰會以「台流轉型、跨界共創、影視創新、商模躍進」四大主軸為核心,期望讓韌性不再停留於口號,而能轉化為具體實踐。不只是思考「如何生存」,更要推動產業主動探索「如何成長」。

在「台流轉型」議題中,論壇將從亞洲娛樂的整體格局出發,思考台灣內容如何在國際市場中建立辨識度與合作機制。面對串流平台競爭與區域內容崛起,產業要重新定義「台流」的價值,從單點創作走向跨國布局。

「跨界共創」則從電競、音樂、體育到AI應用,剖析影視娛樂如何走向一個多層次的體驗場域。透過多個實際案例,探討不同產業之間的協作經驗,助攻內容突破原有框架,創造新的商業能量。

「影視創新」主軸聚焦於新技術與內容形式的融合。如:短劇風潮、現象級作品及AI生成式內容等,正改變影視產業的創作邏輯。論壇將聚焦技術如何成為創意夥伴,推動人才與內容的再進化。

最後,「商模躍進」則回應內容永續與變現挑戰。當觀眾行為與平台策略不斷重組,內容不再只是作品,也是可延伸、可轉化的商業資產。論壇將引導產業思考,如何讓內容價值在不同階段持續發酵,打造可長可久的生態循環。

李芃君強調,高峰會的價值,在於讓這些不同維度的討論彼此交會;唯有當創作、技術與資本願意對話,產業的韌性才能真正落地。「我們希望產業能從危機思維轉向成長思維,在對話與合作中,激盪出新的想像與行動。」

韌性,新媒體暨影視音產業必備的DNA

自2017年成立以來,NMEA持續扮演政策倡議與產業整合的推動者。每一屆高峰會也都對應時代命題,映照產業進化軌跡。從2023年「EMPOWERING」的全面賦能、2024年「CONSOLIDATION」的整合共榮,到今年的「RESILIENCE」發揮韌性、尋求突圍,李芃君形容,這是一條從能力啟動、資源整合到體質調整的路徑,引領台灣影視娛樂邁向國際舞台。

NMEA
NMEA理監事集結產業代表,共思壯大台灣內容產業之道。
圖/ NMEA

她指出,高峰會結束後,NMEA也將以工作坊與共創計畫延續對話熱度,讓產業交流落地為實際行動。協會也積極拓展跨域合作,從企業交流、IP授權推動到媒體合作,串聯更多產業能量。

值得注意的是,自2022年起,高峰會同步啟動線上直播,三年累計已吸引超過20萬名觀眾參與,單屆觀看更突破8.1萬人次。李芃君認為,這不僅是數據表現,更代表台灣影視產業逐漸建立國際話語權。當產業以開放與創新的態度前行,才能在全球文化浪潮中,站上屬於台灣的舞台。

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