從今年初奧斯卡入圍電影《夜路》裡的凱特布蘭琪，在社群上討論極度神似楊繡惠；春晚的李玟也在社群上被討論極度神似楊繡惠，一夕之間迷因化的楊繡惠宛然已成了流量密碼。
只是年輕世代怎麼也知道楊繡惠呢？其實作為經歷秀場時代的老綜藝咖，楊繡惠持續在闖新路、試圖學習年輕觀眾的節奏與語言。已經年近60歲的她，內外各方面都維持得極好，更願意到年輕主持人主導的當紅節目《凹嗚狼人殺》，不但認真學習遊戲，也一樣要敬業地帶來十足笑果，娛樂和專業兼具。
再到《炎上》舞台，更顯露其段子跟喜劇功力都深厚，而且看出她不管在哪裡，都拿出十足十努力敬業表現的一面，段子推陳出新，完全跟上時代脈絡與語言。如同邰智源好笑、討人喜歡，更努力參與年輕世代，上平台、開直播樣樣來！而且不擺架子！這是楊繡惠活得生龍活虎的關鍵。
週日晚一篇與白雲十指相扣的假認愛消息，迅速傳遍各大新聞媒體，瞬間引起社群熱議，更是再次證明楊繡惠的吸睛度。然而僅此而已嗎？不，不但楊繡惠紅得一點都不簡單，更反映了台灣綜藝圈的困境！
產業需要的是舞台，而不是無聊過時的點名遊戲
楊繡惠從秀場時代走的就是女「丑」路線，不同於陳美鳳、李亞萍等人在娛樂觀眾時仍有美艷外型身材的女神形象，他向來是不搶主key、不走高冷路線，甘於女丑自嘲的路線。或許正是因為這點，習慣放下自我、為舞台效果犧牲奉獻的她，經歷了舊時代的崩解，他才能無縫接軌新時代的市場和觀眾--懂得社群經營、懂得去聆聽並與年輕人才及觀眾互動、繼續懂得自我解嘲，而且不斷進步。
當年第一個「撩下來」做網路節目的邰智源，如今在走鐘獎得意非凡，認為自己走在時代的尖端；楊繡惠透過年輕主持人與策劃站上了《狼人殺》和《炎上》舞台，持續獲得喜愛、流量並證明自己老來俏的魅力與實力。事實上，連過去可能被認為最「大牌」的老牌子主持人之一徐乃麟，都站上了《炎上》舞台，而且在《炎上》舞台的他，魅力和段子才真正顯現出來，大家突然發現哇乃哥可以很帥，而且他的功力並不只限於在綜藝節目愚蠢遊戲裡挖苦來賓而已。
這件事，完全證明了電視台在綜藝圈的領域自我放棄、和世界脫節，以及綜藝節目完全失去舞台意義，只剩下溫飽的事實。除了逆反以企劃與卡司勝出的《凹嗚狼人殺》《全明星運動會》《來吧！營業中》和跟沿襲選秀精髓的《聲林之王》《菱格世代》《大嘻哈時代》《原子少年》，都打中了年輕人，而他們也不在電視機前了。觀眾要的是一場SHOW，而不再是尬聊跟尬遊戲！
網路世代要求更高！隨選隨看高水準節目
節目不能再用電視台思維做，當Netflix的蛋糕以及盆景競賽如此好看之時。或者像是《慾罷不能》《The Circle：美國》等紓壓療癒的實境秀，再也沒有大咖主持人能訪到大咖明星，那台灣綜藝節目剩下什麼？要拿什麼拚？
不管是蔡康永、陶晶瑩、小S，他們是不是有才華、有經驗的綜藝人？而他們多久沒有代表作了？人才需要企劃與舞台，去突顯他們的魅力和能力，然而台灣綜藝長期的自我放棄，節目結構與格式都與中國綜藝和韓國綜藝過於相仿，而無特殊性。最終還是連如《綜藝大熱門》等老底子老企劃，也要加上與網路世代的對撞才能突破，不然管這些人再優秀，也只能在小水窪裡聊聊八卦、煮煮菜、賣賣業配商品。
蔡康永為什麼在康熙結束後就直接離開台灣市場，邰智源為什麼那麼早開始做網路節目？秀場時代還留下來的人，為什麼不是退出江湖，就是得自己另闢蹊徑才能闖出一條路？洪都拉斯和郭子乾都主演了重要台劇，羅時豐更是靠著直播成為「國民姑丈」，從零開始一步一腳印做出60萬的Youtube訂閱數。而羅時豐和楊繡惠的共同點，正如報導一針見血指出的：「不倚老賣老、幽默肯學」，他誠懇認真地走進網路社群、和不少網路紅人同台，激盪出新的火花。
社群媒體，跟繞舌一樣，講的是「real」。肯學習、肯real、肯拼肯秀，楊繡惠和羅時豐已然成為掌握社群網路新語言的代表性「前輩」人物，而他們在新的媒介上重新獲得的舞台和鎂光燈，也照映著隔壁早已黯然失色佈滿蜘蛛網的電視綜藝舞台。
未來，舊人物再抱著蜘蛛網舞台覺得這是自己的架子，不聆聽、不學習、不跟上時代，那就不如歸去吧。而如果楊繡惠和羅時豐現在是特例，未來卻成為先聲，那麼台灣的娛樂產業就有希望透過這些願意溝通活絡的人，達成世代合作與和解，再融出新的樣貌！
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