直搗快居家商機!生活倉庫如何殺出電商紅海,靠「甜甜價」進攻百貨專櫃?
直搗快居家商機!生活倉庫如何殺出電商紅海,靠「甜甜價」進攻百貨專櫃?

「ZARA是快時尚,那我們就是快居家。」生活倉庫創辦人曾奕鈞一句話,就清晰定義自家品牌。

2015年,隻身在台北租套房生活的曾奕鈞,開始試著用Google表單做些生活選物的電商生意。從耳機、藍牙喇叭開始,慢慢跨足各類家飾布置、居家收納商品等類別,更架設自有電商平台、於誠品南西店開設百貨專櫃,成為年營收破新台幣1.5億元的生活選物品牌。

開店平台SHOPLINE區域行銷總監張敏芝分析,疫情爆發之後,SHOPLINE旗下「生活起居」產業的店家數量日益成長,「但生活起居類的店家會員數平均為10萬以內,生活倉庫卻擁有50萬會員。」

觀察如今台灣的居家電商市場,曾奕鈞認為,生活倉庫的競爭對手多,但沒有很大的巨頭出現。在這樣的環境之下,對生活倉庫來說,如何保有品牌風格與接納市場需求的彈性?將會是最大的挑戰。

生活倉庫創辦人曾奕鈞
生活倉庫創辦人曾奕鈞是工業設計出身,從自身在台北的租屋經驗出發,瞄準年輕小資族的居家用品需求,創立居家選物電商品牌生活倉庫。如今除了線上通路之外,也進軍百貨開出實體店。
圖/ 蔡仁譯攝影

素色床包、IP聯名一把抓!生活倉庫揪米老鼠加持「爆品」買氣

在生活倉庫站上的1,300多個品項中,品類橫跨家飾布置、居家收納、寢具、香氛、舒壓小物等。在談起近期經營電商,曾經做起什麼樣的「爆品」時,「雨傘、復古音響、抱枕、寵物背包、趣味面具⋯⋯。」曾奕鈞如數家珍,但也不難發現這些商品都不屬於同一個品類,很難歸納出會員喜好。他也不諱言,像這些爆品的市場熱度僅能維持2個月,只能見好就收。

經營居家、綜合型選物品牌,商品流行性高,風潮來去相當快速,在電商的世界裡,消費者打開視窗就能比價,一不小心就掉進「價格下殺」的惡性競爭中。在這樣的環境下,曾奕鈞認為,市場靈活度、適應能力是生活倉庫最大的優勢。在2020年,生活倉庫簽下迪士尼(Disney)正版授權,踏出經營自有品牌的第一步。

「開始經營自有品牌、成本更能控管的時候,你就會發現還可以再進步,突破更高的天花板。」曾奕鈞說。印上迪士尼IP的商品,毛利可以比其他品類高出15%至20%,而且銷售壽命更長。這一檔迪士尼聯名商品也帶動了生活倉庫全年營收提升20%。「而且2020年初遇到疫情,供應鏈拿不到貨,沒有現貨不敢上架,如果不是因為疫情銷售成績還要更好!」

也正因為這一個檔期的成功操作,往後生活倉庫也開始廣泛與插畫家合作,像是馬卡龍腳趾 Macaron TOE、知日謙等等知名插畫家,以及嚕嚕米、史奴比、小王子等等知名IP的聯名商品,如今都能在生活倉庫架上看見。

同時曾奕鈞也認為,「愈打愈快你會什麼都不是,還是要有簡約的部分,去維持基本調性。」像是臥室會用到的床包,生活倉庫也會每年推出新色。「有買床包的客人,一年回購的比率接近3成,比其他商品高出5%,」他說,床包也能帶動更多文創類周邊商品的銷售。「以床包當做基底,能帶動坐墊、床頭燈飾、抱枕等品類的銷售量。」

如今,在生活倉庫的自有商品中,簡約類別的商品貢獻了7成營收。「要保持極簡的基調,讓白紙上有點綴的商品,去強調畫面的重點。」他這樣形容簡約商品線的重要性。

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生活倉庫的自有商品中,簡約類別的商品貢獻了7成營收。
圖/ 數位時代

成敗都是「耶誕節」!開實體店練選貨力

2021年12月,生活倉庫也在台北誠品南西店開出第一家實體店。曾奕鈞回憶,當時恰好遇到12月耶誕節交換禮物檔期,在第一個月就打下全樓層營收第一佳績。

「但是12月過後,就是痛苦來臨了。」曾奕鈞說。當時全門市80%左右的品項數,全是為了耶誕節檔期的選品,一路賣到農曆春節,年後業績卻掉了一半,「 才發現是要在對的時間, 用出對的招! 」在2022年,實體店正式突破千萬元營收。如同他在電商市場領悟到的道理,生活倉庫走到實體門市,也考驗著他選品、行銷檔期的靈活度。

2023年,曾奕鈞還要再開出4家門市,「目前預計在宏匯廣場開設新門市,我們同步在觀望信義區與西門町。」預期透過展店計畫,可以讓生活倉庫持續維持10%的年成長幅度。

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2023年,曾奕鈞預計在宏匯廣場開設新門市,也同步在觀望信義區與西門町。
圖/ 數位時代

Q:居家類別的客單價偏低,生活倉庫怎麼應對?

A: 我們的平均客單價約在新台幣1,200至1,500元。但中低客單價也有其優勢,像是囤貨壓力沒那麼大,如果賣不好有庫存也不會有太大壓力,要認清自己的優勢。

Q:生活倉庫如何創造爆品?

A: 假設我一個商品有賣出1千個的潛力,我就賣500個,見好就收,接著再去找新的爆品。我是學工業設計出身,學習過程中已經習慣一直被否定,爆品真的無法預測,就是要不斷試錯。

Q:誰是生活倉庫的主要客群?未來如何拓展?

A: 在生活倉庫會員中,女性占比將近8成,其中20至35歲占比6成,也就是說以年輕女性為主。但我們希望陸續拓展中高年齡層的消費者,他們消費力較強,光是購買餐具類商品可能就消費上萬元。我們主要會鎖定民宿、餐廳老闆這樣的客群,透過購物車、願望清單經營再行銷,喚醒沉睡客戶。

責任編輯:傅珮晴、蘇柔瑋

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大巨蛋經濟商機無限 : 如何提升台灣運動娛樂產業?緯來董座李鐘培:先整合生態圈
大巨蛋經濟商機無限 : 如何提升台灣運動娛樂產業?緯來董座李鐘培:先整合生態圈

臺北大巨蛋啟用,也為台灣運動產業帶來更多新機會。緯來電視網董事長李鐘培在 NMEA 新媒體暨影視音發展協會舉辦的「2025 亞洲新媒體高峰會」上登台演講,從賽事現場談到產業鏈,梳理運動產業的挑戰與機會。

他指出,在大巨蛋完工前,各球團每年大約虧損新臺幣 2 至 3 億元;但場館啟用後,職棒生態因為有了更大的舞台而出現新契機。以觀賽人數為例,啟用前每年約 180 萬人次,啟用後成長至 373 萬人次。「中華職棒自 1989 年成立,走過 35 年,如今終於有了能夠凝聚全民認同的『Team Taiwan』!」在他看來,大巨蛋帶來的不只是硬體升級,更讓外界重新看見:運動賽事具備連結城市、串起家庭與驅動產業的可能性;只是熱度能否延續,考驗才正要開始。

號召各界投入運動經濟

「運動賽事是團結社會、凝聚向心力的重要催化劑。」李鐘培說。但催化劑要發揮作用,前提是舞台與參與能形成規模;否則再高的熱度,也可能在分散中迅速消退。

他以職籃為例,回顧「合」與「分」對賽事影響的落差。如 SBL 白館全盛時期,觀眾甚至站在冷氣機上觀賽;後來聯盟分裂,觀眾分散、收視也分散,整體聲量隨之下滑。「只要聯盟之間能夠有效整合,整體產業就有機會出現跳躍式成長。」他強調的不是單一聯盟的成敗,而是當賽事要走向更大規模,整合始終是繞不過的門檻。

NMEA
圖/ 數位時代

當整合成為前提,制度與資源如何接棒,也就成為下一個關鍵。隨著體育署升格為運動部,且由具運動員背景的部長領軍,也振奮了運動界。其中,運動部成立「運動贊助媒合平台」,提供多達 74 種賽事,讓企業與個人贊助者得以依條件參與投入,並爭取企業減稅比例提升至 175%、減稅實施期間拉長至 10 年;此外,為表彰長期投入者,自民國 98 年起也持續辦理「體育推手獎」。

對此,李鐘培也特別感謝贊助體育的數百家企業。他認為,每一塊獎牌的背後,都有贊助單位的支持與祝福;而支持若能更穩定地進入制度與市場循環,選手與賽事才更有機會被看見,也走得更遠。

四大策略,助攻運動娛樂經濟

不過,產業要長出可持續的動能,還得回到「誰把賽事留在場上、留在螢幕上」。李鐘培直言,電視媒體願意轉播體育賽事,其實背負的是連年的虧損。在沒人看得到的地方,他坦言:「基層賽事沒人要播、國際賽事成本極高。緯來體育台成立 28 年,就有 27 年都在虧錢,已經虧損 24 億。」

但要讓體育走得更遠,光靠單一電視台苦撐不是辦法。因此,李鐘培主張產業必須合作,共同打造賽事、娛樂、觀光的國際生態圈,「將餅做大、共榮共好。」他以他山之石提出四大策略方向:科技導入、在地深耕、城市品牌、跨界合作。

例如:美國快艇隊新主場 Intuit Dome,透過科技化建置、轉播技術升級、球場智能化,優化整體觀賽體驗;在地深耕則關乎球隊如何成為城市文化的一部分,如 LeBron James 的街頭彩繪壁畫「洛杉磯之王(The King of LA)」,即以球星形塑城市識別;跨界合作則可結合知名 IP 與社群經營,如 MLB 美國職棒大聯盟與日本超人氣動畫《鬼滅之刃》的聯動,都是擴大參與的做法。以及,新加坡封街舉辦 F1 賽事,打造「賽事+娛樂+觀光」的國際生態圈和體驗,帶動完整產業鏈發展。

回望台灣,他認為運動產業有無限可能,但需要各界共襄盛舉。他拋出一個具體想像:「若 U18 等基層賽事票房不佳,是否可由公部門購票,邀請國中小棒球隊孩子進場觀賽,讓選手與觀眾共同感受國際賽事氛圍?」同時,企業也可支持基層運動與偏鄉體育,作為 ESG 中「S(社會)」的重要實踐:如緯來體育台在上屆亞運承諾協助選手圓夢,包含支持運動團體、年邁教練與偏鄉運動設備等。

NMEA
圖/ 數位時代

整合,讓台灣運動再次偉大

談到更長遠的發展,李鐘培再把視野從運動賽事拉高,綜觀台灣在更大產業版圖中的位置。以規模來看,臺灣 2024 年運動產業產值約 257 億美元,與美國約 5,200 億美元、日本 775 億美元、韓國 552 億美元相比,仍有相當大差距。

同時,儘管台灣出口總額已超越日韓,但其中約 80% 集中於半導體與高科技;相較之下,影音內容的國際化仍有巨大潛力。目前臺灣內容出口僅佔總出口約 0.2%,日本約 1.99%,韓國約 1.96%。

日本《鬼滅之刃》劇場版創下影史紀錄、全球票房達 6.4 億美元;韓國 BTS 則為韓國帶來約 46.5 億美元經濟貢獻。若臺灣內容產業能達到 2% 的出口占比,規模將達 128 億美元,仍有約 8.6 倍的成長空間。

而要走到那一步、讓內容走出去,媒體端也必須面對收視生態的結構變化。李鐘培指出,收視從無線三台時代,走到有線電視百家爭鳴,再到數位串流時代,關鍵不在頻道競爭,而在觀眾收視習慣與載具轉移。媒體必須自省內容是否具跨世代吸引力;廣告上則需整合電視的品牌效果與網路的轉換導購,協助客戶達標,同時避免過度置入影響觀眾體驗。

演講最後,李鐘培仍把焦點放回「整合」:號召各界持續共襄盛舉,成為運動員與運動產業最穩定的後盾。在大巨蛋啟用之後,賽事與內容的下一局如何開展,關鍵不只在一場比賽的熱度,而在於是否能成功整合資源,讓台灣運動、內容及娛樂經濟能乘勝而起,衝出更好的成績。

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