《Los Angeles Times》報導，在去年9月舉行的第74屆黃金時段艾美獎（Primetime Emmy Awards），只有雪莉・李勞夫（Sheryl Lee Ralph）憑藉美國廣播公司（ABC）推出的《小學風雲》（Abbott Elementary）獲得最佳喜劇類影集女配角。其他所有大大小小的獎項，包括劇集類的獎項以及表演類的個人獎項，全數由Netflix、MAX（前身HBO Max）、Disney+、Hulu、Apple TV+以及Amazon Prime Video等串流媒體拿下所有的獎項。再前一年的艾美獎更是由串流媒體拿下所有的個人獎項。
獎項被串流媒體霸榜，原來是歷史重演？
《Los Angeles Times》報導，自2014年《摩登家庭》（Modern Family）得到最佳喜劇節目獎以來，美國的廣播電視節目就再也沒有得過該大獎；同樣2014年，在《絕命毒師》（Breaking Bad）奪下最佳劇集獎後，就再也沒有有線電視節目得到該獎項。隨後便是由串流平台統治的時代，往後幾乎由串流平台拿下所有獎項，《冰與火之歌：權力遊戲》（Game of Thrones）更是在161項提名中拿下了58座獎項。
《Los Angeles Times》指出，美國電視圈是一封閉且難以接受改變的行業。在當時的有線電視傑出獎（CableACE Awards）被視為有線電視行業對應於廣播電視的黃金時段艾美獎的另一個獎。直到1988年的第40屆頒獎典禮之前，艾美獎還拒絕表彰有線電視節目。串流平台也直到2008年才得到艾美獎的入場卷。
到了1997年，艾美獎開始達到一個臨界點，有線節目獲得了比廣播節目更多的好評，兩者開始並駕齊驅，然而這種情況只持續了很短的時間，隨後有線節目開始主導黃金時段艾美獎的各個獎項類別。
國家電視藝術與科學學院前資深副總裁萊沃倫斯（John Leverence）指出，「多年來HBO只能在有線電視傑出獎上競爭，當時的HBO覺得有線電視領域沒有什麼競爭，因為他們每年都贏得一切，所以他們決定進軍艾美獎。」從2001年開始，HBO連續17年在提名數上佔據了領先，直到2018年被Netflix打敗（該年Netflix入圍37項，HBO入圍29項）。
串流當道，細數哪些原因重塑了這些獎項
《Los Angeles Times》報導，串流媒體逐漸在頒獎競爭中擊敗傳統電視的原因有以下幾點：
串流平台不受聯邦通訊委員會(FCC)的規範限制：包括性、暴力、髒話等等，因此可以自由地投資於更大膽和另類的節目內容。像是Amazon出品的《邋遢女郎》（Fleabag）、《透明家庭》（Transparent）以及Netflix的《魷魚遊戲》（Squid Game）等等。雖然不是雅俗共賞的節目，但扎實斬獲了許多艾美獎。
串流媒體的資金引入了更高階的人才：萊沃倫斯指出，串流平台如Netflix為製作投入的巨額資金，導致「從電影到電視劇之間不可逾越的界線消失了。」編劇、導演和電影業中的佼佼者隨著Netflix進入了串流媒體製作的領域，帶來了新的流動性。像是知名導演大衛・芬奇（David Fincher）就執導了Netflix旗下幾部知名的影集《紙牌屋》（House of Cards）、《破案神探》（Mindhunter）與電影《曼克》（Mank），今年也會有斥資超過1.7億美元的電影《殺手》（The Killer）推出。
通訊技術的進步：過去艾美獎的歷史基本上就是科技發展史，一開始的艾美獎甚至是需要費盡一番努力才能投票的，當時有辦法舟車勞頓的人不多，因此也限縮了投票選民組成的多元性。隨著科技進步，評審也增加了，而過往奧斯卡與艾美獎的入口網站都被人詬病體驗很糟，但近年來也大幅度改善了，內容也跟著百花齊放。國家電視藝術與科學學院的副總裁肖爾（Julie Shore）認為，「在民主國家，最好的選民是見多識廣的選民。在艾美獎上，最好的選民亦是見多識廣的選民。」
串流媒體對獎項的重視：資深影視觀察家歐尼爾（Tom O'Neil）指出，在問到Netflix執行長薩蘭多斯（Ted Sarandos）為何如此熱衷於追求獎項時，他明確表示這是為了吸引最優秀的人才加入Netflix。即使Netflix旗下的兩部電影，《愛爾蘭人》（The Irishman）與《犬山記》（The Power of the Dog），都曾入圍多個奧斯卡獎項，卻未能獲得令Netflix滿意的肯定。前者入圍10項卻鎩羽而歸，後者入圍12項只獲1項獎項，這些結果著實讓薩蘭多斯愁雲慘霧。
《Los Angeles Times》指出，Netflix在2021年獲得了44項艾美獎，打破了哥倫比亞廣播公司（CBS）先前保持近50年的紀錄。觀察人士並不認為這是因為COVID-19疫情的暫時現象，而是未來的發展方向。
責任編輯：蘇祐萱
