在韓流席捲全球的時代，韓國網路漫畫（webtoon，又稱為條漫）也成為文化輸出的重要一環。
條漫平台LINE WEBTOON母公司WEBTOON Entertainment在7月登錄那斯達克，並在月底迎來一小波股票上漲，讓市值一度突破30億美元。
其中，全球瀏覽次數超過64億次的韓漫《女神降臨》，無疑是最成功的代表，也是WEBTOON Entertainment招股書中極少數直接提及的作品。
《女神降臨》不只在韓國大受歡迎，在全球更吸引了大量的讀者，並已成功改編成影集。創作者Yaongyi在台參加閉門活動時，還有粉絲到場「圍堵」送上義美小泡芙。
15歲就開始創作，Yaongyi從小是日式漫畫（頁漫）的愛好者，她的條漫登頂之路怎麼開始？
從頁漫到條漫：後者更要積極搶攻「心占率」
「我小時候會去漫畫店借漫畫來看，」Yaongyi回憶道：「最喜歡的作品是伊藤潤二。除此之外，犯罪、推理、醫療的漫畫也都會看。」
她的喜愛不止於閱讀，更親身投入漫畫創作。大概在15歲時曾畫過頁漫投稿比賽，後期則投入了條漫創作，初試啼聲也獲得不錯的迴響，「不過，我沒什麼毅力，所以畫了5話就沒有繼續畫了。」
2018年的《女神降臨》，被Yaongyi視為真正的出道作，「這是唯一一部，我能持續創作的作品，也以這部作品真正出道。」《女神降臨》在韓國NAVER WEBTOON平台登場，僅一周的時間就備受關注，隨後被翻譯成各國語言在超過100個國家露出。
相對於爆紅的討論度，Yaongyi對自己的成功似乎沒有實際的感受，「我每一天都關在房間裡，看著螢幕畫漫畫，沒有辦法真正感受到自己變得很有名。」包含為了宣傳活動飛到台灣來，「台灣的朋友跟我說，《女神降臨》在台灣也很有人氣，我都還是會懷疑：真的嗎？」
關在房間暗無天日的創作，是為了應對「每週連載」的高強度工作。Yaongyi坦言，由於條漫滾動式閱讀的形式，很容易讓讀者單純地「滑過去」，沒有留下太多的記憶，必須維持固定的連載頻率才能搶占心占率。
「對我而言，要把整顆心都奉獻在漫畫裡、把靈魂也都放進去，才畫得出來。」Yaongyi說：「讀者可能5分鐘就看完的一集，背後有非常多的心力。像是情節、背景都不斷修改、反覆思考。我真的盡我最大的努力在創作，可能截完稿就昏倒。」
這是一種誇飾，「人沒有這麽容易昏倒啦，就是覺得自己快死了但沒有死。」Yaongyi笑著說，之所以要做到這種程度，是她希望每一話的連載都不後悔。
根據WEBTOON Entertainment的招股書中的數據，Top 100的創作者年收入可達100萬美元（約為新台幣3,000萬元）。
對於收入，Yaongyi則表示無法透露，「我只有確認平台有把分潤匯到我的戶頭，那就夠了。我更關心有多少讀者在看我的作品。」
條漫更好閱讀、更有動感，但可能很快被拋在腦後
而正如Yaongyi所說，條漫是智慧型手機看漫畫最好的載體，但身為最頂級的創作者，她有一些獨特的觀察，「條漫是流水式的閱讀，可以很快速地看過，這樣快速閱讀的當下，可以獲得很大的刺激感。不過，看完之後很容易就把內容拋在腦後了，有點像是一次性的環保餐具。」
相對的，條漫也有優勢，「可以給讀者像是看電影一樣的感覺，對創作者來說，也可以做更戲劇化的創作。」Yaongyi說。
戲劇化的部分，WEBTOON Entertainment創辦人金俊九給了更完整的詮釋，他曾說，「在條漫滾動性的內容中，留白可以突出人物的孤立與孤獨，也可以讓動作詞、狀聲詞從畫面上的各個角落出現，為靜止的圖像帶來動感。」
而身為條漫領域最成功的創作者，Yaongyi也對想要進入這個行業的新人給出了一些建議：「最重要的事情就是培養好體力，才能應對每週的連載。」
此外，她認為「現在」是投入創作的最好時機，「因為IP市場急速擴張，手上如果有好的IP就會有很多機會，可以改編成影集、電影或是遊戲。」
這同樣呼應金俊九對於條漫的野心，他認為下一個世代娛樂事業成功的關鍵，在於能夠掌握夠多的「創意」，也就是IP的數量，WEBTOON Entertainment未來會持續在IP領域發力。
「如果想投入漫畫創作的話，不要猶豫，現在就開始挑戰吧。」Yaongyi說，「韓國已經有很多成熟的經紀公司、漫畫平台也都開放投稿，且在『人均媒體』的時代，也有很多人直接在社群媒體上發表作品，相信每個人都可以找到自己的方法！」
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責任編輯：李先泰
