關稅黑雲壟罩自行車業,廠商慶幸將產線移出中國,「過一天算一天」成主旋律
關稅黑雲壟罩自行車業,廠商慶幸將產線移出中國,「過一天算一天」成主旋律

新關稅等待期逼出的連串問號

美國啟動的關稅戰引起全球波濤,日日緊迫懸疑,連眼前的青山綠野間都能具體感受震撼。

每年春天,Sea Otter Classic自行車展在北加州矽谷南方、風光明媚的蒙特瑞(Monterey)舉行。這是美國最具規模的自行車盛會,愛騎車的人來參加賽車賽道上的競賽;產製自行車與相關用品的廠商來展示新產品。

因此台灣廠商,不管是具備知名度的巨大捷安特Liv、Topeak、瑪吉斯等等,或是後起之秀的新創業者,如同它們的中日韓亞太及歐美同業,一定來參加。

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Sea Otter Classic自行車展是美國最具規模的自行車盛會。
圖/ 陳修賢提供

川普的關稅戰開打,接著每日推出新的稅率及適用範圍,剛好與今年的Sea Otter展開場時間重疊,讓今年的Sea Otter展會成了第一手觀察自行車業者及自行車用戶面對連番關稅新規衝擊的最佳場所。

自行車並不是美國重整製造業的戰略優先項目,與關鍵科技相關的產業才是。但歷史上,自行車製造業一向是台灣、亞太其它國家、歐洲廠商出口到美國、賺取外匯的主力。

而單車也是美國老百姓日常生活行的便利中重要一環,近年來更是大眾的戶外生活、健康活動等福祉的核心活動之一。

美國的關稅變革即將顛覆這個行業、市場的一切。

面對90天關稅等待期,廠商只能「過一天算一天」

川普地毯式關稅攻擊由先出手,再暫停,日日有變,已為市場設下了近程與中程兩個關稅進程節點。

在川普宣布暫停新關稅制實施90天後,全球貿易體系的不確定感持續延宕;90天後,若真能確定新制,也必然牽動全球產業供應鏈的巨幅變動。

走訪今年 Sea Otter 場內,多家廠商用「過一天算一天」形容眼前的不確定。歐陸輪胎大廠 Michelin 歷經多年開發,將在今年推出新的公路車練習用車胎。這款採用全新配方的通用胎強調耐用,在泰國生產。一位幹部快語指出,原本在開發、規劃過程中,出口到美國關稅是「零」。

面對美國對來自中國進口商品高增的稅率,單車數位碼表商Wahoo,深感六年前去越南生產的決定正確。

義大利以完美造型線條與亮眼青綠色車身為標記的Bianchi公路車,則慶幸前年決定將生產重新移回義大利進行。

創業至今已22年的美國運動用太陽眼鏡品牌Tifosiı,自始就與單一的台灣生產廠商緊密合作,至今從未改變。

Tifosi的行銷負責人Henk van Dongen指出,Tifosi在去年規劃今年業務計畫時,就已考慮關稅可能會增加,但原本預估稅率會在10到15%之間。沒想到一夜之間,台灣出口至美國的關稅將跳高到30多。

這90天的等待期不僅是不確定感擺盪在所有人心中,連帶也引發大家開始高度懷疑整個美國消費市場前景。

Henk van Dongen承認,企業界現在戒慎疑懼,不知會否因關稅導致物價上升,以致經濟衰退快速降臨。他直言,今年在會場,他會格外注意、來看展的大批消費者,是只試戴卻收手不賣,還是依舊下手購買。

更重要的,他指出,是在兩到三個月後,也就是川普總統90天觀察期結束前,整個消費市場買氣。

黑雲壟罩亞太中低階消費廠商,未來恐難敵美在地新創

川普政府的關稅號令一出,經濟學者就試算,美國整體消費市場的需求面很可能大受打擊。他們預估,新關稅一旦實施,美國一般消費者每戶每年將要多支出4000到4400美元。

如此數額,或許對市場頂級20%的高收入消費者影響較小;但必定打擊市場中佔額最大、也對價格最敏感的中階與低階消費者,他們很可能就此收手,急凍消費。而這群消費者也正是亞太國家出口到美國產品最主要的買家。

自行車市場歷經疫情期間的爆發成長,所有庫存銷售一空,其後陡然降到歷史低點,整個自行車業本來看好2025年起會是復甦奔高的好時光。而今,關稅黑雲全面籠罩,Sea Otter會場內業界的對話滿是高度不確定感。

自行車雖是傳統產業,但新科技今年正在快速改變自行車騎行、使用方式。電動自行車、以手機與車表為載具的數位化智慧功能快速滲透用戶層。在會場內,善用新技術的業者也明顯最不受眼前關稅風潮影響。

來自矽谷的KAV是創投支持的新創公司,以3D列印技術打造腳踏車頭盔。消費者用它的手機應用程式拍下自己的頭部,經過KAV後台處理,然後以3D列印機產出針對個人獨特頭型的訂製型頭盔,每個三百美元。

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KAV3D列印頭盔。
圖/ 陳修賢提供

就算深圳、台灣、歐洲的自行車坐墊業者都已開發、銷售3D列印坐墊,還處在新創的KAV雖規模不大,這個時候卻享有難以替代的在地優勢。

來自德州的Radian Labs則著墨於單車騎行的安全,創辦人Kevin McMahon具備工程與智慧財產雙重背景。

他花三年開發了一款安裝在自行車座位後方的被動式回波板,表面經特殊塗料處理,造型則依特定角度彎折。

這款特殊設計將隱匿蹤跡的思考反向轉換為放大,結果可讓自行車對後方來車包含雷達、光達、影像偵測的先進駕駛輔助系統(ADAS)反射的回波放大五倍,提高可見度,避免意外事件發生。這個製造極度簡單的產品目前全部在德州生產。

與大家終日關注的科技業巨頭相比,自行車業者都是小企業。一旦關稅新制底定,可以想見,具全球知名度的科技業者,可以在企業內快速組建自有專業人才團隊,或是請麥肯錫或BCG等高級顧問來幫忙,打造應對策略的最佳解。

但眼前青山綠野間的諸多自行車業廠商,沒有幾家有如此的人力與財力甚或經驗。他們必須獨自思考應對川普新稅制的全盤顛覆。

當年台灣的自行車業者提著一卡皮箱,在那個傳統貿易體系躍起的年代,走天下打出一片江山。但如今,在這一切美國優先的新年代,不管是自行車業或是科技業,立下赫赫戰功的外貿戰士會如何改變其戰法?

(觀點文章呈現多元意見,不代表《數位時代》的立場)

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責任編輯:溫偉軒

關鍵字: #川普
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2025亞洲新媒體高峰會【韌性・突圍】,為台灣內容產業尋找下一條成長曲線
2025亞洲新媒體高峰會【韌性・突圍】,為台灣內容產業尋找下一條成長曲線

「只有台灣做得到!」文化部部長李遠在 2025 亞洲新媒體高峰會開場致詞表示,正因台灣同時擁有多語言、多族群與高度創作自由,才能從過去被歸類為「中國電影」,走到今日自信談「華語內容」,創作光譜與技術實力都大幅展開。他更以文化科技的「3I」(AI、IP、Innovation)與「3 跨」(跨域、跨界、跨國)勾勒政策方針,盼藉高峰會串連產官學好的想法,做為下一階段文化政策的重要參考。

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文化部部長李遠
圖/ 數位時代

文化部政務次長、文化內容策進院董事長王時思則指出,本屆主題【韌性・突圍】也呼應全球內容產業共同面對的典範轉移;尤其 AI 改變傳播與商業模式,迫使產業重新思考內容價值。數位發展部政務次長侯宜秀則從數位治理出發,強調台灣兼具自由民主、多元包容與成熟技術社群,在 AI 時代擁有難得條件,應思考如何把握優勢跨步向前、甚至彎道超車。台北市政府文化局局長蔡詩萍則分享,台灣歷經多次政經震盪仍持續向前,這段集體經驗本身就是重要故事資產,期待未來有更多作品,將這份「韌性敘事」清楚說給世界聽。

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文化部政務次長、文化內容策進院董事長王時思
圖/ 數位時代

新媒體暨影視音發展協會(NMEA)理事長李芃君總結,今年匯聚超過 50 位海內外講者,橫跨影視、遊戲、電競、科技、經紀、IP、平台與影城,目標都圍繞同一個命題:在快速重組的亞洲內容版圖中,台灣要如何鍛鍊韌性、突圍成長?

台流氣勢大作戰

要談突圍,先得看懂市場。如 Media Partners Asia 資深分析師 Adrian Tong 分享亞太螢幕產值,從 2020 年的 1,240 億美元,成長至 2025 年的 1,600 億美元,2030 年更上看 1,770 億美元;其中,中國占約 45%,日本居次,但真正的成長引擎已移向印度與印尼,顯見亞太螢幕經濟正從單一重心走向多點布局。

內容型態的重組更加明顯。AR Asia Production Limited 創始人黃國賢分享,微短劇自 2021 年在中國爆發後,迅速擴張至北美、東南亞與歐洲。一部作品從腳本企劃、拍攝到上架,約 1~2 個月即可完成;流程高度標準化,內容緊湊、甚至灑狗血,以垂直螢幕為主打造「智慧型手機版肥皂劇」,已成亞洲內容市場成長最快的板塊,也為台灣原創提供可探索的新機會。

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AR Asia Production Limited 創始人黃國賢
圖/ 數位時代

同時,長篇內容仍在國際市場扮演關鍵角色。如:視納華仁文化傳播股份有限公司共同創辦人暨董事長蔣顯斌,以《造山者》《金門》《The Taiwan Way》等紀錄片為例,從台灣視角出發,開發初期即將國際觀眾納入設定,並鎖定政治、科技、飲食等全球關注題材,讓作品同時具備本土觀點與國際可讀性,指出核心問題始終是「作品要拍給誰看」。導演鄒時擎也分享劇情片《左撇子女孩》透過影展首映策略與普世情感主題,帶動多國版權銷售,以及可預期的市場回收。

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【關鍵對談】我們如何深度耕耘,從合製、跨界投資中韌性迎戰全球影視變局?(由左至右為:陳立人/LINE 與 LINE TV 執行長、蔣顯斌/視納華仁文化傳播股份有限公司共同創辦人暨董事長、湯昇榮/瀚草文創事業股份有限公司董事長、楊志光/柒拾陸號原子股份有限公司董事總經理)
圖/ 數位時代

從微短劇到紀錄片再到長片,無不圍繞在內容爆量、演算法分眾的環境裡,台流如何同時被觀眾與平台選中?製作出《中文怪物》的 YouTuber 酷(Ku’s dream 酷的夢)坦言,台灣創作者普遍追求高 CP 值,因此大型企劃始終不多,但關鍵仍在內容力;儘管《中文怪物》募資時屢被拒,成功後品牌反而主動上門,因此他強調「先把內容做出來」,敢於拉高規格、打開想像,才有機會引爆下一個現象級作品。

跨界共創新氣象

內容要走得長遠,不能只看單一作品,也要看整個產業怎麼運作。柒拾陸號原子股份有限公司董事總經理楊志光以台灣、泰國、越南與印尼團隊合作的《亞洲說》為例,從 IP、故事、資金到資料,一開始就設計成可跨國運轉的 end-to-end 流程,並以 AI 為加速器,挖掘國際原創故事。紀錄片領域則有已舉辦 16 屆的 CCDF 華人紀錄片影展與 Giloo紀實影音平台,建立起讓國際買家「來台找故事」的合製基礎。

跨界思維下,遊戲與電競也成為今年最具指標的新戰場。台灣大哥大遊戲事業處處長黃治瑋指出,電競產業運作已形成「遊戲 × 玩家 × 賽事」的三角循環——遊戲與聯賽提供穩定內容,玩家透過參與、討論與二創累積社群動能,在地營運與轉播派對、品牌活動則把這股能量向外擴散,成為新興體驗與消費的文化場域。

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電競遊戲的玩家經營與娛樂創新(由左至右為:黃治瑋/台灣大哥大遊戲事業處處長、顏宥騫/鍇睿國際數位股份有限公司執行長、王冰/T1 市場商務部總監)
圖/ 數位時代

鍇睿國際數位股份有限公司執行長顏宥騫則將整體分工歸納為「內容 × 運營 × 推廣」三個層次,如:Riot Games 負責遊戲版本與競賽制度,聯賽團隊掌握場館營運與選手體驗,電信與品牌負責把內容推向更大市場。英雄聯盟六度世界冠軍戰隊 T1 市場商務部總監王冰也分享實戰經驗,如 T1 透過 Basecamp、主題網咖與國際授權快閃,把戰隊故事轉化為日常可接觸的品牌體驗。

影視潮流新玩法

當 OTT 與短影音成為日常,影院場館還有什麼吸引力?文字工作者葉郎觀察,近年台灣影廳最明顯的變化,是「特典經濟」從個別行銷手段變成常態機制,但影廳更該思考的,是如何讓現場經驗本身具備無可取代的吸引力。看向國際案例,如:日本 V8 的「絕叫上映」開放觀眾在場內大聲應援,成功帶動冷門作品回溫;串流平台 Crunchyroll 推出的「動畫之夜」,則把影城轉化為會員的線下聚會。美國 Alamo Drafthouse 透過主題商店與餐飲空間拉高非票房營收,韓國 CGV 強化零售與社群場域,讓影城更接近複合式文化空間,都是可嘗試的做法。

如在台灣,台北大巨蛋把「現場經濟」推向更大規模。遠雄巨蛋事業股份有限公司(台北大巨蛋)總經理李柏熹指出,自 2023 年亞錦賽以來,球賽與展演持續累積,已創造逾百億元經濟效益;穩定的室內場館讓賽程擺脫天候干擾,也帶動球團重新設計觀賽體驗。其中,進駐大巨蛋的新據點——秀泰影城,秀泰影城董事長廖偉銘也分享,影城經營正走向「儀式感」與「沈浸式」體驗,未來特殊影廳與特殊片型的比重將持續提升,因為觀眾走進戲院,就是為了難以取代的現場價值。

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進場不只是看球賽? 熱力四射的運動娛樂經濟(由左至右為:文大培/緯來電視網體育台副總經理/台長、李鐘培/緯來電視網股份有限公司董事長、李柏熹/遠雄巨蛋事業股份有限公司(臺北大巨蛋)總經理、詹子慶/中國信託育樂股份有限公司業務管理部部長)
圖/ 數位時代

從大巨蛋延伸出去,整座城市也成為現場體驗的一部分。如:台北市政府文化局局長蔡詩萍分享 TMAX、潮台北 Trendy Taipei 等活動如何結合演唱會、音樂節與城市行動,帶動夜間經濟與流行文化;台北市政府資訊局局長趙式隆則以台北生成藝術節說明,AI 正與藝術創作深度結合,為公共空間帶來新的體驗形式。

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潮台北與生成藝術節的對話(左:蔡詩萍/臺北市政府文化局局長、右:趙式隆/臺北市政府資訊局局長)
圖/ 數位時代

商模打造再躍進

生成式 AI 爆發滿 3 年,國立臺灣大學副教授馮勃瀚指出,「內容洪水時代」已經到來。當生成工具大幅壓低製作成本,免費內容鋪天蓋地,付費模式被迫重練,更要思考:誰能提供足以讓觀眾願意付費的體驗?以及誰能建立有效的「篩選與發現」機制,協助觀眾在海量內容中找到值得停留的作品?

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從全球報告到在地觀點:AI 正如何重塑娛樂及媒體產業?(國立臺灣大學副教授馮勃瀚)
圖/ 數位時代

另一方面,十月科技文創 OCT AI 總監周佳佑與 Master Tones 執行長李依哲,則示範了創作端的效率革命。前者以不到 10 人團隊,在半年內完成逾 20 支品牌廣告,透過一次生成多組腳本,結合 ChatGPT、Runway、Suno 等工具快速剪裁定稿,大幅壓縮製作時間與成本;後者自 2018 年起深耕 AI 音色演算,把錄音室級效果濃縮進極簡介面,讓缺乏昂貴設備的創作者,也能產出具市場水準的聲音內容。

效率革命固然改寫了內容生產的速度,但真正能讓作品突圍的,仍繫於專業人才的 know-how、洞察與創意。在內容洪水與技術躍進交會的此刻,唯有以韌性為底、以跨域為槓桿,把創作自由、技術實力與商業模式串成完整價值鏈,台灣才能在下一輪亞洲內容洗牌中,不只跟上,更被看見。

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