不管你有沒有在玩遊戲，一定對《返校》並不陌生。
這一款以戒嚴時期「白色恐怖」為背景，台灣味十足的恐怖冒險解謎遊戲，似乎成為了近年台灣獨力遊戲的代表，2019 年被翻拍成同名電影，一度造成轟動。它不僅是首部遊戲改編的國片，更突破當年紀錄，創下2億6千萬的票房、成為國片之最，也讓觀眾再度燃起對國片的信心與期待。
而這背後的推手，就是牽猴子行銷總監王師。
近來被外界稱為「國片推手」的他，在電影圈已闖蕩20年，2013 年他首次嘗試靠著群眾募資的方式，宣傳導演齊柏林拍攝的紀錄片《看見台灣》，並創下2.2億票房，一掃大家對紀錄片總是「票房慘淡」的印象；到了2019年，王師經手的《返校》成了當年最賣座國片；2020年，他第一次擔任電影的監製，而這部紀錄片《千年一問》，也入圍了第57屆金馬獎。
酷愛人文藝術的他，卻笑說最近沒有什麼特別在讀的書，反倒是一回家就打開Netlfix、KKTV來搜羅他每日必備的「內容讀物」，「如果我們把『閱讀』的定義放大，不只是文字，聲音、影像⋯⋯都是一種閱讀方式，不同的媒材如今透過網路都能彼此轉譯，來學習每一個作者的美學跟敘事手法，這根本是一個閱讀的黃金年代！」
他最近究竟在看些什麼？又為什麼推薦給《數位時代》的讀者？
動畫：《進擊的巨人》最終季
讓人意想不到的是，王師打開Netflix ，不是在看最近火紅的《后翼棄兵》，也不是《艾蜜莉在巴黎》，反倒全都是動漫。
他笑說，自己最近有點「返老還童」。過去日本的動漫，除非是在台灣的電視上播放，能接觸的管道有限，除非租錄影帶，如今一打開 OTT 平台，全都備齊了、到哪都能看，當然要過過癮，「在內容產業有一個好處，就算在看動漫、看漫畫，也可以說自己自做功課！」
另外一個原因，則是動畫一集不到30分鐘，敘述結構很緊湊，又吸引人，深處在「快資訊」的時代，連他也一樣，在家輕鬆看一集內容，能接受的長度越來越短。
這一部從漫畫開始發跡的作品，從2009發行至今已過了11年，終於在動畫版上迎來最終話，講述著巨人以吃人為生，而人類建立起了大型城牆來保護自己，維持了100年的和平，但隨著超大型巨人出現，城牆被打破，絕望的人類開始奮戰⋯⋯ 在故事一開始，男主角就親眼目睹母親被巨人慘人捕食，從此立誓要消滅巨人，為母復仇。
「《進擊的巨人》是一部非常成人的動慢，元素很複雜，有歷史、有哲學、還有政治、權力、神化⋯⋯雖然看完心情會不好，覺得非常沈重，但還是欲罷不能！」
雜誌： 印刻文學生活誌一月號《鬼滅之刃》
《鬼滅之刃》到底有多紅？單單在日本，票房已經破324億日元，成為日本史上最賣座的一部電影！更在全球都「現象級」爆紅。
王師和多數人一樣，先是在Netflix追完動漫，再進電影院看了《鬼滅之刃劇場版 無限列車篇》，「《鬼滅之刃》把動畫製作水準拉的很高、音樂也是，讓影集先打下好的基礎，才連著帶動電影爆紅。」
令他意想不到的事，印刻文學生活誌明明是一本非常嚴肅的文學雜誌，竟然也開始談論起《鬼滅之刃》。別於先前網路上的討論，雜誌邀請了許多意想不到的領域專家，包括文化、文學、歷史、神鬼⋯⋯等等，從不同的視角，談論對這一個IP的觀察。
「我覺得《鬼滅之刃》的精彩之處，就是會讓人回到人性思考上：每一個鬼並不是生來都那麼壞，可恨之人必有可憐之處，鬼的存在是因為人的執念，對權力無上限的追求才會成魔，但就和男主炭治郎在電影裡說的一樣，人的生命雖然很短暫，但因為短暫才會更努力，才會覺得很美好。」
影集《深夜食堂：東京故事》第二季
《深夜食堂》一系列影集，都是改編日本漫畫家安倍夜郎的作品。
故事都發生在東京新宿街頭的一條後巷，有一家由老闆獨自經營的小吃店，營業時間從凌晨12點到早上7點，被大家稱為「深夜食堂」，在老闆和客人的對話中，揭開每一個客人的故事，一集短短25分鐘，每一集都是一個獨立的篇章。
「我很佩服安倍夜郎，這是看盡人生百態，但對人性還有高度信念感的人，才能寫出這樣的故事，非常療癒。《深夜食堂》很適合過年看，過年要在熱鬧中沈澱，會引發一些反思。」
令他印象最深刻的，是名為「豆皮烏龍片」的一集，講述兩個年輕的女孩夢想成為聲優，但好運只降臨在一個人身上，最終兩個人走了不一樣的路，去實現目標。王師相信，只要是經歷過剛出社會，又想朝著自己夢想邁進的人，看到一定都會有共鳴。
責任編輯：蕭閔云
