蘋果這次的新春短片名為《阿年》，由王子逸擔任導演，其代表作品《別告訴她》去年榮獲金球獎最佳外語片的提名。從《別告訴她》這部電影中，就可以看出王子逸在中國家庭關係上的獨特視角。
而《阿年》描繪的，也是一名小女孩與她的家人，圍繞著中國年獸所展開的故事。
一部關於新「年」的奇幻電影
阿年，就是影片裡一隻具有神話色彩的怪物—— 年獸 。
在中國的民間傳說中，年獸也稱之為「夕」。每到年末午夜，年獸就會進攻村莊、屠殺小孩，於是每戶家庭開始燃放爆竹、貼紅對聯，所有房子燭火通明、大夥一起守歲，只為嚇跑年獸、驅散邪魔。「過年」、「除夕」的說法，也是由此而來。
相信小時候，大家對年獸都有所耳聞，爸媽當時總是喜歡嚇唬我們：「 年獸要來抓小孩啦，快去放鞭炮！ 」
影片裡的父母同樣為了守護孩子阿婷，怕她在大山裡遭遇危險，也說著山裡年獸吃小孩的故事。
在年獸露出全貌之前，影片一直處於懸疑和驚悚的狀態，例如年獸的尖爪從女孩身後隱隱探出，年獸的低吼在漆黑的山洞乍然響起…….當它真正現身時，果然和想像中長得差不多——龐大凶猛、頭長犄角、眼若銅鈴、青面獠牙。
但是，它的內心卻很純粹——不想吃小孩，只想吃年糕。
於是，小女孩遞上了年糕。爾後，她和年獸成了山林裡的秘密朋友，也與年獸一起玩耍、一起成長。
想拍好中國人記憶深處的傳統故事並不簡單，而王子逸選擇獨闢蹊徑，將年獸的形象完全顛覆。年獸背後影射的， 其實是上一輩人心中對未知的恐懼、對子女外出的擔憂，但實際上，現實情況可能是發生一段奇遇，並充滿著無限的可能性 。
當影片進入高潮，除夕之夜，村裡鞭炮炸裂、煙花漫天，阿婷帶著鼓起勇氣的阿年來到村莊裡。但是，阿年最終仍被爆竹聲嚇得掉頭逃竄。
到這裡，iPhone的夜景拍攝能力也開始轟炸式輸出，從拍攝人物、場景，到防手震及各種暗處的細節呈現。
儘管阿婷最後被父母拉回家，接受了一頓家庭教育並與其不歡而散，但父母也在交談之中，漸漸地理解女兒的想法——「 如果因為害怕，就什麼都不敢去做，我們可能會錯過人生中那些意想不到的事物。 」
影片的最後，一家三口一起上山，揚起笑容並敲起裝年糕的飯盒招呼年獸，他們也在此刻達成了和解。
今年蘋果的賀歲影片，似乎不如往年那般的感人與溫馨，卻給人留下最直觀的感想：有點新鮮、有點有趣、有點特別。
能帶來這般感受的原因，除了以年獸作為題材、奇幻風格、反轉內容，也在於iPhone拍攝的多重視角、明暗場景，以及趣味的手法。
這也是在看完影片的幕後解析，才猛然驚覺手機可以「玩」出這麼多的花樣。
如何用iPhone 12 Pro Max玩轉電影？
蘋果去年的新春短片已是單純採用iPhone拍攝，放棄任何「外掛」了。今年同樣如此，大部分場景都是裸機加一個手機穩定器便直接開拍，對於普通用戶來說，幾乎等於沒有門檻。
電影畫面所呈現的多樣性，來自於背後的拍攝小技巧 。舉例來說——
- 把手機放在水池裡，畫面就開始溢滿浪花。
- 把手機放在年獸的嘴裡，讓觀者產生了置身其中的錯覺。
- 把手機固定在筷子上，彷彿是自己拿著筷子在召喚年獸。
- 把手機綁在年獸腰身上奔跑，就能製造出年獸逃跑時的慌亂感。
- 把手機架在輪椅的輪圈上，推動輪椅，就拍出了女孩和年獸在草叢翻滾著、對望的視角。
這些創意的拍攝方法，都體現了手機攝影的靈活性。而導演王子逸也在體驗著擺脫傳統大型攝影機的快樂—— 只要找到可以放置手機的地方，就可以捕獲拍攝的新視角 。這也能鼓勵更多普通人拿起手機，拍出更多不同於以往的電影。
另外，這部短片作為iPhone 12 Pro Max大秀之作，自然也不會放過其主打的「攝影力」。
iPhone 12 Pro Max對於普通用戶來說，最直觀的感受可能就是 夜間攝影的強大 。
相較於前幾代iPhone，新機在低光源下的拍攝變得更加明亮、清晰和穩定，因此《阿年》幾乎一半以上的場景都是在夜間或暗光下拍攝，其光線皆來自實景光源。
同時，iPhone 12 Pro Max也是iPhone史上第一款可以使用杜比視界拍攝的手機，它讓短片在色彩、光影、動態範圍中呈現出更具質感、穩定的表現，也就是「電影質感」。
更貼近真實的代入感，能讓觀眾更有沉浸感 。因此，導演大量捕捉各種光影的畫面，包括山洞裡的微光、深夜房間的燈光、天空綻放的煙火，以及在煙火下覆蓋著不同顏色的森林等等。
另外，相較於以往，這次的新春短片也有著大量追跑、打鬧的戲份，且使用連貫的長鏡頭來拍攝，側面表現出了新iPhone的防手震能力。
當然，若沒有背後的知名導演和專業團隊，對於普通人來說，用iPhone拍電影的最終結果，可能還是 明白許多道理，卻依然拍不好一部片 。但至少，我們對隨時記錄生活的影片能有更多的信心了。
倘若你有更多有趣的想法，這件事也不如想像中困難。正如王子逸所說：「 不用多想什麼，拍出心中所想 。」
手機廠商大搶春節檔，但最重要的依舊是故事
手機廠商拍電影短片，已經並不鮮見了。細數中國最早用手機拍電影的廠商，大概就是HTC了。2012年，他們拍攝《寒戰》的前傳短片《唯一抉擇》，HTC手機不僅作為道具，也成了影片的拍攝工具。
而華為在Mate30系列推出後，開啟「未來影像計劃」，推出了一系列高品質的短片，2019年更與金雞百花電影節合作「新影像．手機影片」單元。
vivo不甘於落後，2020年和FIRST青年電影展首次設立了「超短片單元展」。
手機廠商紛紛走進電影短片的行列，只是難以避免商業行銷的味道。他們當然不會放過春節，這個牽繫著所有華人愛恨離愁的節日。
因此，OPPO日前發布了用OPPO手機拍攝的新春大片《2021加糖去冰》，以及中國手機廠商一加先前剛發布的春節短片《三十年後我想你》，宋佳和牛超描繪出一個未來感十足的科幻家庭故事，這也是一加首次推出的春節短片。
無論從品牌傳播或產品行銷的角度，「春節檔」都是手機廠商不容錯過的一次助力期。所以，蘋果也連續四年堅持著這項傳統。
早在2018年，蘋果就開始用iPhone拍攝新年「賀歲片」。
當年陳可辛導演的《三分鐘》一發布就受到關注，講述著一位女列車員過年需要值班，不能與兒子回家過年，只能在列車靠站的三分鐘內與之相聚的故事。
出發和抵達、工作責任和內心渴望，都在短短的三分鐘裡，勾勒出一場不斷在春節上演的離聚場景。
前年，賈樟柯導演拍攝的《一個桶》，描繪出一名在城市打拼的年輕人於春節返程的故事，母親在他將帶走的一桶重重細沙裡，塞滿了自家的土雞蛋。最普通的日常關心，卻在離家打拼的時刻變得格外感人。
蘋果去年的新春短片名為《女兒》，由奧斯卡金像獎提名影片導演西奧多．梅爾菲拍攝、華語影后周迅出演，同樣掀起了火熱反響。
一位開著計程車的單親媽媽與自己的母親分離多年，終於在春節之際，與母親在計程車裡相遇。當周迅在車裡說出那句「 媽，我餓了 」，觀眾便能明白家不是一個固定的地方，只要彼此在一起，出租車也是一個家。
仔細觀察可以發現，這些年熱門的春節短片，重點並不在於高超的拍攝技巧、豐厚的資金，亦或是採用技術領先的手機。外在都只是輔助，核心依然是—— 它們究竟有沒有講述一個好故事 。
劇情紮實、內容感人，才能在春節這個特別的日子裡引起共鳴。
《啥是佩奇》，就是春節廣告成功的最佳案例。觀影當下，佩奇是什麼並不重要。時候到了，故事穩了，情緒也就隨之而來。
在電話裡，當父母一句「 什麼時候回家過年呀？ 」的問候響起時；當提著行李箱坐上回家的高鐵時；當兒時放煙火、互相賀喜的畫面開始出現——所有關於家的故事，一瞬間便讓人想念起一切。
本文授權轉載自：愛范兒
責任編輯：文潔琳、蕭閔云
