自己培養還是交給專業?企業與媒體之間的重要橋梁
自己培養還是交給專業?企業與媒體之間的重要橋梁

以往不少企業甚至是非營利組織,在建立規劃行銷部門的時候,通常首要考慮的是策略規劃的人才,或是促銷推廣的需求。而較具有規模的單位,則會有廣告及媒體採購的需求,以及公關媒體對應的窗口。

相較於一般行銷企劃的專業多元性,若是一個組織有專業的公關人員甚至部門,通常也是有常態與媒體互動的考量,但也不少單位因為人事成本,以及對於是否需要專門的內部公關人員,會有許多的評估與考量。

像是政府單位必須常常發布相關政策及舉辦記者會,或是上市櫃公司固定的重大訊息及法人說明會,都會常見到公關人員的身影。筆者也發現,這幾年因為數位時代的改變,許多中小企業甚至非營利組織,一方面是希望透過ESG(環境environment、社會social、G公司治理governance)來建立品牌形象,二來是希望能直接接觸到大眾媒體,最重要的是擔心突然發生未知的品牌危機而沒有專業人員因應,因此考慮增設公關職務或是尋找專業的公司合作。

但是不少企業主甚至是行銷部門的高階主管,對於什麼是公關專業,或者這樣的工作應該是自己公司的同仁負責,還是外包給公關公司處理,其實常常沒有頭緒。當然更希望當有這樣一筆經費支出時,能夠發揮更大的效益與價值。

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某些企業需要頻繁與媒體接觸,故有專門的公關部門,但有些企業接觸頻率不高,便會考慮將業務外包給公關公司。
圖/ ShutterStock

因此筆者分享一下過去協助不同組織,在評估是否要建立自己的公關部門,還是交給專業的公司處理,三個面向的評估標準。

一、行銷的內容是否希望常被媒體看到

相較於促銷活動或是社群行銷,如何運用媒體資源並加以整合,有計劃性的提出宣傳方案,擬定傳播策略來建立品牌的可信度與能見度,都是公關人員的專業範疇。

但若是有時需要跟特定媒體溝通,組織內部也沒有其他行銷人員可以負責相關業務,就可以考慮當有超出行銷部門能力範圍的專案時,委託給公關公司來負責,不但可以降低常態的人員成本開銷,也較容易透過專業來達成工作。

二、社會溝通的需求是否為常態

數位環境的改變其中之一,就是記者的工作方式與應對,有著更即時而且多元的影響,包含記者的工作壓力、不同形式的媒體溝通方式,都較以往更為快速而且即時。

像是突發的議題或重大事件,當組織希望能更跟上媒體需求,並且作為議題訊息的提供者時,就可以考慮品牌本身自備這樣的人才。了解媒體作業的步驟與流程,並做為應對的受訪者或發言人,滿足記者和媒體的需要。

三、是否面臨品牌轉型或再造

以往企業沒有特別針對社會責任的項目來規劃相關工作項目,或是評估行銷資源的集中性問題時,媒體溝通可能不是首要項目。但是當必須面臨品牌轉型或再造這樣的重大議題時,包含與更廣泛的「利害關係人」溝通,最好是有專業而且有系統的公司來協助。

會遇到轉型的問題,通常是面臨品牌危機的時期,若是沒有從內而外建立共識,甚至可能讓品牌覆滅。因此,除了內部相關同仁需要具備公關的專業知識,也要善加利用外部的專業團隊解決問題。

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若有頻繁與媒體溝通的需求,或是正值品牌選型之際,培養內部的專業公關人才,能為公司帶來長遠效益。
圖/ ShutterStock

當大環境越需要媒體與企業、非營利組織溝通的橋樑,不只是發新聞稿、舉辦媒體餐會或是記者會,而是更完整的公關及品牌溝通策略時,組織因應需求投入公共關係經營的資源,並且尊重專業來完成工作,甚至是主動出擊來提升品牌形象,成為越來越重要的事情。

在國內因為傳播科系的普及,所以像是專業的公共關係系所、記者專業人士的轉職,或是自己進修專業,找專業人才或是公司來推動相關公關工作,透過時事議題的連結,以及社會責任相關的專案規劃,或許對於爭取更多公眾支持,都會是一個希望長期經營的品牌,可以思考的面向。

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責任編輯:吳佩臻、侯品如

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當技術不再是門檻,內容產業如何贏在未來?  2026 亞洲新媒體高峰會「REIMAGINE」前瞻思考十年後的文創生態與賽道
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近來每場產業論壇都在談AI,大多數談的是「怎麼用AI」。這次,我們想換個角度:「為什麼用AI?用來做什麼?十年後內容生態會是什麼樣貌?我們如何佈局?」今年NMEA(新媒體暨影視音發展協會)以「REIMAGINE 想像新視界」為主題,將於11月25日至26日舉行2026第八屆亞洲新媒體高峰會,號召影視內容產業跳脫短期焦慮,以長遠眼光看待未來,邀請影視音、科技、資本與文化決策者進行前瞻對話。研討的重點不在技術的創新,而是希望邀請大家發揮想像、開拓文化創意的未來新視野。

REIMAGINE,啟動想像新視界

「REIMAGINE」意即重新想像,不僅指向內容形式的翻新,也意味著既有流程、組織與商業模式的重組;「想像新視界」,則取「世界」、「視野」與「視聽」等複合意涵,呼應新媒體暨影視音發展的無限可能。

「內容產業最近太焦慮了。」NMEA理事長李芃君指出,對內容從業者與企業決策者而言,當下的焦慮已不再僅是「如何使用不斷迭代的新工具」,而是更關鍵的生存命題:當創作技術門檻被弭平,內容的真正價值該如何被重構?台灣的產業優勢是什麼?協會每年透過年度關鍵字呼應產業發展節奏,走過七屆高峰會,從早期的鼓勵擁抱變革,到去年的韌性突圍;第八屆峰會,NMEA理事長李芃君指出,「我們不想再強調現下追逐AI的焦慮,希望將視野拉長至未來十年,邀請產業領袖談談他們心中對未來的想像與願景。十年後這個產業會呈現什麼樣貌?確立中長期目標,能讓我們更有方向性地穩步前行。」NMEA 秘書長袁支翔則表示:「這將是歷屆以來,思維最自由、最具探索性的一次高峰會!」

五大主軸匯流,勾勒產業共同目標

「AI帶來結構性的改變,它滲透進整個產銷的價值鏈。」李芃君說明,從前期腳本開發、現場拍攝到後期製作,AI的應用日益深入。同時,消費者的娛樂與觀影行為在改變,在步調緊湊、碎片化時間日益增多的生活趨勢下,敘事策略必須順應變化。

在這兩波大趨勢的交互影響下,無論是內容創作、傳播、資本或技術都在尋求新的機會。藉由技術點燃感動,是文化科技的價值與契機,李芃君以太空望遠鏡為喻:哈伯與韋伯望遠鏡同樣觀測外太空,因科技世代不同,展現出截然不同的星空樣貌。「科技是文化的放大鏡,也是轉譯工具,協助我們更好地傳遞對一個故事或創意的描述。台灣是科技島,也是多元創意的孕育地,文化科技絕對是關鍵的核心競爭力。」

本屆高峰會的議程延續NMEA的優良傳統,由全體理監事與產業專家共創研擬,將邀集超過五十位講者、展開五大主軸:「跨域資本新局、內容跨界匯流、AI創作浪潮、多螢幕時代的競合,以及在地娛樂生態系演化」的精采對話。協會也預告多項亮點議程:以AI創作浪潮為例,今年全聯中元節廣告《歸途》,以AI生成視覺搭配真人實拍,引發市場對科技表現與人文情感平衡的討論,高峰會也將邀請主創團隊,分享第一手的創意策略與成果。

內容跨界匯流方面,三立集團內容營運長王淑娟將剖析現象級節目《請世界吃桌》的創作過程,分享如何整合多元資源將在地文化推向國際;在地娛樂生態系則聚焦台灣主要都會區,探討如何與國際影視、音樂、藝文合作,延伸在地文化特色,自然帶動長期的城市品牌價值。此外,高峰會也邀請貴賓分享體育賽事凝聚全民文化認同與 Team Taiwan 的感動經驗,以及木棉花、尖端出版與巴哈姆特組成的「動漫金三角」,對談動漫產業鏈的跨界協作路徑。

NMEA 引領產業對話

回顧過去一年,台灣文化內容展現豐沛活力,如:紀錄片《冠軍之路》記錄中華隊在世界棒球12強賽奪冠的歷程,深化了全民的情感共鳴;截至今年8月20日,國片票房累計達12億元,創下疫情後的高峰。要持續延續這股動能,制度端的協力不可或缺。NMEA長期扮演產業與政府之間的溝通橋樑,持續關注各項政策的推動成效。

放眼國際,日本已將動漫、遊戲、影視與音樂等內容產業列為國家重點產業;台灣則在2023年《文化創意產業發展法》修法時,已將以台灣內容為主的影視音產業提升至國家戰略地位。近期,面對政府發布的「AI新十大建設推動方案」,李芃君表示協會將持續建言,期盼將文化內容產業的需求一併納入國家AI藍圖。

李芃君強調,經濟成長若缺少文化底蘊支撐,難以永續強化國際地位與影響力;在產業生命力最旺盛的時刻,更必須同步鍛造屬於台灣獨特的文化價值與靈魂。「文創產業是由一群有使命感的眾人組成,我們希望能讓台灣的文化力持續提升!」隨著協會即將在2027年邁向成立十週年,她也期許,更多想像中的美好將持續從產業對話中發生。

歡迎加入 NMEA 新媒體暨影視音發展協會:https://www.nmea.asia/join.html

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