乘著OTT發展風潮，近年，台灣影視內容產製也格外熱烈，頗有起死回生之態。不只植劇場從去年底開始累積聲量，並靠著《花甲男孩轉大人》達到巔峰，今年起，各家業者也不約而同看中BL（Boy’s love）耽美劇的潛力，著手經營分眾市場。而經過一年醞釀，由六家企業共同發起的「新媒體暨影視音發展協會」（NMEA，New Media Entertainment Association）也在本周舉行成立大會，打算號召產業相關業者，致力扶植在地原創內容。
OTT雖蓬勃發展，播他國內容也是枉然
「台灣的影視行業有沒有希望跟機會？這樣講可能有點熱血、有點灑狗血，可是，你真的寧可做垂死掙扎，也不要不做反擊就被踐踏過去。」 NMEA首任理事長、酷瞧執行長蔡嘉駿認為這是態度問題。
蔡嘉駿指出，OTT發展蓬勃是件好事，不過如果平台搭建了，播出的卻都是別國的影視內容，也是枉然。而他認為，韓國娛樂文化滲透固然是一項議題，但是中國帶來的威脅更嚴重。「你看騰訊買了全世界的公司，他也可以用繞境委外資進來買台灣的公司。你告訴我，未來有什麼公司有可能不變成中國公司？」蔡嘉駿說，商人的目的是賺錢，當有人願意開高價，誰會不賣？「它其實是很現實的問題。」
可師法英國，發展在地獨有文化
那麼，在現實考驗之下，台灣應該如何自處？蔡嘉駿認為，找到自己的強項才是重點。
「很多人勸我們說：要進入中國市場，一定要接地氣，要拍中國人喜歡看的東西。我根本不支持這種想法！」他建議，台灣應該要師法英國。
相較於美國擁有三億人口，英國只有6,500萬人，是美國的五分之一，而如果從全球經濟市場來看，美國的控制範圍更達數十億。「但是英國的影視作品從來沒有在全球市場式微，因為英國人非常堅持發展自己的文化。」
他以電影為例指出，像是《鋼鐵人》就是在美帝主義、資本主義下才拍得好看，而英國的007系列、《哈利波特》、《愛是您．愛是我》，則是散發優雅氛圍和雋永巧思。「你能想像英國人拍《鋼鐵人》是什麼樣子嗎？」
「中國人最愛看古裝劇，台灣人怎麼拍？但《艋舺》他們也拍不出來啊！」蔡嘉駿認為，在先天條件和文化差異之下，一味地接地氣並非好做法。「把自己能做的事情做好，自然就會有海外市場。」
泛亞洲娛樂成形，台灣絕對有位置
牽猴子整合行銷總經理王師則指出，近兩年來成形的「泛亞洲娛樂」現象值得關注。他舉例，像是印度電影《我和我的冠軍女兒》、日本電影《你的名字》和泰國電影《模犯生》，都相繼創下該國電影在兩岸市場的最高票房紀錄。此外，《通靈少女》與國際平台HBO Asia合作也是一項佐證。「這表示，泛亞洲娛樂正在打通壁壘。」也就是說，隨著網路時代來臨，各地觀眾的審美標準，以及對於「好內容」的看法正趨於一致。
王師表示，如果從這樣的思維出發，就可跳脫對「接地氣」的無謂堅持了。「因此，台灣的影視產業策略必須非常靈活，你可以跟HBO合作，可以跟騰訊合作，可以跟愛奇藝合作，也可以跟Netflix合作。」他強調：「全世界的娛樂產業板塊正在激烈變化。在這個變化中，台灣一定有自己的機會跟位置。」
