富邦F4合體救電視收視率!蔡明忠靠電信、購物、頻道資源推「MOMOTV」
富邦F4合體救電視收視率!蔡明忠靠電信、購物、頻道資源推「MOMOTV」

「我今天在台上講話時,也在反省自己,身為其中的一員,為什麼現在有線電視會成為一灘死水?」台灣大哥大董事長蔡明忠於12日在MOMOTV記者會上語重心長的說。

如今串流當道,有線電視式微的事實,已經在全球發生。根據美國電影協會MPAA公布的最新資料顯示,2018年全球線上串流影音訂戶數6.13億人,超越有線電視訂戶數5.56 億人;在台灣光是2019年第一季,全台有線電視訂戶相比去年同期,就減少15萬戶。

WIN TV正式改名為MOMOTV,在記者會上,「富邦F4」台灣大哥大董事長蔡明忠、總經理林之晨、凱擘大寬頻董事長鄭俊卿、momo富邦媒體科技董事長林啟峰合體,要靠著4K內容與科技導入,再度扶起有線電視產業。

momotv 成立
「富邦F4」在MOMOTV記者會上合體,更像是憑藉集團力量,成立「有線電視自救聯盟」。
圖/ 唐子晴/攝影

拚4K節目、打造億元直播車,MOMOTV自製率年底將過半

前身為WIN TV的MOMOTV,旗下共有綜合台、追劇台與WIN兒童台三個頻道,由凱擘大寬頻持有85%股份、民視持股15%,找來資深媒體人、主播李四端擔任董事長,成立台灣第一個擁有全4K內容的電視頻道家族。

大雲食堂
MOMOTV已經推出不少4K自製節目,其中《大雲食堂》由李四端擔任主持人。
圖/ MOMOTV

在內容面,MOMOTV會有哪些不同?李四端強調,MOMOTV將從體育、娛樂、科技、獨特性等方向出發;首先,會是全台第一家以4K轉播車轉播中華職棒、SBL超級籃球聯賽的電視台;娛樂領域則主打知性和感性價值,推出《大雲食堂》、《娛樂鄉民》等節目;今年下半年甚至有閱讀導向的節目誕生,探討台灣科技如何扎根成長。

MOMOTV董事長李四端
我們想塑造新的電視,真的,電視不能失去它的價值。

「我心裡有個遺憾擺了五年,原來韓劇可以造成這麼大的影響,台灣也是背後原因之一,」蔡明忠感嘆說,他先前到首爾參加研討會時,有韓國業者特別感謝台灣電視圈,願意從過去愛買日劇版權,改成大買韓劇。身為台灣人,他一直覺得很汗顏,直到今天終於有機會可以跟外界報告,台灣電視產業會有新的未來。

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蔡明忠對原創內容的期許,反應在MOMOTV的節目自製率上,預計今年底即可達到50%,未來三年內就朝70%目標前。

另一方面,凱擘大寬頻旗下凱擘影藝,自2013年起,陸續投資《大稻埕》、《吃吃的愛》、《雙城故事》等電影,累積投資超過30部電影、5部戲劇,金額突破5億元。

凱擘大寬頻董事長鄭俊卿指出,現在會以每年投資兩部原創內容的目標努力,甚至還為了轉播4K賽車,砸下1億多買轉播車,這些都是決心的展現。

李四端笑說,自己有超過30年的電視台資歷,到現在都還對做電視充滿熱情,不相信電視在眾多螢幕中,已經成為次要、不重要的選項,「但我知道不能沈溺在過去的日子裡,要想辦法跟科技結合,提供新的視覺體驗,讓電視價值永遠存在。」

數位雙向機上盒,成有線電視扭轉局面關鍵

「過去的電視單向又被動,那未來電視會不會是主動、可互動,透過科技的導入,帶給大家更多選擇?」蔡明忠說道。在記者會中,反覆被強調的「新TV」,最大的關鍵點就在於傳輸訊號的「雙向機上盒」。

在過去,有線電視的單向機上盒只有「接收」功能,但「雙向機上盒」除了接收外,用戶可以在盒子上進行各種與網上串連的服務、互動,讓訂閱有線電視有更多「附加價值」。

根據MOMOTV總經理鄧儒宗透露,凱擘擁有約120萬的家庭用戶,如今雙向機上盒使用數量已經達108萬台,「以前單向機上盒一台成本600元,雙向機上盒要2,000元,更換是不能收費的,光是盒子凱擘已經投資約22億元。」

其中一個例子,就是中華電信MOD剛剛第30屆金曲獎上,也嘗試過的「視角自由切換」。例如MOMO綜合台轉播富邦悍將和統一獅的比賽,在比賽現場就架設18台攝影機,觀眾看到的畫面,不會只是導播設定的畫面,而是在各種鏡頭拍到的視角中自由切換,自己決定你要到投手身後,還是啦啦隊旁邊。

momo多視角轉播
MOMOTV也有「直播贊聲」互動功能,在賽事直播時,用手機留言就可以即時讓球迷在電視上互動留言。
圖/ 唐子晴/攝影

針對銀髮族,MOMOTV也計劃推出「動動生活」和「健康飲食」兩個直播單元,機上盒的鏡頭就像「線上call in」一樣,可以直接在節目中和主持人討論問題、其他觀眾也會同步看到「call in畫面」。

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值得一提的,momo富邦媒體科技董事長林啟峰今天身為「富邦F4」的一員也到場站台,但讓人有些疑惑,不知道momo購物和凱擘、MOMOTV,到底要怎麼合作?

「像是節目裡面有某些產品,可能是觀眾有興趣的,就會透過凱擘機上盒可以直接導入購買,這就是跟momo購物的結合。」鄧儒宗解釋,這樣的體驗現在已陸續導入試驗中。

蔡明忠:我們為有線電視開了一個端

但是,集結「富邦F4」的力量、圈起有線電視更大的生態系,真的能拯救台灣有線電視產業嗎?

台灣大董事長蔡明忠
台灣大哥大董事長蔡明忠不斷呼籲政府,期望給有線電視更大的發展空間。
圖/ 唐子晴/攝影

「今天是拋磚引玉,這些新的科技真正運用到內容產製上,會帶來什麼樣的影響,其實我們也不知道,但如果你不走出第一步,永遠就只會在這個位置。」蔡明忠說道。

歷經26年,有線電視從老三台已經到了上千台,即便有許多要克服「陳舊」的問題:黨軍政條款、禁止跨區經營⋯⋯但風風火火亮相的「有線電視自救聯盟」,更像是為有線電視業者開了一個端:不能只沈溺在過去的日子裡,唯有轉變,才能自救。

責任編輯:陳映璇

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從台流轉型到跨界共創,2025亞洲新媒體高峰會以「RESILIENCE:韌性 · 突圍」驅動產業續航
從台流轉型到跨界共創,2025亞洲新媒體高峰會以「RESILIENCE:韌性 · 突圍」驅動產業續航

全球影視娛樂正處在結構翻轉的臨界點。從串流平台的競合與權力再分配,到生成式AI引爆的創作革命,再到觀眾注意力被碎片化的內容浪潮瓜分,市場規則幾乎在一年之內重寫。

在這樣的動盪中,「如何永續成長」成為所有內容產業的共同焦慮。台灣擁有豐沛的創作能量,卻在規模化與國際化的路上,始終面臨結構性瓶頸。為了回應時代考驗,NMEA(新媒體暨影視音發展協會)以「RESILIENCE:韌性 · 突圍」為題,將於11月24日至25日舉行2025亞洲新媒體高峰會,邀請超過五十位國內外產業領袖對話,從組織、內容、技術與商業模式出發,探討如何讓台灣影視娛樂在不確定中,創造屬於自己的續航動能。

韌性,從衝擊中找到成長的可能

「Resilience」一詞原本源自工程學,指材料在受壓後能回彈的能力。NMEA理事長李芃君指出,當這個詞被用於產業時,它所代表的已不只是「抗壓」,而是「擁抱變化與永續成長」的能力——在巨變中快速重組關鍵資源、甚至藉由創新找到新的突破。

她觀察,全球產業變動的背後,主要受到三股力道的衝擊:地緣政治的風險、科技典範的轉移,以及氣候與疫情等帶來的自然挑戰。這些因素同樣影響著台灣文化內容產業。

以台灣一家全球背光模組大廠為例。近年隨著國際電子品牌紛紛在筆電與平板產品導入OLED顯示技術,傳統背光模組市場面臨挑戰;該企業在察覺趨勢轉向後,選擇主動調整策略,透過併購前沿技術快速推出新產品,切入車用、醫療與AR/VR顯示等新領域。李芃君指出,這樣的轉向即是韌性的展現——在技術更迭的浪潮中重新定位自己,讓企業從被動防守,轉為開創下一波成長曲線。

「這種思維放回影視娛樂也一樣。當市場被新技術和新平台顛覆,產業若仍困於單一市場、單一資金、單一合作關係,就難以應對下一次衝擊。」她強調,建立韌性不能停留在抽象的口號,必須要有具體行動,而關鍵就在「多角化」。

多角化的市場讓故事能走出台灣、觸及不同文化的觀眾;多角化的技術與人才,讓製作不再受限於傳統框架;而多角化的資金與夥伴結構,則能減少對補助與單一委製案的依賴,形成正向循環的產業體質。諸如日本《鬼滅之刃》透過IP延伸創造跨世代效應,或泰國在政府策略支持與國際平台Netflix合作,讓在地內容走向全球,都是多角化的案例。

高峰會四大主軸,挖掘韌性的潛力

「政策當然重要,但最終能否長出韌性,關鍵仍在產業本身的自覺與行動力。」李芃君表示,第七屆亞洲新媒體高峰會以「台流轉型、跨界共創、影視創新、商模躍進」四大主軸為核心,期望讓韌性不再停留於口號,而能轉化為具體實踐。不只是思考「如何生存」,更要推動產業主動探索「如何成長」。

在「台流轉型」議題中,論壇將從亞洲娛樂的整體格局出發,思考台灣內容如何在國際市場中建立辨識度與合作機制。面對串流平台競爭與區域內容崛起,產業要重新定義「台流」的價值,從單點創作走向跨國布局。

「跨界共創」則從電競、音樂、體育到AI應用,剖析影視娛樂如何走向一個多層次的體驗場域。透過多個實際案例,探討不同產業之間的協作經驗,助攻內容突破原有框架,創造新的商業能量。

「影視創新」主軸聚焦於新技術與內容形式的融合。如:短劇風潮、現象級作品及AI生成式內容等,正改變影視產業的創作邏輯。論壇將聚焦技術如何成為創意夥伴,推動人才與內容的再進化。

最後,「商模躍進」則回應內容永續與變現挑戰。當觀眾行為與平台策略不斷重組,內容不再只是作品,也是可延伸、可轉化的商業資產。論壇將引導產業思考,如何讓內容價值在不同階段持續發酵,打造可長可久的生態循環。

李芃君強調,高峰會的價值,在於讓這些不同維度的討論彼此交會;唯有當創作、技術與資本願意對話,產業的韌性才能真正落地。「我們希望產業能從危機思維轉向成長思維,在對話與合作中,激盪出新的想像與行動。」

韌性,新媒體暨影視音產業必備的DNA

自2017年成立以來,NMEA持續扮演政策倡議與產業整合的推動者。每一屆高峰會也都對應時代命題,映照產業進化軌跡。從2023年「EMPOWERING」的全面賦能、2024年「CONSOLIDATION」的整合共榮,到今年的「RESILIENCE」發揮韌性、尋求突圍,李芃君形容,這是一條從能力啟動、資源整合到體質調整的路徑,引領台灣影視娛樂邁向國際舞台。

NMEA
NMEA理監事集結產業代表,共思壯大台灣內容產業之道。
圖/ NMEA

她指出,高峰會結束後,NMEA也將以工作坊與共創計畫延續對話熱度,讓產業交流落地為實際行動。協會也積極拓展跨域合作,從企業交流、IP授權推動到媒體合作,串聯更多產業能量。

值得注意的是,自2022年起,高峰會同步啟動線上直播,三年累計已吸引超過20萬名觀眾參與,單屆觀看更突破8.1萬人次。李芃君認為,這不僅是數據表現,更代表台灣影視產業逐漸建立國際話語權。當產業以開放與創新的態度前行,才能在全球文化浪潮中,站上屬於台灣的舞台。

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